Leżałem na brzuchu w trawiastej tundrze przybrzeżnej równiny Arctic National Wildlife Refuge na Alasce. Przede mną, jakieś 10 metrów dalej, na tundrze siedział zrelaksowany Pomerine Jaeger. 50 metrów dalej mały pas karibu, około 20 zwierząt, pasł się powoli po krajobrazie. Światło było gorące i jasne, nie idealne, ale trzeba było tu opowiedzieć jakąś historię. Ptak przyleciał ze stadem, podobnie jak dwóch lub trzech innych Jaegerów, które wciąż krążyły nad karibu. Nie byli zainteresowani samymi karibu, ale jaegery polują na małe ssaki, które są wyrzucane przez kopyta migrującego karibu.
Na moim zdjęciu chciałem pokazać ten związek, więc długi obiektyw przybliżony mocno, nie miał zamiaru opowiedzieć tej historii. Odsunąłem się, komponując tak, że karibu były widoczne za ptakiem, prawie zagubione w falach upałów dochodzących z letniej tundry (powyżej).
Często nie potrzebujesz soczewki tak długiej, jak noga, aby opowiedzieć historię o dzikiej przyrodzie, która ma znaczenie. Ogromne teleobiektywy są seksowne, nie zrozumcie mnie źle, uwielbiam moje 500mm f / 4 i regularnie ślinię się nad innymi długimi szkłami w katalogach internetowych aparatów. To powiedziawszy, długie soczewki mogą być niezwykle ograniczające. Pomagają ci się zbliżyć, ale bliskość nie zawsze jest tym, czego potrzebujesz, aby opowiedzieć dobrą historię o dzikiej przyrodzie, w rzeczywistości często przynosi efekt przeciwny do zamierzonego.
Teleobiektywy są kluczowe w fotografii dzikiej przyrody - czy nie?
Wśród entuzjastów fotografii przyrodniczej panuje mit, że efektowny obraz to bliski obraz. Zdjęcia w głowę lub zwarte portrety całego ciała z idealnie czystym tłem to przepis na dobre zdjęcia… albo nie.
Chociaż jest miejsce na portretowanie dzikiej przyrody, styl ten pomija jeden bardzo ważny element; historia. Aby dołączyć historię, musisz mieć kontekst. Aby uzyskać kontekst, musisz się wycofać. Podobnie jak mój Jaeger w tundrze, lokalizacja i środowisko mają znaczenie. Aby opowiedzieć historię zawartą w obrazie, liczy się WSZYSTKO.
Zamiast podawać wypunktowaną listę wskazówek, pomyślałem, że bardziej ilustracyjne może być pokazanie kilku zdjęć, które moim zdaniem opowiadają skuteczną historię, coś mniej powierzchownego niż portret. (Na marginesie, możesz użyć swojego ukochanego super-teleobiektywu do robienia tego typu zdjęć, po prostu upewnij się, że kompozycja odzwierciedla kontekst. Więc zaszalej, spędź naukę swojego dziecka w college'u na tym obiektywie, tylko pamiętaj, aby używaj go rozsądnie.
Pingwin białobrewy, wyspa Georgia Południowa
Kilka lat temu prowadziłem rejs wyprawowy na Antarktydę i wyspę Georgia Południowa i spędziłem trochę czasu z grupą gniazdujących pingwinów białobrego wysoko na grzbiecie nad chronioną zatoką w Georgii Południowej. Używałem moich 500 mm do robienia kilku strzałów w głowę, ale zdałem sobie sprawę, że to nie jest sedno tej historii.
Było to wyjątkowe miejsce do gniazdowania, ptaki te brodziły ponad pół mili i 500 stóp w pionie, aby dostać się do swoich skalistych gniazd wysoko na zboczu wzgórza. TO była historia, kontekst. Więc włączyłem szerokokątny zoom i skomponowałem z pingwinami na pierwszym planie i błękitną wodą południowego Atlantyku w tle. Pogoda i mgła tylko potęgują poczucie miejsca. Kiedy jeden z Gentoo podniósł rachunek, aby zadzwonić, zrobiłem zdjęcie powyżej.
Skua, wyspa Georgia Południowa
Pokazanie kontekstu niekoniecznie musi oznaczać dystans. Kiedy pracowałem nad fotografowaniem pingwinów na poprzednim zdjęciu, pojawił się wydrzyk, oportunistyczny drapieżnik, który wyrywa jajka i pisklęta od nieostrożnych rodziców pingwinów. Wylądował w pobliżu, więc położyłem się płasko na brzuchu (starając się nie myśleć o rudobrązowej kupie pingwina pokrywającej zbocze wzgórza) i czekałem. Zaciekawiony ptak, być może zastanawiając się, czy za chwilę stracę przytomność i zapewnię niespodziewany posiłek, zbliżył się.
Zaciekawiony ptak, być może zastanawiając się, czy za chwilę stracę przytomność i zapewnię niespodziewany posiłek, zbliżył się. W końcu pochylił się do przodu i prawie dziobał szkło z przodu mojego obiektywu. Kiedy to się stało, skomponowałem, by umieścić w tle parę gniazdujących pingwinów i nacisnąłem migawkę. Ciekawy drapieżnik, nieufna ofiara i interakcja są ładnie przedstawione na powstałym zdjęciu.
Sandhill Cranes, Fairbanks, Alaska
Jeśli jest coś, co ma znaczenie dla Sandhill Cranes podczas migracji, to jest nią towarzystwo. W drodze na południe ptaki te gromadzą się w ogromnych stadach w miejscach postoju, gdzie uzupełniają paliwo do następnego etapu. Wiele oczu oznacza większą szansę na uniknięcie drapieżników. Podczas lotu ich długie stada w kształcie litery V zapewniają dodatkową siłę nośną każdemu z ptaków w kolejce. Innymi słowy, aby obraz pokazywał prawdziwą naturę żurawia kanadyjskiego podczas migracji, musi pokazywać więcej niż jeden.
W tym przypadku kręciłem wczesnym rankiem w Creamer’s Field State Game Refuge, niedaleko mojego domu w Fairbanks. Był mglisty poranek, a ogromne stada żurawi i gęsi były niespokojne. Unosili się w grupach po około stu, zanim ponownie się osiedlili. Ten obraz pokazuje, jak się zbierają i trochę siedliska. Dla mnie to krzyk migracji.
Caribou, Arctic National Wildlife Refuge, Alaska
Obozowałem z kilkoma klientami na wycieczce fotograficznej, rzut kamieniem od Oceanu Arktycznego, na przybrzeżnej równinie Arctic National Wildlife Refuge. Skoncentrowaliśmy nasze wysiłki fotograficzne na późnych godzinach nocnych, kiedy arktyczne światło było słabe i słodkie. Więc mocno spałem, gdy około południa obudził mnie odległy plusk. Zaciekawiony, wygramoliłem się z namiotu i spojrzałem na rzekę na południe od naszego obozu. Setki, nie, tysiące karibu przekraczało rzekę kilkaset metrów od naszego obozu.
Chwyciłem aparat i pobiegłem na dół, aby dołączyć do moich klientów, którzy stali, patrzyli i fotografowali. Przejście całego karibu zajęło trzy lub cztery godziny. W przypadku kilku ostatnich grup zwierząt światło w końcu się poprawiło i mogłem zrobić ten obraz. Karibu poruszające się po nadmorskiej równinie z odległym pasmem Brooks w tle opowiada coś o zwierzętach, a także historię samego schroniska.
Pingwin królewski, wyspa Georgia Południowa
Wcześnie rano wylądowałem na zodiaku na brzegu zatoki Saint Andrews na wyspie Georgia Południowa. Zrezygnowałem ze śniadania, żeby wylądować wcześnie rano. Burze, które nękały naszą podróż do tego miejsca, na chwilę się powstrzymywały. Ale na południu leżało posiniaczone niebo, zagrażając nadchodzącej pogodzie.
Podczas gdy wszyscy inni pędzili do głównej kolonii pingwinów oddalonej o ćwierć mili, ja pokręciłem się po lądowisku, aby zrobić kilka zdjęć. Skoncentrowałem się na tym pojedynczym pingwinie królewskim, który stał samotnie na plaży z kilkoma odpoczywającymi gigantycznymi petrelami i fokami. Mój ulubiony z powstałych w ten sposób obrazów, ten przypomina mi ekspozycję muzealną, bardziej niż odosobnioną osobę, mówi coś o ekosystemie, który dzieli pingwina. A miękkie światło słoneczne i fioletowe niebo pomagają ustawić scenę na zniszczonym przez burzę Oceanie Południowym.
Techniki kompozycji
Niedźwiedzie brunatne żyjące na południowo-wschodniej Alasce spędzają dużo czasu wędrując po plażach, gdzie łatwo jest chodzić, a żerowanie jest produktywne. Na tym zdjęciu wraz z moją grupą zauważyliśmy niedźwiedzia idącego w naszym kierunku po plaży. Chciałem pokazać trochę tego kontekstu, las w tle, żwirowy brzeg i brzeg wody to ważne elementy życia tego niedźwiedzia.
Tworzenie obrazów dzikiej przyrody w kontekście jest bardziej twórczą niż dyscypliną techniczną. Jak o tym myślę, bardziej przypomina to fotografię krajobrazu niż cokolwiek innego. Jest tu wiele artykułów na temat dPS o ustawieniach aparatu, ekspozycji i ostrości, więc nie będę cię tym kłopotał. Ale chciałbym poświęcić chwilę, aby porozmawiać o kompozycji.
Jak zauważyłem, te obrazy są często podobne do krajobrazów. Ustawienie jest tak samo ważne, jak fotografowane zwierzę. Zastanów się nad równowagą obrazu i aspektem życia zwierzaka, który próbujesz pokazać. Czy chcesz, aby twoje zwierzę wyglądało jak kolejna część jego świata, czy jako dominująca część? Oba mogą działać.
Poniżej kilka zdjęć niedźwiedzi. Wszystkie pokazują jakiś kontekst, ale w niektórych niedźwiedź jest niekwestionowanym tematem, podczas gdy w innych zwierzę jest częścią krajobrazu. Żadna strategia składu nie jest ani dobra, ani zła. Raczej zależy to od twoich celów dotyczących obrazu i jego ostatecznego wykorzystania. Większość tych obrazów została sprzedana do publikacji, a redaktorzy wybrali je z różnych powodów. Ale w każdym przypadku kontekst i otoczenie były punktami sprzedaży.
Ten niedźwiedź brunatny w Parku Narodowym Katmai pasł się spokojnie na łące turzycowej. W tym przypadku chciałem pokazać niedźwiedzia w większej scenerii, więc cofnąłem się, pokazując górę w tle i ogromną, zieloną tundrę.
To ten sam niedźwiedź, co na poprzednim obrazie. Zrobiłem to zdjęcie chwilę po powyższym, kiedy niedźwiedź, zaciekawiony naszym pojawieniem się po drugiej stronie rzeki, wstał, żeby nam spojrzeć. Kompozycja wciąż ukazuje ją na łące, w kwiatach, turzycach i na wzgórzu tundrowym w tle, ale nagle staje się bardzo wyraźnym tematem.
To zdjęcie lotnicze przedstawiające niedźwiedzia brunatnego szukającego małży na błotnistym brzegu w Parku Narodowym Katmai na Alasce jest ekstremalnym przykładem dzikiej przyrody w kontekście. A jednak opowiada historię. Niedźwiedzie przybrzeżne w Katmai spędzają dużo czasu na kopaniu małży. To dużo pracy, a do pokonania jest ogromna powierzchnia. Ten obraz skutecznie opowiada tę historię.
Mały w kadrze, ale wyraźnie temat, sfotografowałem niedźwiedzia brunatnego spacerującego brzegiem rzeki.
Uwaga końcowa
To nie jest fotografia „rozpylać i modlić się”. W przeciwieństwie do ptaków w locie lub innych szybko poruszających się obiektów, w których robisz szybkie serie zdjęć w nadziei, że jeden z nich będzie ostry i przyjemny, pokazywanie zwierząt w ich otoczeniu jest bardziej grą umysłową. Poświęć czas na komponowanie. Weź pod uwagę dzikie zwierzęta, ich ekologię i miejsce w ich środowisku. Baw się równowagą elementów obrazu, ogniskową i głębią ostrości. Dopiero wtedy, gdy już rozważysz swoje opcje, powinieneś zacząć strzelać.
Fotografując dziką przyrodę, koniecznie zrób kilka czystych, zbliżonych ujęć, ale nie poprzestawaj na tym. Pomyśl głębiej o bieżącej historii, o środowisku, w którym żyje zwierzę i o jego związku z nim. Nie bój się poszerzać ani nie zmniejszać tego powiększenia.
Czy jesteś fotografem przyrody? Czy próbowałeś tworzyć tego typu obrazy? Jeśli tak, udostępnij swoje historie i zdjęcia w komentarzach poniżej.
Spis treści
Fotografia przyrodnicza
- GENERAŁ
- Porady dotyczące fotografii przyrodniczej i dzikiej przyrody dla początkujących
- 6 wskazówek, jak robić zdjęcia dzikiej przyrody z efektem
- 5 sposobów, aby rzucić sobie wyzwanie jako fotograf przyrody
- Jak robić lepsze zdjęcia dzikiej przyrody: najpierw zostań przyrodnikiem
- 5 różnych podejść do fotografowania dzikiej przyrody
- 5 rzeczy, które chciałbym wiedzieć, kiedy zacząłem fotografować przyrodę
- PRZYGOTOWANIE
- Jak znaleźć zwierzęta dla początkujących w fotografii przyrodniczej
- Przewodnik po przyciąganiu zwierzątek do ogrodu do fotografowania dzikiej przyrody na podwórku
- Jak okazywać szacunek i bezpiecznie fotografować dziką przyrodę
- Fotografia przyrodnicza - najpierw zastanów się nad swoim tematem
- USTAWIENIA
- Jak prawidłowo naświetlić dziką przyrodę o wysokim kontraście
- Wykonywanie ostrzejszych fotografii dzikiej przyrody - (część 1 z 2)
- Dlaczego tryb półautomatyczny to najlepszy wybór do fotografii przyrodniczej
- Znaczenie „wystarczającej” głębi ostrości w fotografii przyrodniczej
- Dlaczego ręczna ekspozycja jest lepsza w zimowej fotografii dzikiej przyrody
- OŚWIETLENIE
- Manipulowanie światłem naturalnym w fotografii przyrodniczej
- Jak zrobić bardziej kreatywną fotografię dzikiej przyrody za pomocą oświetlenia Rim
- KOŁO ZĘBATE
- Zmień swoją lustrzankę cyfrową w pułapkę fotograficzną dzikich zwierząt
- 6 wskazówek, jak uzyskać ostrzejsze zdjęcia dzikiej przyrody przy użyciu superteleobiektywu
- Jak używać obiektywu szerokokątnego z dziką przyrodą, aby uzyskać nową perspektywę
- Dzika przyroda w kontekście - podejście z krótkim obiektywem do fotografii przyrodniczej
- Teleobiektywy są kluczowe w fotografii dzikiej przyrody - czy nie?
- Pingwin białobrewy, wyspa Georgia Południowa
- Skua, wyspa Georgia Południowa
- Sandhill Cranes, Fairbanks, Alaska
- Caribou, Arctic National Wildlife Refuge, Alaska
- Pingwin królewski, wyspa Georgia Południowa
- Techniki kompozycji
- Uwaga końcowa
- Test terenowy: czy Nikon 200-500mm f / 5,6 może być najbardziej wszechstronnym obiektywem do dzikich zwierząt?
- Pełna klatka czy APS-C do fotografii przyrodniczej - co jest najlepsze?
- 5 najcenniejszych obiektywów ułatwiających rozpoczęcie pracy w fotografii przyrodniczej
- Recenzja aparatu Nikon D500 do fotografii dzikiej przyrody i ptaków
- Niektóre z zalet korzystania z aparatów Mikro Cztery Trzecie w fotografii przyrodniczej
- Recenzja: Sigma 60-600mm f / 4,5 - 6,3 DG OS HSM do fotografii przyrodniczej
- Jak wybrać najlepszy obiektyw do fotografii przyrodniczej
- Jak wybrać odpowiednią torbę na aparat do fotografii plenerowej i dzikiej przyrody
- Ulubiony obiektyw przyrodniczy pisarza - Tamron 150-600 mm
- ZAAWANSOWANE PRZEWODNIKI
- 5 wskazówek dotyczących fotografowania dzikiej przyrody w warunkach słabego oświetlenia
- 7 wskazówek dotyczących lepszej fotografii dzikiej przyrody morskiej
- 6 wskazówek dotyczących robienia zdjęć dzikiej przyrody
- 6 wskazówek dotyczących uchwycenia charakteru i osobowości w fotografii przyrodniczej
- Zdalna fotografia dzikiej przyrody z mojej piwnicy
- TECHNIKI KREATYWNE
- Wskazówki dotyczące czarno-białej fotografii przyrodniczej
- PRZETWARZANIE KOŃCOWE
- 3 narzędzia Lightroom do ulepszania fotografii przyrody i dzikiej przyrody
- INSPIRACJA
- Spacer po dzikiej stronie: kolekcja fotografii dzikiej przyrody
- ZASOBY
- Historie fotografii przyrodniczej z terenu (Recenzja książki)