Czasami przyjmowanie neutralnego stanowiska w kwestiach takich jak balans kolorów nie jest tak naprawdę bezpieczne ani mądre - czasami jest wręcz niebezpieczne!
Balans szarości a balans bieli
Terminem określającym balans kolorów w aparacie jest balans bieli, chociaż mierzymy raczej szare karty niż białe powierzchnie. Dlaczego? Różnica nie dotyczy semantyki, tylko matematyki.
To jest najniższy rząd poprawek z pełnego wykresu ColorChecker opublikowanego (teraz) przez X-Rite.
Neutralne szare kolory (tak, szary to kolor) składają się z równych mierzalnych części każdego koloru RGB, podczas gdy czysta biel nie zawiera żadnego mierzalnego koloru. Fotograficzne szare karty są całkowicie neutralne kolorystycznie. Nie używamy białych kart tylko dlatego, że nie można zmierzyć danych, które nie istnieją.
To, co na fotografii postrzegamy jako biel, najczęściej zawiera śladowe ilości czerwieni, zieleni lub błękitu. Wystarczająco dużo, aby zrzucić balans kolorów zdjęcia daleko od środka, jeśli jest używany jako odniesienie (spróbuj, a zobaczysz).
Narzędzia balansu szarości w Photoshopie i Lightroomie zneutralizują każdy kliknięty kolor, więc zawsze wybieraj szarą plamę zamiast białej. ColorChecker zawiera rząd neutralnych szarych łat, z których żadna nie jest czysto biała.
Oko kontra kamera
Pod tym względem ludzkie oko jest bardzo wyrozumiałe. Postrzega biel w bardzo przypuszczalny sposób. Biały papier oglądany pod kolorowym światłem nadal wydaje się biały z powodu tego, co nazywamy kolorami pamięci, poznawczej bazy danych powtarzających się doświadczeń. Jeśli dostatecznie często kojarzymy kolor z przedmiotem, ustalamy związek między nimi.
Nie tak z aparatem. Jego czujniki nie mają takiej pamięci i nie są tak wyrozumiałe. Dlatego musisz zrównoważyć kolory w Photoshopie i Lightroomie, odwołując się do znanych neutralnych szarych elementów na zdjęciu do znanych wartości.
Automatyczny balans bieli
Większość strzelców polega na automatycznym balansie bieli aparatu, czyli AWB, ponieważ błędne założenie, że aparaty rozpoznają światło, tak jak my, ludzie. W rzeczywistości kamery to głupie urządzenia elektroniczne, które oceniają światło bardziej klinicznie niż nasze oczy. Kora mózgowa naszego mózgu analizuje barwy światła zgodnie z naszym katalogiem kolorów pamięci.
Kolory pamięci
Kolory pamięci są zapisywane w naszych mózgach. Należą do nich trawa (zielona), niebo (niebieskie), papier (biały), pomarańczowy (pomarańczowy) itp.
Czy to w świetle świec lub w słońcu, w świetle fluorescencyjnym lub wolframowym, w zachodzie słońca czy w południe, biała kartka papieru zawsze będzie wyglądać na białą, ponieważ mózg zachowuje skojarzenia. Twój mózg kompensuje prawie każdy kolor światła, dając wiarygodne wrażenie tego, co zacząłeś uważać za rzeczywistość.
Bez względu na to, kiedy widzisz te kolorowe elementy pamięci, twój mózg rejestruje te kolory i w pewnym sensie zastępuje rzeczywisty kolor światła. Niestety nie dotyczy to aparatów (cyfrowych lub filmowych).
Jak to działa
Zaufanie, że system AWB aparatu prawidłowo zdiagnozuje światło i ustawi właściwą interpretację kolorów, jest błędnym i ryzykownym założeniem obarczonym problemami.
Po pierwsze, w języku RGB, równe wartości czerwonego, zielonego i niebieskiego (jak czerwone 128, zielone 128 i niebieskie 128) dają absolutnie neutralny szary kolor. To absolutna nauka o kolorach.
Aby algorytm AWB kamery zapewniał dokładne odwzorowanie kolorów, należy założyć, że w scenie występuje wykrywalny i absolutnie neutralny szary składnik. Dość szalone założenie, biorąc pod uwagę, że w widzialnym spektrum jest ponad 16 000 000 kolorów.
Kamera następnie bada światło odbijające się od obiektów w scenie i blokuje na klastrze pikseli, których wartości RGB są najbliższe równym (niezależnie od tego, jak bardzo różnią się). Mandat AWB zmusza następnie te kolory, aby stały się absolutnie neutralne, jednocześnie zmieniając wszystkie inne kolory na scenie w podobny sposób.
To wszystko dobrze, JEŚLI ta grupa pikseli w przechwyconej scenie ma w rzeczywistości kolor neutralny (szary). Skorygowane wartości faktycznie zrównoważy kolory obrazu i stworzy obraz, który wygląda „prawdziwy”.
Problem
Ale jeśli scena nie ma absolutnie neutralnego komponentu - jeśli na scenie jest niebieskawy, nieco szary element, ale nie jest naprawdę neutralny szary (jak scena śniegu poniżej) - wtedy procesor obrazu w twoim aparacie będzie sumiennie i posłusznie zmień ten niebieskawy kolor na neutralny szary i przesuń wszystkie pozostałe kolory sceny w tym samym kierunku na kole kolorów.
Podczas gdy twoje oczy i kora mózgowa używają kolorów pamięci, aby wybaczyć jakąkolwiek barwę w scenie, nie pozwalają na to samo korygujące założenie w przypadku obrazów fotograficznych. Jeśli zbiór pikseli lub drukowanych kropek daje wyniki w innym kolorze, Twoja percepcja zarejestruje i zgłosi „zły kolor”.
Jesteś mądrzejszy niż twój aparat
Twój aparat nie jest inteligentny, jest po prostu wydajny i posłuszny. Będzie posłuszny wszystkim, co mu powiesz. To maszyna, a nie byt wolicjonalny. Nie ma ani mocy rozumowania, ani algorytmów kompensacji kolorów.
Twój aparat może twierdzić, że ma „inteligencję”, ale ta inteligencja jest jedynie logiką skryptową, czasami nazywaną sztuczną inteligencją (słowo kluczowe to „sztuczna”). Jesteś jedyną osobą z rzeczywistą inteligencją. Musisz powiedzieć kamerze, co ma robić, NIE odwrotnie.
Przejmij kontrolę nad sytuacją i dostosuj balans bieli aparatu do aktualnych warunków oświetlenia. Dostępne opcje obejmują ręczne ustawienia wstępne dla wszystkich typowych sytuacji oświetleniowych: światło dzienne, pochmurno, cień, żarówka, świetlówka, lampa błyskowa i zazwyczaj kilka ustawień niestandardowych.
Te dwa obrazy zostały zrobione w ciągu 5 minut jeden po drugim, przy identycznym oświetleniu. AWB (po lewej) zneutralizował kolor, ale zniszczył bogactwo sceny. Balans kolorów Shade aparatu (po prawej) dodał nieco ciepła i dokładniej uchwycił to, co obserwowały moje oczy.
Narzędzia do balansu kolorów
Jest czas, aby użyć narzędzi balansu bieli, aby nawiązać do prawdziwej neutralnej szarości w scenie, aby ustawić balans szarości na zdjęciach, i jest czas, aby trzymać te elementy w torbie na aparat. Prawda jest taka, że neutralizacja każdego obrazu może dosłownie wyssać naturalny kolor bezpośrednio ze sceny.
Narzędzia balansu bieli: A) Cyfrowa szara karta, B) DataColor SpyderCube, C) X-Rite ColorChecker Passport, D) Photoshop Levels, E) Camera Raw, F) Lightroom.
Narzędzie balansu szarości umieszczone w scenie (dla pierwszego zdjęcia próbnego) posłuży jako odniesienie balansu szarości do korygowania przebarwień na obrazach uchwyconych w tej scenie.
Ta korekta ma miejsce po przechwyceniu, gdy obraz testowy jest otwierany w programie Adobe Lightroom, Camera Raw lub Photoshop. Gdy narzędzie Balans bieli zostanie zastosowane do referencyjnej szarości na obrazie testowym, wszystkie zdjęcia otwarte w tym czasie mogą zostać automatycznie skorygowane kolorystycznie.
To naprawdę świetny sposób na dokładne ustawienie balansu oświetlenia w serii zdjęć wykonanych podczas jednej sesji.
Światło zachodu słońca odbijające się od tego drewnianego ogrodzenia zostałoby zatopione, gdyby kolory były neutralnie zrównoważone.
Wyjątki
O ile scena nie zawiera „emocjonalnego” światła, takiego jak światło świec, wschód / zachód słońca, późne popołudnie lub wczesny poranek, życie nocne / neon itp. Jeśli scena, która ma zostać uchwycona, zawiera tego rodzaju emocjonalne (lub nastrojowe) oświetlenie, sam nastrój może być skutecznie wykastrowane przez proces balansu bieli. Strzeż się strzelca.
Późnym popołudniem słońce Florydy dodało bardzo ciepłego i bogatego wyglądu do zdjęcia po lewej stronie. Użyłem zakraplacza Neutral Balance (wybierając najbardziej neutralną powierzchnię, jaką mogłem znaleźć), aby ustawić balans bieli. W rezultacie proces zniszczył ciepło, które przyciągnęło mnie do uchwycenia obrazu.
To śnieżne nocne zdjęcie zostało zrobione w Fairbanks na Alasce 28 grudnia o godzinie 22:00, rejestrując surrealistyczne naturalne oświetlenie, które występuje na Alasce o tej porze roku.
Chłodne cienie widoczne na zdjęciu po lewej stronie są typowe dla światła księżyca odbijającego się od śniegu. Ustawienie trybu koloru aparatu na Światło dzienne pozwoliło żarówce na uchwycenie ciepłego światła pośród zimnego śniegu, rejestrując scenę dokładnie tak, jak ja ją doświadczyłem.
Na zdjęciu po prawej stronie balans bieli aparatu został ustawiony na AWB, przy założeniu, że to „automatyczne” ustawienie pozwoli wiernie oddać kolory obrazu. Ups! Prawdę mówiąc, AWB całkowicie straciło drżące, zimne oświetlenie.
W obu powyższych przypadkach zastosowano procedury balansu bieli / neutralności, a atmosfera obu scen została posłusznie zniszczona. Wymuszając neutralizację każdego wyjątkowego oświetlenia, utracono zarówno ciepło słońca, jak i lodowaty wygląd nocnego śniegu.
Wniosek
W aparacie nie ma jednego, zawsze odpowiedniego ustawienia balansu kolorów. Szczerze mówiąc, w większości przypadków ustawienie AWB w aparacie i balans szarości w oprogramowaniu do edycji działają bardzo dobrze.
Czasami jednak „inteligentny” aparat i potężne oprogramowanie do edycji wymagają sprytniejszego wkładu. To znaczy ty. Wykorzystanie znanego neutralnego elementu koloru na zdjęciu jako odniesienia pozwala stać się ekspertem w dziedzinie kolorów.
Użycie aluminiowego panelu okiennego (na górze po prawej) jako szarego odniesienia pozwoliło mi automatycznie skorygować kolor tego obrazu jednym kliknięciem.
Więc czego się nauczyliśmy? Jest czas na balans bieli, tak jak jest czas na poprawność polityczną. ALE wymuszanie ścisłego stosowania któregokolwiek z nich w każdej sytuacji może zniszczyć ducha wolności słowa.
Używaj balansu szarości tylko wtedy, gdy nie ma oświetlenia emocjonalnego / nastrojowego i gdy scena jest dobrze dopasowana do szarości. Zbyt wiele dramatycznych scen zostaje wykastrowanych (lub zneutralizowanych) w imię neutralności.