Poniższa wskazówka dotycząca fotografowania rzeźb plenerowych została przesłana przez Dianne Durante z Zapomniane rozkosze .
Na mojej stronie internetowej www.ForgottenDelights.com zrobiłem tysiące zdjęć rzeźb plenerowych na Manhattanie - ciężka praca, biorąc pod uwagę nieprzewidywalną pogodę, ekstremalne zatłoczenie i niedawne orzeczenie ograniczające używanie statywów w miejscach publicznych. Poniższe techniki pomogły mi znacznie ulepszyć moje zdjęcia w ciągu ostatnich lat i powinny pomóc ci w robieniu wspaniałych zdjęć rzeźb plenerowych, gdziekolwiek jesteś.
1. Poczekaj na pogodę - Zachmurzone niebo jest najlepsze: żaden aparat nie poradzi sobie z ekstremalnymi kontrastami światła i cienia, jakie słońce wytwarza na polerowanym brązie lub jasnym białym marmurze. (Zobacz zdjęcia Łuk Waszyngtona i Ericsson w Battery Park.) Jeśli jest słoneczny dzień, spróbuj poszukać rzeźby, która jest całkowicie w cieniu, a nie tylko w cętkowanym cieniu. Może to oznaczać kręcenie raczej po południu niż rano lub odwrotnie albo czekanie, aż sąsiedni budynek dogodnie rzuca cień na rzeźbę.
2. Najpierw spójrz - Uzyskanie dobrego kąta na wyrzeźbionej twarzy jest tak samo ważne, jak uzyskanie dobrego kąta podczas robienia formalnego portretu żywej osoby. Przejdź się po rzeźbie i wymyśl najciekawsze kąty przed Patrzysz przez wizjer i śledzisz z boku według wartości przysłony i ekspozycji. Zwykle najciekawszym kątem na twarz będzie widok z profilu lub widok 3/4, a nie całe ujęcie z przodu. Ale być może okaże się, że chcesz spojrzeć na drapacz chmur przez ramię rzeźby lub skupić się na jednym szczególe.
3. Zoom - Wiele rzeźb znajduje się na cokołach, więc jeśli staniesz blisko nich, aby wykonać zdjęcie, Twoje zdjęcie będzie wypełnione nogami i stopami. Aby to zrekompensować, cofaj się tak bardzo, jak możesz (bez wychodzenia na ulicę!) I użyj zoomu optycznego, aby wypełnić kadr. Jeśli to możliwe, stań na ławce lub lekkim wzniesieniu - cokolwiek, co przybliża poziom oczu do poziomu rzeźby.
4. Weryfikacja w tle - Szukaj metodycznie, czy coś cię rozprasza. W Nowym Jorku najczęstszymi przestępcami są znaki drogowe, gołębie i gałęzie drzew. (Widzieć William Earl Dodge w Bryant Park.) Weźmy pod uwagę fakturę oraz kształt i kolor przedmiotów znajdujących się za rzeźbami: błyszcząca twarz może zniknąć na lustrzanym tle. (Widzieć Jackie Gleason / Ralph Kramden.) Zmień pozycję, aby usunąć jak najwięcej elementów rozpraszających.
5. Pomiar punktowy (pomiar centralnie ważony) - Po znalezieniu odpowiedniego kąta i odległości ustaw aparat na pomiar światła tylko na środku kadru. Wyceluj środkowy znacznik na wizjerze na duży, sprzedany kawałek posągu, taki jak tułów; niebo za posągiem może blaknąć prawie do bieli. Wciśnij migawkę do połowy, aby utrzymać ustawienie i przesuń aparat z powrotem do skierowania na bezdrzewny, pozbawiony gołębi, pozbawiony znaków obraz, który wcześniej skomponowałeś. Jeśli to nie daje obrazu z dużą ilością szczegółów, spróbuj użyć funkcji braketingu ekspozycji (nadal centralnie ważonej), jeśli Twój aparat ją ma. (Widzieć Lincoln na Union Square, z pomiarem normalnym i centralnie ważonym.)
6. Upraszczaj, upraszczaj, upraszczaj - Jeśli wokół konkretnej rzeźby jest zbyt wiele elementów rozpraszających, być może trzeba będzie zadowolić się kilkoma zbliżeniami zamiast jednego zdjęcia całej rzeźby. Wypróbuj inny widok twarzy, twarzy i tułowia, dłoni lub elementów podtrzymujących. Poeksperymentuj też z fotografowaniem w odcieniach czarno-białych lub sepii: znak „zakaz parkowania” jest często mniej obraźliwy, jeśli nie jest czerwony. (Widzieć Lincoln na Union Square.)