W tym ujęciu użyto tylko pudełka ze striptizem, po lewej stronie kamery. Użyto również tylnego światła, ale wyłączyłem światło kopacza, aby uzyskać bardziej dramatyczne oświetlenie.
Skontaktowała się ze mną lokalna modelka, która akurat była tenisistką, i chciała zrobić sesję tenisową do swojego portfolio. Omówiliśmy pomysły, a także lokalizację. Kort tenisowy był oczywistym wyborem lokalizacji. Zdecydowałem, że chcę uzyskać efektowne oświetlenie, podobne do tego, które można zobaczyć w reklamach napojów sportowych lub odzieży sportowej. Wiedziałem, że będzie to wymagało dwóch lub trzech świateł i ciemnej ogólnej sceny, aby uzyskać taki wygląd, o którym mi chodzi.
Ponieważ sesja odbyła się późnym popołudniem, kiedy było jeszcze dużo światła dziennego, aby uzyskać zaciemniony wygląd, musiałem pobawić się swoją ekspozycją. Używałem aparatu EOS-1D Mark IV, który ma maksymalną prędkość synchronizacji 1/300. Do oświetlenia użyłem dwóch lamp błyskowych Canon 580 EX II poza aparatem w softboxach. Jednym softboxem był softbox Westcott Apollo 28 ″, a drugim Westcott 18 × 42. Do ujęć, w których model był również podświetlony, użyłem lampy błyskowej Canon 430 EX II na statywie bez modyfikatora. Pudełko z paskiem 18 × 42 jest asymetryczne i zapewnia możliwość oświetlenia pełnej długości sylwetki z miękkim opadaniem w dolnej części nóg, podczas gdy softbox 28 ″ Apollo dobrze oświetla górną połowę, gdy jest blisko, lub gdy jest odciągnięty, może oświetlić całą sylwetkę. . Użyłem strip boxa do oświetlenia modelu od przodu, a softboksa 28 ″ jako światła odbijającego z prawego tyłu. Aby uzyskać efektowne podświetlenie, użyłem gołego lampy błyskowej Speedlite Canon 430 EX II skierowanej w stronę aparatu.
Aby lampy Speedlite były głównym źródłem światła, musiałem wyciszyć światło dzienne. Zrobiłem to, ustawiając lampę błyskową na E-TTL, a aparat na priorytet migawki. Następnie ustawiłem ponownie kompensację ekspozycji aparatu na -3. Służyło to do przyciemnienia ekspozycji otoczenia, umożliwiając lampom błyskowym speedlite zapewnienie oświetlenia przy odpowiedniej ekspozycji. To sprawiło, że wyglądało na to, że kręciłem w nocy lub na zaciemnionym stadionie. Należy pamiętać, że istnieje różnica między kompensacją ekspozycji a kompensacją ekspozycji lampy błyskowej. Kompensacja ekspozycji wpływa na ekspozycję światła otoczenia, ale nie wpływa na moc błysku. Pozwala to w dowolny sposób zrównoważyć ekspozycję lampy błyskowej z ekspozycją otoczenia. W lampach Speedlite ustawiono współczynnik ekspozycji na podstawie pomiaru E-TTL. Lampy Speedlite firmy Canon mogą mieć stosunek A: B. Jeśli trzecia grupa lamp Speedlite jest ustawiona na grupę C, można je regulować za pomocą kompensacji ekspozycji lampy błyskowej. Głównym użytym współczynnikiem było 4: 1, ale zmieniałem to w trakcie sesji. Podświetlenie zostało ustawione na E-TTL, grupa C, z kompensacją ekspozycji lampy błyskowej ustawioną na +3.
W przypadku sportowców, aby nadać im większy od życia wygląd, najlepiej fotografować z niskiego kąta. Poinstruowałam modelkę, aby zmieniała jej pozy, od zastraszających spojrzeń po postawy. Użyłem piłek tenisowych, aby dodać do tematu, i wysyłając podświetlenie przez siatkę, dodałem dramatyczny cień na pierwszy plan. To był zestaw, z którego byłem naprawdę zadowolony, a modelka była zadowolona ze swoich ujęć.
W tym ujęciu podświetlenie zostało wyłączone, a softbox 28 was został umieszczony za i po prawej stronie aparatu. To stworzyło dramatyczny cień z przodu modelki, podczas gdy pudełko z paskiem oświetlało jej lewą stronę. W tym ujęciu podświetlenie zostało wyłączone.
W tym ujęciu wszystkie trzy światła były w grze. Podświetlenie powodowało dramatyczne cienie i efekt podświetlenia, podczas gdy kicker oświetlał prawy tył modelki, a pudełko z paskiem oświetlało jej twarz i przód.