Czy kiedykolwiek marzyłeś o możliwości rozszerzenia palety kolorów swojego zdjęcia? Albo że możesz oddzielić kolory, które wyglądały na zbyt płaskie lub zbliżone do siebie?
Cóż, w Photoshopie możesz - konwertując swoje zdjęcie na coś, co nazywa się przestrzenią kolorów LAB i dostosowując tam kolor. Może się to wydawać skomplikowane, ale w rzeczywistości jest całkiem proste. Jeśli kiedykolwiek dostosowałeś poziomy lub krzywe, wiesz już wszystko, co musisz wiedzieć, aby to osiągnąć.
Lewa strona obrazu to nieskorygowany plik Raw. Prawa strona obrazu jest taka sama, z wyjątkiem warstwy dopasowania krzywych wykonanej w przestrzeni kolorów LAB.
Z tego artykułu dowiesz się dwóch rzeczy. Najpierw nauczysz się pięciu prostych kroków, aby osiągnąć separację kolorów za pomocą ruchu koloru LAB. Możesz wykonać te kroki, nawet nie rozumiejąc, jak to działa i będzie działać dobrze dla Ciebie. Po drugie, po przeprowadzeniu cię przez schody zobaczysz, jak działa ten ruch. W ten sposób, jeśli zechcesz zastosować ten ruch do swoich zdjęć w bardziej zniuansowany sposób później, pomoże ci to zrobić.
Ruch kolorów LAB
Przejdźmy więc przez etapy „przeprowadzki”. Proces ten składa się z pięciu kroków, z których wszystkie są proste i można je wykonać w 30 sekund lub krócej.
1. Konwertuj na LAB Colorspace
Najpierw musisz przekonwertować swoje zdjęcie do przestrzeni kolorów LAB. Aby to zrobić, kliknij „Edytuj” w górnym menu, a następnie wybierz „Konwertuj na profil”. Gdy to zrobisz, pojawi się okno dialogowe. Z menu wybierz „Kolor LAB”. To wszystko.
Na razie Twoje zdjęcie wygląda dokładnie tak samo. Wszystko, co zrobiłeś, to zmiana sposobu, w jaki Photoshop renderuje kolory na twoim obrazie (więcej o tym później).
2. Utwórz warstwę dopasowania krzywych
Następnie należy utworzyć warstwę dopasowania krzywych. Można to zrobić na kilka sposobów, ale jeśli nie masz jeszcze własnego sposobu, po prostu kliknij „Warstwa” w górnym menu, a następnie wybierz „Nowa warstwa dopasowania”, a następnie „Krzywe”. Kliknij „OK” w wyskakującym okienku.
3. Przewiń w punktach końcowych kanału A.
Wszystko do tej pory było tylko wstępem do tego, żebyś dotarł do tego punktu, a właściwie jeszcze nie zmieniłeś swojego obrazu. Dokonałeś konwersji na przestrzeń kolorów LAB i utworzyłeś warstwę dopasowania do pracy. Teraz zaczyna się zabawa.
U góry warstwy dopasowania pojawi się menu rozwijane, a bieżącym wyborem będzie „Jasność”. Kliknij na niego, a zobaczysz trzy opcje: kanał Lightness (lub L), kanał A i kanał B. Wybierz kanał A.
Od razu zauważysz, że twój histogram zmienia się dramatycznie. Najprawdopodobniej wygląda teraz jak duży kolec pośrodku. Nie martw się o to - tak wygląda większość histogramów w kolorze LAB.
To, co zamierzasz zrobić, to złapać lewy (czarny) punkt końcowy i przeciągnąć go trochę w kierunku środka histogramu. Nie ma określonej kwoty, aby ją przesunąć, ale jeśli szukasz niewielkiej wskazówki, przeciągnij ją, aż wartość wejściowa wskaże -90. Twoje zdjęcie prawdopodobnie przybrało brzydki odcień zieleni, ale nie martw się tym. Teraz chwyć prawy (biały) punkt końcowy i pociągnij go w lewo. W rzeczywistości pociągnij go w lewo dokładnie o taką samą wartość, o jaką przesunąłeś lewy punkt końcowy w prawo. Możesz użyć poniższych liczb wejściowych, aby upewnić się, że przesuwasz każdą stronę w tej samej ilości.
To powinno naprawić zieloną obsadę. Ale nie przejmuj się zbytnio tym, jak teraz wygląda Twoje zdjęcie. Przejdźmy dalej i wykonajmy drugą część ruchu LAB.
4. Przewiń w punktach końcowych kanału B.
To, co zamierzasz tutaj zrobić, jest dokładnie tym, co właśnie zrobiłeś w powyższym kroku, ale tym razem zrobisz to w kanale B. Wróć więc do listy rozwijanej, która obecnie brzmi „A” kanał. Kliknij na to, a teraz wybierz kanał „B”.
Tak jak powyżej, po prostu przesuń punkty końcowe w kierunku środka histogramu. Chwyć więc lewy (czarny) punkt końcowy i przeciągnij go trochę w kierunku środka. Twoje zdjęcie właśnie zmieniło kolor na niebieski, ale nie martw się o to. Teraz chwyć prawy punkt końcowy i pociągnij go w lewo dokładnie o taką samą wartość, o jaką przesunąłeś lewy punkt końcowy w prawo. Ponownie, wartości wejściowe około 90 powinny z grubsza doprowadzić Cię do miejsca, w którym chcesz się znaleźć.
5. Sprawdź swoje dzieło
Teraz nadszedł czas, aby zobaczyć zdjęcia „przed” i „po” Twojego obrazu; to jedna z zalet pracy z warstwami. Po prawej stronie ekranu, gdzie wyświetlana jest Twoja warstwa, zobaczysz małą gałkę oczną po lewej stronie każdej warstwy. Kliknij gałkę oczną dla utworzonej właśnie warstwy dopasowania krzywych. Kiedy gałka oczna zniknie, zobaczysz swój obraz przed dokonanymi zmianami. Kliknij ponownie, aby zobaczyć gałkę oczną ze zmianami w obrazie.
Po lewej gałka oczna jest włączona, więc zmiany zostaną pokazane. Po prawej gałka oczna jest odznaczona, więc zmiany nie będą widoczne.
Czy widzisz, jak zwiększyła się Twoja gama kolorów? Kolory powinny również wydawać się bardziej nasycone i żywe. Jeśli nie zauważasz dużego efektu, spróbuj trochę więcej przesunąć w punktach końcowych kanałów A i B (powiedzmy do 80, jeśli używasz liczb wejściowych). Z drugiej strony, jeśli kolory wydają ci się zbyt krzykliwe, przeciągnij trochę suwaki (powiedzmy około 110 z każdej strony). Możesz też zmniejszyć ten efekt, zmniejszając krycie warstwy dopasowania krzywych.
To wszystko, teraz znasz ruch kolorów LAB. Śmiało i przełącz się z powrotem do oryginalnej przestrzeni kolorów i wykonaj dowolne inne zmiany na zdjęciu. Następnie wypróbuj ten ruch na kilku różnych zdjęciach. Prawdopodobnie okaże się, że nie pomaga to w przypadku zdjęć, które już mają żywe kolory, ale może zdziałać cuda w przypadku niektórych krajobrazów, które wcześniej uważałeś za zbyt płaskie.
Jak to działa
Po zapoznaniu się z tym ruchem możesz mieć pytania dotyczące tego, jak to działa i dlaczego nie można tego zrobić bez przełączania się na przestrzeń kolorów LAB. Wyjaśnię to w dalszej części tego artykułu.
Czym LAB różni się od zwykłej przestrzeni kolorów
Na początek musimy mieć ogólne zrozumienie, czym LAB różni się od koloru RGB. Więc najpierw powinieneś zrozumieć, w jaki sposób kolory są renderowane w RGB, a następnie przejdziemy do pokazania, czym różni się LAB.
Kolor RGB
Histogramy kanałów RGB
Przestrzeń kolorów RGB to standard używany w fotografii cyfrowej. Jest to przestrzeń kolorów używana przez aparat i domyślnie używana w programie Photoshop. RGB oznacza po prostu czerwony, zielony, niebieski i to trochę mówi o tym, jak to działa. W tym schemacie aparat lub komputer zaczyna od tych trzech kolorów, a następnie łączy je, tworząc całą gamę różnych kolorów. W rzeczywistości tysiące z nich. Jeśli masz problem ze zrozumieniem, jak naprawdę jasne kolory (powiedzmy żółty) można uzyskać, łącząc czerwony, zielony i niebieski, zrozum, że istnieje wiele różnych odcieni czerwieni, zieleni i niebieskiego, zaczynając od bardzo, bardzo jasne (graniczące z bielą) odcienie. W rzeczywistości sposób, w jaki RGB i LAB radzą sobie z lekkością, jest kluczową różnicą między nimi, jak zobaczysz.
Kiedy patrzysz na histogram dla obrazu w RGB, widzisz kombinację wartości dla każdego kanału koloru. Możesz zobaczyć każdy z poszczególnych kanałów kolorów, klikając menu rozwijane z etykietą „RGB” na warstwie dopasowania krzywych. Kiedy to zrobisz, zauważysz, że histogram dla każdego z kanałów jest inny, ale nie że różne.
Kolor LAB
Histogramy kanałów LAB
Przestrzeń kolorów LAB definiuje kolory w inny sposób. Podczas gdy RGB definiuje kolor poprzez kombinację wartości czerwonego, zielonego i niebieskiego różnych odcieni, LAB wykorzystuje trzy różne kanały. Są to: Lekkość, coś, co nazywa się kanałem A i kanałem B. W związku z tym Lightness, A Channel i B Channel są skrócone do L-A-B, LAB.
Ale co to za kanały? Zacznijmy od Lekkości, częściowo dlatego, że jest ona pierwsza, ale także dlatego, że prawdopodobnie będzie Ci najbardziej znana. Przedstawia względną jasność pikseli bez względu na kolor. Tak więc Jasność jest trochę jak obraz w skali szarości, w którym każdy piksel jest definiowany przez to, jak blisko bieli lub czerni znajduje się na skali. Histogram jasności prawdopodobnie wygląda jak coś, do czego jesteś przyzwyczajony. Wartości prawidłowo naświetlonego obrazu z dobrym kontrastem powinny obejmować większość lub cały histogram.
Prawdopodobnie kanały A i B nie będą Ci znane. Podczas gdy kanał jasności definiuje jasność pikseli bez względu na kolor, kanały A i B definiują kolor bez względu na lekkość. Kolor i jasność są omawiane osobno w LAB, a nie razem, jak w RGB (więcej o tym za chwilę).
Porozmawiajmy najpierw o kanale A. Litera „A” tak naprawdę nic nie znaczy. Nazywają po prostu dwa kanały kolorów A i B. Kanał A to po prostu definicja wartości kolorów oparta ściśle na tym, ile jest w nim zielonego z jednej strony lub magenty z drugiej. Sam środek jest właściwie szary, a odcienie stają się stopniowo coraz bardziej zielone z jednej strony i stopniowo bardziej purpurowe na drugą.
Kanał B działa w taki sam sposób jak A, z tym wyjątkiem, że definiuje kolor na podstawie tego, ile zawiera niebieskiego po jednej stronie i żółtego po drugiej.
Pomyśl o tym w ten sposób. Podczas gdy RGB odwzorowuje kolor, definiując każdy kolor jako pewną kombinację czerwieni, zieleni i niebieskiego, LAB odwzorowuje kolor, definiując każdy kolor jako pewną kombinację zieleni, magenty, niebieskiego i żółtego, przy czym jasność jest adresowana osobno. Jednak podczas gdy każdy kolor otrzymuje swój własny kanał w RGB, kolory współdzielą kanały w LAB (dwa na kanał).
Jeśli zaczynasz od zera z przestrzenią kolorów LAB, spróbuj się nią bawić. Załaduj kilka swoich zdjęć, przejdź do LAB, a następnie przejdź do trzech kanałów na warstwie dopasowania krzywych. Przyjrzyj się efektom przesuwania się w punktach końcowych tylko jednej strony histogramu. Powinieneś zacząć widzieć, w jaki sposób kanał A jest miarą balansu zieleni lub magenty. Kanał B jest miarą równowagi między niebieskim i żółtym.
Siła LAB
Oto naprawdę interesujący fragment i dlaczego LAB jest tak inny i pod wieloma względami lepszy od RGB. Spójrz na histogram kanału A swojego obrazu. Bez wątpienia pośrodku znajduje się kolec. To dlatego, że LAB jest takim śmiesznie szerokie przestrzeń kolorów, w której wszystkie kolory, które ty i ja uważalibyśmy za „normalne”, są zebrane w środku histogramu. Jeśli wyjdziesz poza tę grupę pośrodku, wkrótce uzyskasz naprawdę psychodeliczne kolory, a poza tym dostaniesz się do niemożliwych lub wyimaginowanych kolorów, które są poza domeną wszystkiego, czego faktycznie możemy użyć.
Niemożliwe kolory nie mają znaczenia, ale to wszystko wpływa na histogram. Zebranie wszystkich kolorów obrazu na środku histogramu oznacza, że masz dużo miejsca na przewijanie punktów końcowych histogramu i efektywne rozciąganie podniebienia kolorów.
Ten ruch nie jest możliwy w RGB. Zazwyczaj w trybie RGB nie ma wystarczającej ilości miejsca po bokach histogramu, aby przesuwać punkty końcowe. Kolory zwykle rozciągają się na większości histogramu. Ale nawet jeśli masz na to miejsce na histogramie, w RGB wpłynie to na jasność i balans kolorów obrazu.
Innym powodem, dla którego LAB jest tak potężny, jest oddzielenie jasności od koloru. W wyniku tej separacji ma wpływ zresetowanie punktu czerni i punktu bieli na histogramie kanałów A lub B. tylko kolor. Możesz rozciągnąć kolory, nie rozjaśniając ich ani nie przyciemniając.
Wzmocnienia kolorów przed i po LAB.
Wniosek
Sama znajomość i użycie podstawowego ruchu kolorów LAB znacząco wpłynie na Twoje zdjęcia w sposób, który wcześniej nie był możliwy. To coś więcej niż tylko zwiększenie nasycenia - to rozciągnięcie palety kolorów.
Ten ruch jest możliwy tylko w przestrzeni kolorów LAB, ponieważ:
- Przestrzeń kolorów LAB jest tak szeroka, że zawsze jest miejsce na przesuwanie czarnych i białych punktów na histogramie.
- Oddzielenie wartości jasności od wartości kolorów i umieszczenie wartości jasności we własnym kanale (kanale L) oznacza, że można wpływać na kolory bez wpływu na jasność lub kontrast obrazu.
Podstawowy ruch to dopiero początek tego, co możesz zrobić. W tym miejscu możesz wprowadzić dodatkowe zmiany w kanałach A i B, które usuwają przebarwienia, przesuwając po jednej stronie więcej niż po drugiej. Możesz też zastosować maski i wpłynąć na kolor w określonych obszarach obrazu. Zacznij od tego podstawowego ruchu kolorystycznego LAB, a zobaczysz natychmiastową poprawę, a wkrótce zaczniesz dostrzegać inne możliwości.