Twój aparat rejestruje obrazy o potencjale ponad 4000 tonów między czernią a bielą (jeśli zostały uchwycone w skali szarości) lub 4000 odcieni koloru w trybie RGB. Ale po przechwyceniu obrazu praca aparatu jest zakończona. Wtedy zaczyna się prawdziwa praca.
Cienie wczesnego porannego oświetlenia spowodowały, że szczegóły w tym pliku JPEG.webp zakopały wszystkie ważne szczegóły cienia w ciemności.
Za dystrybucję tych tonów odpowiadasz. Każdy z tych 4000 poziomów tonów jest jak waluta fotograficzna. Nigdy nie zostawiaj pieniędzy na stole. Wykorzystaj je wszystkie do dobrego użytku. Oto, gdzie pojawia się histogram.
Plik RAW z tego samego zdjęcia miał duży zakres bitów do przesuwania i dostosowywania, dzięki czemu mój przyjaciel wyglądał tak, jakby był w idealnym oświetleniu.
Ale zanim zrozumiesz histogram, musisz zrozumieć, jak czujnik obrazu w aparacie widzi światło. Czujniki obrazu są liniowe w sposobie, w jaki wychwytują światło. W przeciwieństwie do ludzkiego oka przetwornik obrazu w aparacie rejestruje natężenie światła; najjaśniejsze światło padające na czujnik wypełnia najpierw jego wiadro światła, zajmując ponad połowę dostępnego rejestru.
Może to mieć sens matematyczny, ale tutaj zaczyna się problem. Twoje oko nie jest instrumentem matematycznym i nie ocenia ilościowo światła w taki sam sposób, jak robi to czujnik obrazu aparatu cyfrowego.
Dystrybucja tonalna aparatu
Jeśli spojrzysz na sposób, w jaki czujniki aparatu rejestrują światło, zobaczysz, że dokładnie połowa informacji zarejestrowanych przez czujnik obrazu (2048 z 4096 rejestrów) należy do najjaśniejszych z sześciu przechwytywanych stopni światła. Następny najjaśniejszy przystanek rejestruje połowę pozostałych informacji (1024 rejestry) i tak dalej.
Do czasu zarejestrowania najciemniejszego przystanku, tylko 64 z 4096 rejestrów światła pozostało do zarejestrowania wszystkich szczegółów cienia. Ponieważ ludzie w naturalny sposób rozpoznają szczegóły nawet w najgłębszych cieniach, instynktownie zauważamy brak szczegółów w tych obszarach. Ponad 25% obrazu wydaje się potencjalnie bardzo ciemne i pozbawione szczegółów.
Co dziwne, ta krzywa metoda przechwytywania światła jest określana jako liniowa, ponieważ każdy kolejny przystanek rejestruje połowę pozostałych tonów na zdjęciu. To nie jest logicznie liniowe dla ludzkiego oka! Gdyby rzeczywisty balans rozpoznawania ludzkiego światła został wyrażony jako Gamma, zostałby oszacowany na mniej więcej 1,7 i 2,5, w zależności od warunków oświetleniowych.
Twoje oko ma prawie nieskończoną zdolność rejestrowania światła i jest po prostu bardziej dostrojone do rozpoznawania szczegółów w słabym świetle niż aparat.
Powtórzę to - Twoje oczy są zaprojektowane tak, aby widzieć więcej szczegółów w ciemniejszych obszarach niż w bardzo jasnych obszarach. Jest to całkowicie odwrotne od sposobu, w jaki aparaty cyfrowe rejestrują światło. Ta dysproporcja stawia inżynierów przed poważnym wyzwaniem; jak przetransponować wskaźnik liniowy do systemu nieliniowego lub ludzkiego.
Ponieważ to zdjęcie zostało wykonane w kierunku nieba w bardzo pochmurny dzień, ciemniejsze odcienie straciły wszystkie szczegóły. Ale ponieważ obraz został przechwycony i zapisany w formacie RAW aparatu, 16-bitowa przestrzeń kolorów dała mi możliwość dostosowania wielu indywidualnych ustawień, przywracając scenę tak, jak zapamiętały ją moje oczy (powyżej).
Spośród 4096 uchwyconych tonów niewiele pozostaje do zarejestrowania krytycznych różnic w najciemniejszych częściach obrazu. Ciemniejsze tony (ponieważ odbijają mniej światła dla czujnika obrazu) są upchane w bardzo małej części zarejestrowanego zakresu tonalnego.
W rezultacie tony w trzech czwartych, znajdujące się między tonami czarnym i trzema czwartymi, prawie zawsze wydają się bardzo ciemne i pozbawione separacji tonów. Dlatego obrazy, które nie zostały dostosowane (w postprodukcji) do wyświetlania tonów niskich, będą zawsze drukowane jako ciemne w trzech czwartych tonów. Powtórzę to - zawsze. Nieliniowe dopasowanie tonalne jest obowiązkowe, jeśli obraz ma zostać wydrukowany poprawnie.
Popołudniowe słońce przy Longboat Key w Sarasocie zapewniało idealne, ciepłe oświetlenie, pozwalające mi na użycie oryginalnego formatu JPEG.webp z bardzo niewielkimi zmianami.
Wyjątek od tego stwierdzenia ma miejsce, gdy obraz jest przechwytywany w kontrolowanym środowisku oświetleniowym (takim jak studio fotograficzne), w którym można strategicznie rozmieścić światła i reflektory, aby oświetlić zacienione obszary lub gdy obiekt jest idealnie ustawiony w oświetleniu zewnętrznym. Gdy możliwe jest starannie zaaranżowane oświetlenie, może w ogóle być potrzebnych niewiele usług postprodukcyjnych. Ale bardzo niewiele z tych idealnych scenariuszy oświetlenia prawdopodobnie istnieje podczas codziennych zdjęć.
Dystrybucja tonów JPEG.webp
W tym kontrolowanym oświetleniu pliki JPEG.webp mogą dawać spektakularne rezultaty po prostu dlatego, że algorytm rozkładu tonów został zaprojektowany dla idealnych warunków oświetleniowych. Jednak w przypadku braku idealnego oświetlenia algorytm ten stosuje ten sam kształt tonalny do każdego obrazu, przy założeniu, że oświetlenie jest doskonałe.
Rezultatem niedoskonałego (jasnego, ciemnego lub niezrównoważonego) oświetlenia i przechwytywania JPEG.webp jest niezrównoważony obraz zawierający tylko ułamek zakresu edycji tej samej sceny przechwyconej jako obraz RAW. Edycja „przestrzeni łokcia” JPEG.webp jest poważnie ograniczona pod względem koloru i rozkładu tonów.
Podświetlenia uchwycone przez ten obraz JPEG.webp były zbyt zdmuchnięte, aby je odzyskać.
Te same światła uchwycone i edytowane w formacie RAW pozwoliły mi wydobyć pełne szczegóły w rozjaśnieniach, zachowując jednocześnie wszystkie szczegóły w cieniach.
W tym miejscu monitorowanie rozkładu tonów zapewniane przez histogram może służyć do kierowania procesem edycji, nawet w przypadku obrazów JPEG.webp. Właściwie dobrym pomysłem jest traktowanie histogramu jako mapy tonalnej. Histogram ujawni stosunek tonów obrazu występujących w jaśniejszych lub ciemniejszych częściach obrazu.
Słowo o głębi bitowej
Bez wdawania się w długą i szczegółową dyskusję, zawsze zaleca się robienie zdjęć każdej sceny zarówno w formacie RAW, jak i JPEG.webp. Jest to proste ustawienie aparatu, które nie wymaga absolutnie żadnego dodatkowego wysiłku z Twojej strony, ale zapewnia znacznie głębszy poziom tonów do przesuwania i zmiany kolejności.
To zalecenie jest zgodne z prostą logiką; Obrazy RAW zapewniają większą elastyczność w dostosowywaniu pełnego zakresu tonów, podczas gdy obrazy JPEG.webp są prefabrykowanymi, uniwersalnymi interpretacjami sceny. Obrazy RAW są jak kolorowe negatywy z kliszy, podczas gdy obrazy JPEG.webp są jak polaroidy. Negatywy (pliki RAW) można dowolnie dostosowywać, polaroidy (JPEG.webp) są bardzo ograniczone.
Dystrybucja tonów RAW: Scenariusz Feniksa
W mitologii greckiej Feniks to długowieczny ptak, który cyklicznie się regeneruje lub odradza z pozornego zapomnienia. W tym sensie każde cyfrowe przechwytywanie obrazu, które jest pozornie „martwe” pod każdym względem, może tchnąć w nie życie dzięki wydajnemu oprogramowaniu do edycji obrazu.
Tak jest w przypadku tego zdjęcia wykonanego w pochmurny dzień na Hawajach Kailua. Na tym obrazie JPEG.webp nie widać absolutnie żadnych szczegółów; wszystko wydaje się beznadziejne. Odrzucenie, prawda? Nie tak szybko, ekspres!
Jesteśmy tutaj, aby wskrzeszać zmarłych, pamiętasz? Chociaż nic nie jest w stanie zastąpić prawidłowej ekspozycji, nie rzucaj ręcznikiem na obraz, który wygląda na zbyt ciemny, dopóki nie wypróbujesz tej magicznej kolekcji narzędzi tonalnych.
Bez niezwykłej przepustowości zapewnianej przez 16-bitowy format pliku RAW taki poziom odzyskiwania byłby niemożliwy.
Obraz był poważnie niedoświetlony i wydawał się beznadziejnie ciemny. Ale kiedy został otwarty w obu pakietach oprogramowania Camera Raw i Lightroom i zastosowano te same poprawki, uzyskano identyczne wyniki.
Niezależnie od tego, czy obraz jest przechwycony w formacie jpeg.webp, tiff czy raw, można go otworzyć w jednym z pakietów interpretera plików RAW Adobe, Adobe Camera Raw lub Lightroom. W każdym z tych pakietów dostępne są zarówno elementy sterujące chrominancją, jak i luminancją, które pozwalają na obszerne przestawianie tonów i kształtowanie obrazów.
Aby otworzyć plik tiff lub jpeg.webp w Camera Raw, musisz najpierw zlokalizować plik w programie Adobe Bridge, kliknąć plik prawym przyciskiem myszy i wybrać „Otwórz w Camera Raw…”. Możesz otworzyć te pliki w programie Lightroom wewnętrznie lub przeciągając plik na ikonę LR w doku.
Panel sterowania Camera Raw (po lewej) i panel sterowania Lightroom (po prawej). Górne histogramy należą do oryginału, a na dole dopasowany obraz. Oba pakiety oprogramowania oferują praktycznie identyczne narzędzia do kształtowania i rekonstrukcji obrazu.
Rozpoznanie różnic między sposobem, w jaki Twoje oczy i aparat widzą światło, pozwoli Ci zacząć dostosowywać obrazy z aparatu, aby bardziej przypominały wygląd i styl oryginalnej sceny.