To jest ostateczny obraz, który stworzyłem z jednego ujęcia, dwukrotnie przetworzony. Wykonane aparatem Canon EOS-1D X, EF 24mm f / 1.4L II. Ekspozycja 15 sekund, f / 1,4, ISO 800.
Niektóre sytuacje związane z ekspozycją stają się trudne do obsłużenia w aparacie bez późniejszej niewielkiej obróbki. Doskonałym przykładem jest to ujęcie pustynnej drogi w Valley of Fire State Park w Nevadzie, które zrobiłem około tygodnia temu. Nie było księżyca, co sprawiło, że była to wspaniała noc na fotografowanie gwiazd, ale straszna noc na uchwycenie nawierzchni drogi na pierwszym planie.
Najpierw potrzebowałem ekspozycji gwiazd. Zacząłem od mojej zwykłej podstawowej ekspozycji, 15 sekund, ISO 800, f / 1.4. To dało mi dokładnie to, czego chciałem na gwiazdach, ale pierwszy plan był zbyt ciemny. Byłem na to przygotowany, zabierając ze sobą latarkę LED, żeby „pomalować” pierwszy plan. Tak więc podczas następnej 15-sekundowej ekspozycji trzymałem latarkę zapaloną przez pięć sekund, świecąc nią pośrednio w dół drogi. Nie wycelowałem go prosto w drogę, po prostu skierowałem go w dół drogi, pozwalając światłu prześlizgnąć się wzdłuż drogi. Pozwoliło to uniknąć wszelkich gorących punktów. Pięciosekundowa ekspozycja z latarką była wynikiem eksperymentowania z czasem. Całe 15 sekund spowodowało prześwietlenie na pierwszym planie, więc przeskalowałem je z powrotem do 5 sekund i byłem z tego całkiem zadowolony.
Na zrzucie ekranu po lewej wyregulowałem balans bieli, aby oddać niebo tak, jak chciałem - ten głęboki indygo, który normalnie widzimy. Aby to zrobić, po prostu ustawiłem temperaturę barwową na 3000 ° K. Na zdjęciu po prawej wyregulowałem balans bieli, aby droga wyglądała tak, jak ją zapamiętałem. Ponownie użyłem ustawienia temperatury barwowej i ustawiłem ją na 5400 ° K.
Fotografując krajobrazy zawsze robię zdjęcia w formacie RAW. Jest kilka powodów, ale jednym z najważniejszych dla mnie jest to, że mogę dostosować balans bieli do celów kreatywnych podczas przetwarzania końcowego. Jak widać, gdybym spróbował dostosować się do nieba, korygując żółty odcień, który pochodził od blasku odległego miasta, droga stała się ciemnoniebieskim obszarem. Ale jeśli poprawię drogę, niebo stało się jaskrawopomarańczowe.
Można to naprawić na dwa sposoby. Pierwszą można było zrobić w aparacie. Biorąc żel do korekcji koloru, powszechnie nazywany żelem CTO (od koloru do pomarańczowego), mogłem ogrzać światło na drodze, a następnie, gdy dostosowałem balans bieli do nieba, droga ułożyłaby się na swoim miejscu. Jednak nie miałem pod ręką żelu CTO. Dlatego wprowadziłem poprawki w programie Photoshop ACR.
Kiedy dostosowuję balans bieli w ten sposób, podczas przetwarzania RAW staram się unikać ustawień wstępnych, takich jak „Światło dzienne”, „Cień” lub „Żarówka”. Uważam, że mam znacznie lepszą kontrolę, używając suwaka temperatury kolorów, który pozwala mi bardzo precyzyjnie kontrolować tonację kolorów obrazu. Otworzyłem plik w Adobe Camera Raw i wyregulowałem balans bieli nieba, jak pokazano powyżej po lewej, na 3000 ° K. Następnie otworzyłem ten obraz w Photoshopie. Następnie ponownie otworzyłem obraz w ACR i ponownie wyregulowałem balans bieli, ale tym razem dla drogi, jak pokazano powyżej po prawej, na 5400 ° K. Następnie zduplikowałem warstwę z odpowiednio zbalansowaną bielą drogi na warstwę z odpowiednio zbalansowanym białym niebem. Utworzyłem maskę warstwy na górnej warstwie drogi i zamaskowałem pomarańczowe niebo, pozwalając prześwitować błękitnemu niebu. Odległe góry zarysowane na tle nieba doskonale zarysowały maskę warstwy, czyniąc ją łatwą mieszanką. Po ustawieniu warstw tak, jak chciałem, po prostu je spłaszczyłem, dokonałem kilku korekt nasycenia i kontrastu i otrzymałem ostateczny obraz.
Ten obraz przedstawia dwie warstwy nałożone na siebie z maską warstwy. Maska została tylko częściowo zamalowana. Po dodaniu maski warstwy do warstwy należy użyć czerni lub bieli i pomalować warstwę. Czarny ukrywa warstwę, a biały odsłania warstwę.