Gościnny post Marlene Hielema z www.imagemaven.com.
Kilka lat temu pożyczyłem fortepian mojej nauczycielki gry na fortepianie i jej piękny dom na sesję portretową obiecującego pianisty. Ustawiając lampy stroboskopowe w moim studio, zainspirowało mnie kultowe zdjęcie Igora Strawińskiego autorstwa Arnolda Newmana, które niedawno widziałem w galerii. Chciałem użyć fortepianu jako elementu projektu, tak jak zrobił to Newman.
Zdjęcia rozpoczęły się od mojej zwykłej, rozgrzewającej rolki filmu. Podobnie jak Newman, kręciłem w czerni i bieli. Pod koniec sesji nakręciłem pięć rolek kliszy 36-krotnej. Nie mogłem się doczekać, aż wejdę do ciemni, żeby to przetworzyć. Ku mojemu przerażeniu, kiedy powiesiłem film do wyschnięcia, na czterech rolkach biegły grube czarne paski. Moje serce utonęło.
Jakoś, kiedy zmieniłem film po mojej rozgrzewającej rolce, musiałem przypadkowo złapać kciuk na pokrętle czasu otwarcia migawki i ustawić go na inny czas otwarcia migawki niż ten, od którego zacząłem. W całym podnieceniu, którego nie zauważyłem.
Może się to zdarzyć również w przypadku zdjęć cyfrowych
Takie czarne pasy powstają, gdy kurtyna migawki blokuje część obrazu podczas naświetlania. Jeśli używasz studyjnej lampy błyskowej lub innych systemów lamp błyskowych poza aparatem, być może zdarzyło Ci się to i nie znałeś przyczyny. Pozwól mi wyjaśnić.
Żaluzje płaszczyzny ogniskowej
Aparaty dSLR wykorzystują migawkę szczelinową, która znajduje się bezpośrednio przed czujnikiem. Przesłona płaszczyzny ogniskowej składa się z dwóch zasłon, które przemieszczają się od góry do dołu i otwierają się odsłaniając czujnik. Pomyśl o przejściu przez wymazywanie, które możesz zobaczyć w pokazie slajdów. W przypadku lustrzanki dostępne są dwie chusteczki. Jedna zasłona podąża za drugą. Im dłuższy czas otwarcia migawki, tym więcej czasu zajmuje przesuwanie się zasłon w dół czujnika.
Dlaczego zdarzają się czarne pasma
Przeciętna migawka płaszczyzny ogniskowej w dzisiejszych aparatach potrzebuje około 1/200 sekundy, aby pokonać wysokość czujnika. Ponieważ w porównaniu z lampą błyskową studyjna lampa błyskowa jest natychmiastowa, musisz upewnić się, że migawka jest całkowicie otwarta, gdy działa lampa błyskowa. Jeśli nie, na zdjęciu pojawi się czarny pasek. Im krótszy czas otwarcia migawki, tym więcej czerni będzie na zdjęciu. Zobacz próbki tutaj, aby porównać. (Uwaga red.: Umieść sekwencję zdjęć w tej kolejności 1/200 s, 1/250 s, 1/320 s. 1/500 s)
Jeśli czas otwarcia migawki jest zbyt krótki, stracisz szansę
W pewnym momencie kurtyna numer jeden kończy podróż w dół płaszczyzny ogniskowej, a kurtyna numer dwa jeszcze się nie rozpoczęła, odsłaniając cały czujnik. To jest moment, w którym lampa błyskowa musi odpalić, w przeciwnym razie pojawią się czarne paski, gdy jedna z zasłon zasłoni część czujnika. Zobacz animację poniżej, aby zobaczyć demonstrację.
Synchronizuj prędkość z ratunkiem
Aby uniknąć tego problemu, musisz strzelać z prędkością synchronizacji lampy błyskowej lub niższą. Dla Canonów prędkość synchronizacji wynosi 1/200 s. Dla Nikonów 1 / 250s.
Zmiana na dłuższy czas otwarcia migawki nie zmieni ekspozycji, ponieważ w studiu, kiedy używasz lampy błyskowej, światło otoczenia jest zwykle tak niskie, że się nie rejestruje. Oczywiście są ograniczenia. Naprawdę długi czas otwarcia migawki, taki jak 1 sekunda lub dłużej, najprawdopodobniej pochłonie światło otoczenia pochodzące ze świateł modelujących, co wpłynie na wygląd zdjęcia oraz balans bieli.
Lampa błyskowa na aparacie (np. Lampa błyskowa)
Twoja lampa błyskowa w aparacie nie pozwala ustawić czasu otwarcia migawki na wyższą niż szybkość synchronizacji. Jednak niektóre systemy lamp błyskowych w aparacie mają ustawienie synchronizacja z dużą prędkością. Innymi słowy, możesz ustawić krótszy czas otwarcia migawki niż normalny czas synchronizacji. To ustawienie jest przydatne, jeśli używasz lampy błyskowej na zewnątrz, ponieważ czasami 1 / 200s to zbyt długi czas otwarcia migawki i może spowodować prześwietlenie w bardzo jasny dzień, nawet przy f22.
Synchronizacja z dużą prędkością wysyła kilka impulsów światła o niższej intensywności, gdy zasłony przesuwają się w płaszczyźnie ogniskowej, zamiast zwykłego dużego wybuchu, jaki wytwarza błysk studyjny. Synchronizacja z dużą szybkością przydaje się również w sytuacjach, gdy chcesz mieć małą głębię ostrości lub światło wypełniające, jeśli używasz lampy błyskowej na zewnątrz
Nadal kręcisz film?
Jeśli używasz starszej (przedelektronicznej) lustrzanki jednoobiektywowej, migawka prawdopodobnie porusza się na boki zamiast z góry na dół. Możesz to sprawdzić, otwierając tylną część aparatu bez filmu i obracając dźwignię przesuwu filmu. Zobaczysz, jak zasłony przesuwają się po płaszczyźnie ogniskowej, gdy je ustawisz. W starszych kamerach z boczną migawką odległość, jaką muszą pokonać kurtyny, jest dłuższa (dłuższy bok filmu zamiast krótkiego), więc szybkość synchronizacji również będzie musiała być dłuższa. Do Canonów 1 / 60s i Nikonów 1 / 90s.
Dlaczego na tych zdjęciach widać ruszające się zespoły od dołu do góry jeśli roleta porusza się z od góry do dołu?
Twój obraz jest faktycznie odwrócony do góry nogami i do tyłu, kiedy uderza w czujnik lub film, ale widzisz go właściwą stroną do góry i właściwą stroną dookoła dzięki pryzmatowi wbudowanemu w lustrzankę. Pomyślałem, że umieściłem te zdjęcia w odpowiednim miejscu na potrzeby tej demonstracji, aby uniknąć nieporozumień.
Nigdy nie popełnisz tego błędu dwa razy!
Nauczyłem się tej lekcji na własnej skórze po zrobieniu zdjęcia do portretu wiele lat temu. W czasach filmowych nie miałem luksusu natychmiastowego odtwarzania obrazu. Znaczenie synchronizacji flash jest na zawsze wypalane w moim mózgu.
O autorze: Marlene Hielema
Moja kreatywność jest maksymalna, kiedy pomagam ludziom rozwiązywać ich problemy techniczne, zwłaszcza te związane z fotografią cyfrową. Nie jestem woo woo lub znakomitym artystą, ale czerpię ogromną radość z nauczania kreatywnych ludzi o technologii fotografii cyfrowej i obserwowania, jak to zrozumienie otwiera drzwi do ich kreatywności.
Uczę fotografii i Photoshopa online, na zajęciach, na warsztatach firmowych i indywidualnych. Jestem ewangelistą „camera raw”. Pracowałem z dziećmi, artystami, inżynierami, lekarzami i projektantami oraz pomogłem wielu fotografom w przejściu od filmu do technologii cyfrowej. Dowiedz się więcej o tym, w czym mogę Ci pomóc, na www.imagemaven.com, a następnie połączmy się przez Twittera i Facebooka.