Jednym z najczęstszych zastosowań obiektywów zmiennoogniskowych jest, jak sugeruje ich nazwa, przybliżanie obiektów znajdujących się daleko. Te soczewki są fantastyczne do robienia zbliżeń natury, architektury, dzikiej przyrody lub czegokolwiek, co może być niewiele więcej niż plamką dla gołego ludzkiego oka.
Niektóre aparaty, takie jak Nikon Coolpix P900, umożliwiają zbliżenie obiektów oddalonych o kilka kilometrów. Chociaż ta elastyczność może wydawać się dość kuszącą propozycją zbliżania się do obiektów bez fizycznego poruszania się, istnieje jeszcze jedna często pomijana zaleta obiektywów zmiennoogniskowych podczas robienia portretów lub innych rodzajów zdjęć z jednym wyraźnym obiektem na tle rozległej scenerii. - kompresja w tle. Zrozumienie, jak to działa i jak możesz nim manipulować, może zmienić Twoje podejście do fotografii portretowej i nadać zdjęciom taki rodzaj wizualnego wzmocnienia, jakiego zawsze chciałeś, ale nigdy nie wiedziałeś, jak to osiągnąć.
Podstawowym pomysłem związanym z kompresją tła jest to, że możesz robić zdjęcia czegoś stosunkowo blisko ciebie, na przykład licealisty, jak pokazano na powyższym obrazku, i przybliżyć również elementy tła. Daje to bardziej ograniczone wrażenie ogólnej kompozycji i pomaga skupić widza na temacie, nie tylko wprowadzając tło, ale często je jednocześnie rozmywając.
Aby zilustrować, jak to działa, oto kilka zdjęć mojego taty wykonanych przy różnych ogniskowych. Zauważ, że na każdym ujęciu jest kadrowany podobnie, ale tło zmienia się dramatycznie, gdy dostosowuję zoom obiektywu aparatu.
Ogniskowa 18 mm, f / 7,1, 1/80 sekundy, ISO 100
Do zrobienia tych zdjęć użyłem obiektywu zmiennoogniskowego 18-270 mm, a to pierwsze (powyżej) przy 18 mm pokazuje mojego tatę wraz z masywnym tłem: słupy komunalne, domy, drzewa, skrzynki pocztowe i wszelkiego rodzaju inne elementy składają się na zdjęcie oprócz tematu. Zwróć uwagę na samochód kilkaset metrów za nim, jak wskazuje czerwona strzałka, i zwróć uwagę, co się dzieje, gdy zmieniam ogniskowe, ale trzymaj mojego tatę w podobnym kadrze.
70 mm, f / 7,1, 1/125 sekundy, ISO 320
Tutaj możesz już zobaczyć kilka różnic w stosunku do oryginalnego obrazu. Scena jest teraz nieco klaustrofobiczna, a wiele elementów na obwodzie oryginalnego zdjęcia całkowicie zanika. Skrzynki pocztowe i słupy pomocnicze zostały przybliżone i zauważ, jak ten sam samochód stacjonarny daleko w oddali zdawał się pełzać do przodu i jest teraz znacznie większy. Zasadniczo tło jest ściśnięte lub skompresowane.
154 mm, f / 7,1, 1/250 sekundy, ISO 800
Przy 154 mm pojazd w tle wydaje się znacznie bliżej, a różne inne elementy, takie jak drzewa i słupy gospodarcze, wypełniają teraz prawie całą ramę. Gdy powiększam, trzymając tatę konsekwentnie w kadrze, nawet odległość między poszczególnymi słupami narzędziowymi wydaje się być skrócona, co dodatkowo wzmacnia ogólne wrażenie kompresji. Nie chodzi tylko o to, że rzeczy się pojawiają bliżej, ale również odległości między wszystkimi elementami ramy wyglądają na znacznie mniejsze. Może to być potężny i niezwykle przydatny sposób komponowania zdjęcia, a do tego nie potrzebujesz nawet wyszukanego aparatu ani obiektywu. Większość aparatów kieszonkowych ma zoom optyczny, który można wykorzystać do osiągnięcia tego samego efektu.
270 mm, f / 7,1, 1/400 sekundy, ISO 1600
W tym ostatnim ujęciu elementy tła praktycznie dominują w kadrze i niemal przytłaczają mój obiekt. Pojazd tuż nad jego ramieniem znajduje się w odległości około ćwierć mili (0,4 km), choć wydaje się, że to zaledwie rzut kamieniem za nim.
Kompresja tła może być dobra lub zła, w zależności od rodzaju wykonywanego zdjęcia. Kluczową kwestią jest tutaj wiedzieć, co to jest i jak go wykorzystać, aby uzyskać rodzaj kompozycji, do której się wybierasz. Im dłuższa ogniskowa, tym bardziej będziesz mógł dodać to poczucie kompresji do tła. Ale pomaga również, jeśli masz duży dystans między tematem a elementami za nim. Gdyby mój tata stał kilka stóp od czegoś, na przykład drzewa lub ściany z cegły, kompresja praktycznie nie wystąpiłaby, nawet przy bardzo długiej ogniskowej.
|
Obiektyw 18 mm |
Obiektyw 70 mm |
|
Obiektyw 154mm |
Obiektyw 270mm |
Jeśli ostatni przykład z powyższej serii wydaje się nieco ekstremalny, oto kolejny zestaw obrazów, które pokazują, jak można skutecznie wykorzystać kompresję tła, aby ulepszyć ogólną kompozycję, zamiast przytłaczać temat.
35 mm, f / 2,8, 1/750 sekundy, ISO 200
To bardzo użyteczny portret, chociaż celowo zostawiłem trochę za dużo miejsca po prawej stronie, aby zilustrować koncepcję kompresji. Fotografowany na 35mm, z szerokim otworem przysłony f / 2.8, tło jest ładne i rozmyte, ostrość jest wyraźnie ustawiona na uśmiechniętej kobiecie, a tło nie jest zbyt rozpraszające ani uciążliwe. Jednak ponowne zrobienie tego samego zdjęcia z dłuższą ogniskową daje o wiele przyjemniejszy obraz dookoła.
85 mm, f / 2,8, 1/750 sekundy, ISO 200
Ta sama kompresja pokazana w pierwszej serii zdjęć jest tutaj wyraźnie widoczna, chociaż jest używana do uzyskania znacznie lepszego ogólnego efektu. Mimo że drzewo i samochody tworzą tło, które jest nieco zajęte, fotografowanie z szeroką aperturą wystarczająco rozmywa rzeczy, że uwaga nadal jest wyraźnie skupiona na kobiecie, podczas gdy tło służy do dodania odrobiny kontekstu, aby pomóc ułożyć ogólną kompozycję w perspektywie.
Ostatnia uwaga na temat kompresji: działa ona nie tylko w przypadku elementów pierwszego planu, jak widać na poniższych ilustracjach.
35 mm, f / 11, 1/125 sekundy, ISO 400
Celowo zrobiłem to ze znacznie mniejszą przysłoną, aby zminimalizować stopień rozmycia tła, aby nie pomylić kompresji z rozmyciem. Zwróć uwagę, jak ta kobieta siedzi prosto na środku ławki, z dużą ilością miejsca po jej prawej stronie, około 50 jardów (46 metrów) między nią a drzewami i samochodami w tle. Większość zdjęcia jest w focu, co jest bezpośrednim skutkiem małej apertury.
85 mm, f / 11, 1/90 sekundy, ISO 400
Tutaj pierwszy plan i tło zostały przybliżone do tematu. Drzewa i samochody za nią są znacznie bliżej, podczas gdy ławka wydaje się prawie nie zajmować miejsca po prawej stronie kobiety. Równie dobrze może to być coś więcej niż krzesło na tym zdjęciu, a jednak jest to tylko złudzenie stworzone przez użycie dłuższej ogniskowej przy odpowiednim kadrowaniu tematu. Większość obrazu pozostaje ostra ze względu na małą przysłonę i wyraźnie widać, że kompresja tła nie zawsze jest równoznaczna z rozmyciem tła.
Ostatni przykład: ta sama kobieta siedząca na tej samej ławce, zrobiona z szerokim otworem przy f / 1.8 moim obiektywem 85 mm.
85 mm, f / 1,8, 1/1000 sekundy, ISO 400
Ogólne elementy kompozycyjne na tym ostatecznym zdjęciu pozostają takie same jak na dwóch powyżej, z tym wyjątkiem, że przybliżyłem się fizycznie do obiektu, fotografując przy bardzo szerokim otworze przysłony f / 1.8. Tło jest mocno skompresowane i dość rozmyte, co prowadzi do dość przyjemnego portretu.
Kompresja w tle może być nieco trudna do zrozumienia, ale jeśli bawisz się różnymi ogniskowymi, powinieneś szybko się z tym pogodzić. Wtedy wystarczy tylko zastanowić się, jak wykorzystać to na swoją korzyść, aby stworzyć pożądany typ ujęcia - zwłaszcza podczas robienia portretów.
Czy próbowałeś użyć tej techniki we własnej fotografii? Jakimi innymi wskazówkami musisz się podzielić na temat kreatywnych zastosowań kompresji tła i pierwszego planu? Zostaw swoje przemyślenia w komentarzach poniżej i nie krępuj się udostępniać przykładowych zdjęć, które posiadasz.
W tym tygodniu w dPS przedstawiamy serię artykułów na temat kompozycji. Wiele różnych elementów i sposobów komponowania obrazów, aby uzyskać większy efekt. Zobacz te, które zrobiliśmy do tej pory:
- Korzystanie z ramek w celu uzyskania bardziej efektywnych kompozycji
- 7 wskazówek, jak ulepszyć swoje zdjęcia Skyline
- 33 Obrazy, które ilustrują elementy kompozycyjne
- Cotygodniowe wyzwanie fotograficzne - szaleństwo kompozycyjne
- Jak przejąć kontrolę nad przysłoną i tworzyć mocniejsze zdjęcia
- Jak kadrowanie w postprodukcji może poprawić kompozycję
- Dobre kadrowanie Złe kadrowanie - jak kadrować portrety
