W tym artykule zademonstrujemy różnicę między portretami wykonanymi za pomocą parasolowego softboksa a naturalnym światłem w oknie, zasadniczo błyskiem i naturalnym światłem. Moim celem było uchwycenie naprawdę miękkiego światła na skórze w obu konfiguracjach, ponieważ nie lubię ostrego światła i ostrych cieni, które nawet z modyfikatorami światła mogą się zdarzyć.
Bałem się flasha
Zanim użyłem lampy błyskowej lub jakiegokolwiek sztucznego światła, zawsze trochę bałem się tego pomysłu. Wydawało mi się, że to bestia, która potrzebuje oswajania lub koncepcji nie do pokonania w mojej głowie. Czytanie podręczników nie pomogło, wszystkie były dla mnie pożarte. Kiedy już pokonałem mentalną przeszkodę, najtrudniejszą częścią było zrobienie pierwszego kroku. Potem góra za każdym razem maleje.
Jestem typem ucznia opartego na doświadczeniu, który uczy się, wypróbowując to, a następnie czytając trochę o tym, popełniając błędy i doskonaląc się w tym. Zdałem sobie sprawę, że naprawdę muszę przeczytać coś dogłębnie i spróbować, a cykl zaczyna się od nowa. Ale tym razem wiem, co robię trochę więcej.
Moją pierwszą próbą użycia sztucznego światła była lampa błyskowa. Fotografowałem dzieci, kiedy były małe, poruszając się delikatnie po polu minowym, czyli Nikon CLS lub Creative Lighting System. Mam kilka uderzających zdjęć - prześwietlonych, ale udało mi się przywrócić rozjaśnienia w Photoshopie i zmienić je na czarno-białe. Ale byłem pod wrażeniem wyników, jakie uzyskałem w tamtym czasie. W rzeczywistości są dumnie wyświetlane na ścianie w moim domu.
Kolejnym dużym krokiem było usunięcie wyzwalaczy (nadajników i odbiorników), co pozwoliło wyeliminować niezręczność posiadania linii wzroku między aparatem a lampą błyskową. Linia wzroku oznacza, że w systemie CLS aparat i lampa błyskowa muszą „widzieć” się nawzajem, aby się komunikować. Aparat informuje lampę błyskową, kiedy ma wystrzelić, ale jeśli cokolwiek fizycznie stanie na drodze między nimi, lampa błyskowa nie zadziała. Możesz sobie wyobrazić, jakie to trudne podczas pracy z wiotkimi dziećmi!
Po tych pierwszych próbach bariery mentalne powoli opadły i zrobiłem więcej małych kroków w używaniu lampy błyskowej… dodając tutaj zestaw transceiverów (nadajnik i odbiornik w jednym), tam parasol, softbox, a następnie dodałem siatkę do to… . przejście od jednego światła do wielu ustawień flash.
Konfiguracja Studio
Beżowe tło
Flash setup z beżowym tłem.
W przypadku głównego zestawu studyjnego uważałem, że softbox parasolowy był idealnym światłem (z wyposażenia, które mam), aby osiągnąć mój cel. W softboxie parasolowym światło jest skierowane z dala od obiektu do parasola, który jest wewnątrz pokryty srebrem. Następnie odbija się z powrotem w kierunku obiektu przez biały dyfuzor. W efekcie światło jest najpierw odbijane, a następnie rozpraszane, dzięki czemu jest dwukrotnie bardziej miękkie.
W przypadku beżowego tła moje główne światło znajdowało się po prawej stronie kamery. Dodałem lampkę do włosów naprzeciwko głównego światła (kamera z lewej strony do tyłu) jej głowy, która była po prostu lampą błyskową z nasadką snoot (czarna karta zwinięta w rurkę) pokrytą dyfuzorem (użyłem do tego małego odbłyśnika).
Czarne i zielone tło
Przeniosłem główne światło na moje czarne tło, tak aby było teraz po lewej stronie kamery. Światło z okna po prawej stronie kamery zapewniło światło wypełniające. Dodałem również podświetlenie, ponownie lampę błyskową na stojaku, jako światło oddzielające (wyjaśnione poniżej).
Zielone tło znajdowało się na przeciwległej ścianie do czarnego tła, więc zrobiłem ustawienia odwrotne do powyższego, aby uzyskać te same wyniki.
Konfiguracja światła naturalnego
Czarne tło bez separatora
Ponieważ włosy mojej fotografowanej osoby nie były całkiem czarne, mogłem uciec bez separatora, jak pokazano na zdjęciu po prawej stronie poniżej.
Inną ważną uwagą do rozważenia jest to, że jeśli światło w oknie nie jest tak mocne, jak chcesz, możesz dodać odbłyśnik po lewej stronie, aby zapewnić trochę światła wypełniającego i nieco bardziej wyrównać cienie. Zwykle robię to w zależności od czynników, takich jak siła światła naturalnego wpadającego przez okno, ubranie osoby (np. Jeśli ma ciemne ubranie pochłaniające światło, założyłbym reflektor, aby uniknąć gwałtownej zmiany światła w cień ).
Czarne tło z separatorem
Czarne tło wykorzystujące naturalne światło wpadające przez okno i błyskowe światło separatora w tle.
Teraz naprawdę kocham naturalne światło. Praca z nim jest o wiele prostsza, ALE tylko wtedy, gdy masz go we właściwym miejscu i nie zawsze jest to możliwe. Światło z okna w moim studio pochodzi tylko z jednej strony i rozproszyłem je zasłonami z czystego woalu. Zawsze chcę, aby światło w oknie padało z boku pod kątem 45 stopni (tak jak główne światło w powyższej konfiguracji studia). Problem polega na tym, że ściana tła nie jest gładka, więc ustawiłem przed nią czarne tło.
To bardzo prosta konfiguracja, ale nie bez zastrzeżeń! Jeśli fotografowana osoba ma czarne włosy, konieczne jest umieszczenie separatora między tłem a fotografowaną osobą, aby włosy nie zlewały się z tłem. Separatorem może być po prostu lampa błyskowa na stojaku lub ciągłe światło LED. Zmieniam położenie tylnego światła, albo w górę, w kierunku obiektu, aby uzyskać naprawdę subtelne odbite światło, albo w kierunku tła, aby uzyskać dramatyczny rozbłysk światła, jak pokazano po lewej stronie powyżej.
Całe naturalne światło z okna.
Wniosek
Jeśli boisz się flashowania, zachęcam do wypróbowania go z prostymi konfiguracjami, takimi jak te powyżej, i od tego momentu. Niezależnie od tego, czy używasz światła naturalnego, czy sztucznego, ważne jest, aby wiedzieć, gdzie umieścić światło lub obiekt w stosunku do światła dostępnego, aby osiągnąć pożądane rezultaty.
Porównanie: naturalne światło po lewej, lampa błyskowa po prawej.
Pamiętaj, że manipulując dowolnym światłem poprzez kąty, położenie i odległość lub używając modyfikatorów i rozproszenia, jesteś w stanie naśladować każdy rodzaj światła, chociaż wymagałoby to praktyki. Wielu fotografów używa różnych sztucznych lamp błyskowych razem w jednym ujęciu, inni używają czysto naturalnego światła, ale z użyciem modyfikatorów, takich jak v-płaskie, reflektory, karty itp., Aby dodać lub odjąć światło.
Głównym wyciągiem jest samodzielne ustalenie, jakie są Twoje preferencje i wypróbowanie takich rzeczy, jak manipulowanie światłem na różne sposoby, aby osiągnąć swoją wizję. Mam nadzieję, że podobał Ci się ten mały samouczek i porównanie. Jeśli masz więcej wskazówek, podziel się nimi w sekcji komentarzy poniżej.