Fotografia krajobrazowa jest moim zdaniem jedną z najtrudniejszych dyscyplin fotografii plenerowej i być może jednym z najtrudniejszych gatunków fotografii w ogóle. Na pierwszy rzut oka sztuka wydaje się prosta. Znajdujesz się w ładnej scenerii, czekasz na dobre światło i klikasz migawkę. Łatwe, prawda?
Ale to nie koniec historii. Spieprzyłem nieskończone możliwości, popełniając błędy w kompozycji, błędy ostrości, niechciane rozmycie ruchu, prześwietlenia i niedoświetlenia oraz oczywiście zepsuwając ustawienia mojego aparatu. Podejrzewam, że każdy, kto poświęcił dużo czasu sztuce fotografii krajobrazowej, może powiedzieć to samo.
Porozmawiajmy o Aperture
Uwaga: objaśnienie i definicję przysłony można znaleźć we wprowadzeniu do fotografii Aperture.
Chociaż o każdym z tych błędów i częstych pomyłek napisano całe artykuły, nawet książki, omówię tylko jeden - aperturę.
Jakiej przysłony należy używać w fotografii krajobrazowej, f / 16, prawda? To jest to, co zawsze słyszałem. To idealne połączenie ostrości i głębi ostrości. Ustaw więc przysłonę na f / 16 i strzelaj.
To wszystko, artykuł skończony. Mam nadzieję, że ci się podobało. Nie, oczywiście, to nie wszystko. Ale jestem zaskoczony, ilu fotografów zakłada, że to koniec historii.
Prawdziwą odpowiedzią na pytanie, która szczelina jest dla nas - wszyscy - w zależności od sytuacji.
Po pierwsze, fotografia krajobrazowa to znacznie więcej niż klasyczna kompozycja, która zawiera element pierwszego planu przed piękną scenerią tła. Są raczej szczegółowe ujęcia, zdjęcia lotnicze, zdjęcia nocne, krajobrazy z teleobiektywów i Bóg wie, ile innych podgatunków w tej kategorii. Dla każdego z nich i dla każdej sytuacji wewnątrz może być odpowiedni inny otwór.
Zanim do tego dojdziemy - najpierw ostrzeżenie.
Problemy z ostrością
Szeroko otwarte
Różne apertury wiążą się z kosztami. Szeroko otwarte, większość soczewek będzie miękkich, ponieważ każda część każdego szklanego elementu soczewki jest wprawiana w pracę. Niedoskonałość soczewek, brud, zadrapania i fizyka światła - wszystko to razem wpływa na ostrość obrazu. To jeden z powodów, dla których ostre, jasne soczewki tak drogie kosztują. Szkło musi być doskonałe, aby zachować ostrość przy szerokim otwarciu.
Dyfrakcja
Dyfrakcja zachodzi na przeciwległym końcu zakresu przysłony. Gdy przysłona jest całkowicie zamknięta, obrazy również wykazują zmniejszenie ostrości, ale nie z tego samego powodu. Występuje raczej coś, co nazywa się dyfrakcją. Dyfrakcja jest właściwie terminem wywodzącym się z fizyki fal.
Spójrz na okropne ręcznie rysowane ilustracje, które zrobiłem poniżej, a zobaczysz, dlaczego jestem fotografem, a nie malarzem. Miejmy jednak nadzieję, że dowiesz się też czegoś o dyfrakcji. Linie po lewej stronie przedstawiają fale poruszające się w przestrzeni. Pomyśl o nich jak o falach świetlnych lub falach oceanu, to nie ma znaczenia.
Gdy zbliżają się do ściany z dużym otworem, szczelina przepuszcza fale, choć w dużej mierze nienaruszone, powodując jedynie niewielkie rozproszenie i zakrzywienie nadchodzącej fali.
Ale zastosuj mniejszy otwór (poniżej), a nagle te fale zostaną szybko zakrzywione i rozproszone.
W fotografii duży otwór przysłony spowoduje stosunkowo niewielką zmianę fal świetlnych wpadających do aparatu, ale mała przysłona zmusi niewielką ilość światła do rozproszenia, rozproszenia i zakrzywienia, zanim uderzy w czujnik nierówno iz mniejszą intensywnością. Powoduje to utratę ostrości.
Chociaż fizyka tego wszystkiego jest interesująca, jeśli chodzi o fotografię, naprawdę musisz wiedzieć, że bardzo małe przysłony będą mniej ostre niż przysłony średniego zasięgu.
Osiąganie ostrości
Prawdopodobnie jest już dla Ciebie jasne, że jeśli chcesz uzyskać maksymalną ostrość, to ani całkowicie otwarte, ani zamknięte przysłony nie są najlepsze. Raczej ostrość można znaleźć gdzieś pomiędzy. W przypadku większości obiektywów 2 stopnie w dół od szerokiego otwarcia to najsłodszy punkt ostrości.
Być może dlatego f / 16 jest tak popularny w fotografii krajobrazowej, że stanowi dobry kompromis między ostrością a głębią ostrości.
Co teraz?
Wróciliśmy tam, gdzie zaczęliśmy, prawda? Po prostu strzelaj na f / 16.
Cóż, gdyby ostrość taktowania była końcem wszystkiego i obejmowała całą fotografię krajobrazu, prawdopodobnie tak by się stało.
Czasami jednak możesz chcieć poświęcić trochę ostrości obiektywu na rzecz małej głębi ostrości lub doświadczyć rozmycia dyfrakcyjnego, aby uzyskać długi czas otwarcia migawki.
Szczegółowe ujęcia
Szczegóły krajobrazu to te małe części krajobrazu, które przyciągają twoje fotograficzne zainteresowanie. Może to być między innymi skupisko jesiennych liści, kamień na łące w tundrze lub światło na pokrytych śniegiem drzewach.
W takich sytuacjach możesz chcieć odizolować ten interesujący temat od zagraconego tła. Możesz to zrobić, obejmując niewielką głębię ostrości, używając dużej (dużej) przysłony.
Fotografowałem kilka lat temu w rześki jesienny dzień. Mróz pokrył łąkę, po której spacerowałem, a każda łodyga trawy lśniła w porannym słońcu. Zauważyłem jedną konkretną łodygę, unoszącą się od pozostałych, zatrzymałem się. Chciałem odizolować ten pojedynczy kawałek trawy.
Tak więc, używając obiektywu 70-200 mm f2,8, otworzyłem szeroko przysłonę, aby uzyskać płytką głębię ostrości, skomponować i ująć.
Wielokrotnie korzystałem z tej strategii podczas fotografowania krajobrazów. Fotografując jesienne kolory, często chcę odizolować pojedynczy liść lub kawałek liści z rozpraszającego tła. Jedynym sposobem na osiągnięcie tego jest duża przysłona i niewielka głębia ostrości.
W takich przypadkach z przyjemnością poświęcę odrobinę ostrości.
Zdjęcia lotnicze
W fotografii lotniczej zawsze jesteś dobrze oddzielony od fotografowanego krajobrazu (jeśli tak nie jest, miałbyś o wiele większe obawy niż robienie zdjęć). Dlatego głębia ostrości nie jest Twoim głównym zmartwieniem.
Tymczasem wibracje silnika samolotu lub helikoptera stanowią znacznie większe ryzyko z powodu braku ostrości niż ustawienie zbyt otwartej przysłony.
Kiedy robię zdjęcia lotnicze, otwieram szeroko przysłonę, aby zmaksymalizować czas otwarcia migawki. Gdy potrzebujesz czasu otwarcia migawki około 1/1000 sekundy, minimum, szeroko otwarta przysłona jest jedynym praktycznym rozwiązaniem.
Długie ekspozycje
Celowe przeciąganie migawki w celu uzyskania wielosekundowych (lub nawet kilkuminutowych) ekspozycji wymaga znacznego ograniczenia światła padającego na czujnik. Nawet przy niskiej czułości ISO i filtrze o neutralnej gęstości uzyskanie długiej ekspozycji w jasny dzień jest niemożliwe bez przymykania przysłony.
Kilka lat temu kręciłem wzdłuż rzeki na Alasce na zlecenie organizacji konserwatorskiej. Było jasne popołudnie, ale na niebie rozrywały się chmury, tworząc przyzwoite warunki fotografowania.
Wiedziałem, że nie będę mógł tam wrócić wieczorem, więc musiałem jak najlepiej wykorzystać sytuację. Pomimo jasnego światła popołudnia nadal chciałem mieć długą ekspozycję na płynącą wodę.
Obniżyłem czułość ISO do minimum (50), założyłem 4-stopniowy filtr o neutralnej gęstości i poświęcając trochę ostrości, przymknąłem przysłonę do f / 22.
Dzięki tej kombinacji udało mi się uzyskać 8-sekundową ekspozycję płynącej rzeki. Pofalowana woda przyjemnie rozmyła się na upiornie odblaskowej powierzchni i otrzymałem taki obraz, jaki chciałem.
Fotografia nocna
Tutaj, na Alasce, spędzam dużo czasu na fotografowaniu zorzy polarnej i wyprowadzaniu się do fotografów, którzy robią to samo. Istnieje mit dotyczący fotografii zorzy polarnej, że potrzebujesz długiej ekspozycji - nie. W rzeczywistości naprawdę go nie chcesz.
Jedną z rzeczy, które sprawiają, że Aurora Borealis jest tak spektakularna, są szczegóły zasłon, zmieniające się kolory i niemal ciągły ruch. Długa ekspozycja, dłuższa niż kilka sekund, spowoduje rozmycie wszystkich tych szczegółów. Krótkie czasy otwarcia migawki (lub tak krótkie, jak to tylko możliwe) są o wiele lepsze.
Aby uzyskać krótki czas otwarcia migawki w nocy, musisz chcieć całkowicie otworzyć przysłonę, niech to szlag trafia, utrata ostrości. Wysokie czułości ISO i szeroko otwarte obiektywy pozwolą na dostatecznie krótkie czasy otwarcia migawki, aby uchwycić szczegóły szybko poruszającej się zorzy polarnej.
Wniosek
Tak więc w klasycznej fotografii krajobrazowej z elementem pierwszego planu i scenerii w tle potrzebujesz głębokiej głębi ostrości i maksymalnej ostrości. W takich warunkach ustaw przysłonę jak najbardziej na f / 16 i zapomnij o tym. Ale takie sytuacje to nie wszystko w fotografii krajobrazowej.
Twoje aparaty i obiektywy są wyposażone w wiele narzędzi. Powiedzieć, że jest tylko jeden „właściwy”, to tak, jakby powiedzieć, że jedynym narzędziem, którego potrzebuje stolarz, jest młotek. Z pewnością młotek to idealne narzędzie dla stolarza, gdy musi wbić gwóźdź, ale jest naprawdę kiepski w krojeniu desek.
Jaka jest lekcja? Ustaw przysłonę na to, co jest potrzebne w scenie, a nie na to, jak ktoś inny powiedział ci, że powinno być. „Oni” mówią wiele rzeczy. Nie zawsze musisz ich słuchać.