Soczewki są okiem Twojego aparatu. Ogniskowa obiektywu (i punkt widzenia) określa, jaką część obiektu widzi aparat.
Być może już znasz podstawy i rozumiesz różnicę między, powiedzmy, obiektywami szerokokątnymi i teleobiektywami, ale przyjrzyjmy się temu tematowi nieco głębiej, aby zobaczyć, co naprawdę się dzieje.
Należy wiedzieć i rozumieć cztery podstawowe kwestie dotyczące ogniskowej i kompozycji.
1. Ogniskowa nie jest tak ważna jak pole widzenia
Istnieją dwa czynniki, które określają pole widzenia obiektywu:
- Ogniskowa.
- Czujnik cyfrowy lub rozmiar filmu
Pole widzenia (czasami nazywane kątem widzenia) jest o wiele ważniejsze niż ogniskowa, ponieważ wskazuje, jaką część sceny widzi obiektyw. Jednak gdy pole widzenia zmienia się w zależności od rozmiaru czujnika, producenci podają nam zamiast tego ogniskową. Ogniskowa to stała miara, która się nie zmienia (jest to dosłownie odległość od środka obiektywu do płaszczyzny ogniskowej, czyli czujnika).
Oto kilka praktycznych przykładów.
Przykład nr 1 - obiektyw stałoogniskowy 50 mm
Obiektyw stałoogniskowy 50 mm ma pole widzenia 47 stopni w aparacie pełnoklatkowym. To pole widzenia jest zbliżone do tego, co widzimy na własne oczy. Ale co się stanie, gdy założysz obiektyw 50 mm na aparat APS-C (współczynnik przycięcia 1,6x)? Współczynnik przycięcia mniejszego czujnika oznacza, że obiektyw ma teraz pole widzenia około 30 stopni, co czyni go krótkim teleobiektywem.
Ta zmiana pola widzenia oznacza, że musisz oddalić się od obiektu, aby zmieścić go w kadrze, co również zmienia perspektywę (dając efekt skompresowania, który charakteryzuje krótkie teleobiektywy).
Jeśli chcesz mieć odpowiednik obiektywu 50 mm w aparacie APS-C, musisz użyć ogniskowej około 31 mm, ponieważ ma to samo pole widzenia (47 stopni).
Obiektyw stałoogniskowy o tej ogniskowej nie istnieje (można było wybrać między 28 mm a 35 mm w zależności od tego, czy chcesz nieco szersze lub węższe pole widzenia), ale możesz ustawić tę ogniskową, jeśli masz Powiększenie.
Obiektyw 50 mm, aparat pełnoklatkowy. Obiektyw ma pole widzenia 47 stopni.
Obiektyw 50 mm, aparat APS-C. Ten sam obiektyw z tym aparatem ma pole widzenia 30 stopni.
Przykład nr 2 - obiektyw 21mm
To samo dotyczy obiektywów szerokokątnych. Obiektyw stałoogniskowy 21 mm ma pole widzenia około 92 stopni. To ładne, szerokie pole widzenia, idealne do fotografii krajobrazowej lub tworzenia obrazów z dramatyczną perspektywą.
Ale w aparacie APS-C pole widzenia zawęża się do około 65 stopni. Nadal jest szerokokątny, ale efekt jest znacznie bardziej umiarkowany. Ma teraz prawie takie samo pole widzenia, jak obiektyw 35 mm w aparacie pełnoklatkowym
Aby uzyskać to samo pole widzenia, co obiektyw 21 mm (na pełnej klatce), należy użyć obiektywu 14 mm (w aparacie APS-C).
To zdjęcie zostało zrobione obiektywem 14 mm na aparacie APS-C. Ma to samo pole widzenia, co obiektyw 21 mm w aparacie pełnoklatkowym.
Przykład nr 3 - obiektywy 16mm
Możliwe jest nawet posiadanie dwóch obiektywów o tej samej ogniskowej, ale różnych polach widzenia (w tym samym aparacie).
Szerokokątny obiektyw 16 mm ma pole widzenia 107 stopni, ale rybie oko 16 mm ma pole widzenia 180 stopni.
Mają tę samą ogniskową, ale każdy jest przeznaczony do innego celu. Szerokokątny 16 mm został zaprojektowany tak, aby proste linie były proste. Rybie oko nie próbuje tego robić, w wyniku czego ma znacznie szersze pole widzenia.
Poniższa tabela przedstawia pole widzenia typowych ogniskowych dla aparatów pełnoklatkowych, APS-C i mikro 4/3.
Kolejne punkty dotyczą relacji między polem widzenia a kompozycją.
2. Soczewki szerokokątne to soczewki inkluzji
Możesz myśleć o dowolnym obiektywie o polu widzenia szerszym niż około 63 stopnie jako o obiektywie szerokokątnym. To 35 mm lub mniej w przypadku aparatu pełnoklatkowego, 20 mm w przypadku formatu APS-C i około 18 mm w przypadku mikro 4/3.
Obiektywy szerokokątne mają dwie cechy, które wpływają na kompozycję:
- Szerokie pole widzenia oznacza, że musisz zbliżyć się do obiektu, aby wypełnić kadr. Ale jednocześnie obiektywy szerokokątne zawierają również sporo tła. Im krótsza ogniskowa, tym bliżej musisz się zbliżyć i tym więcej tła.
- Wydaje się, że obiektywy szerokokątne mają również większą głębię ostrości przy dowolnym ustawieniu przysłony niż przy dłuższych ogniskowych (w rzeczywistości nie, ma to związek z odległością obiektywu do obiektu, która również zmienia się wraz z ogniskową).
Te dwa czynniki składają się na obiektywy szerokokątne, które są włączane. Zawsze możesz zmieścić więcej w kadrze dzięki obiektywowi szerokokątnemu, bez względu na to, jak blisko jesteś do obiektu. Tło jest również bardziej ostre niż w przypadku dłuższych ogniskowych. Zbliżenie się tworzy dramatyczną perspektywę, którą uwielbiają niektórzy fotografowie. Podkreśla linię i stwarza wrażenie głębi, której może brakować na zdjęciach wykonanych z dłuższymi ogniskowymi.
Najmniejsza zmiana twojego punktu widzenia ma dramatyczny wpływ na kompozycję zdjęcia. Im krótsza ogniskowa, tym bardziej dotyczy. Ponieważ obiektywy szerokokątne zawierają tak dużo tła, uproszczenie kompozycji i usunięcie wszelkich elementów rozpraszających może być trudne. Nie da się tego obejść, to po prostu cecha, którą musisz zaakceptować.
To zdjęcie, zrobione obiektywem 18 mm (APS-C), przedstawia budynki, mury miejskie, odbicie w wodzie, znikające w oddali miejskie drzewa i wszystko jest ostre.
3. Teleobiektywy to obiektywy wykluczone
Teleobiektyw to taki, który ma pole widzenia około 30 stopni lub mniejsze. To około 85 mm lub więcej w przypadku aparatu pełnoklatkowego, 50 mm w przypadku aparatu APS-C i 40 mm w przypadku mikro 4/3.
Obiektywy teleobiektywów są wykluczone. Mają wąskie pole widzenia. Wypełnij ramkę swoim tematem, a w ogóle nie uzyskasz zbyt dużego tła. Można również łatwo usunąć nieostre tło, używając szerokiej przysłony i upewniając się, że odległość między obiektem a tłem jest wystarczająca.
To zdjęcie, zrobione obiektywem 50–150 mm ustawionym na 72 mm (APS-C), przedstawia dłonie kobiety i sprzedawane przez nią tkaniny. W tle jest niewiele.
4. Normalne soczewki zajmują środkową pozycję
Zwykłe obiektywy, czyli te o polu widzenia około 55 stopni, zajmują środek między szerokokątnym a teleobiektywem. Nie tworzą obrazów z dramatyczną perspektywą, którą można uzyskać przy użyciu szerokiego kąta, ani nie wykluczają tła w takim samym stopniu, jak teleobiektywy.
Jeśli masz zwykły obiektyw stałoogniskowy, możesz otworzyć przysłonę, aby rozogniskować tło, czasami dość dramatycznie, jeśli zbliżysz się wystarczająco blisko do obiektu. Ale często można też przymknąć na tyle, aby wyostrzyć wszystko w kadrze.
Zrobiłem to zdjęcie obiektywem 35 mm, zwykłym obiektywem w aparacie APS-C. Brakuje mu dramatycznej perspektywy i szerokiego pola widzenia zdjęć wykonanych obiektywami szerokokątnymi. Ale zawiera więcej tła i pokazuje mniejszą kompresję niż zdjęcia zrobione teleobiektywami.
Twoja kolej
Czy przychodzi Ci do głowy coś jeszcze, co fotografowie powinni wiedzieć o ogniskowej, polu widzenia i kompozycji? Jeśli tak, daj nam znać w komentarzach. Chciałbym usłyszeć Twoje myśli.
Uwaga: to drugi z serii artykułów na temat dPS w tym tygodniu, w których mowa o składzie. Zobacz: Korzystanie z ramek w celu uzyskania bardziej efektywnych kompozycji i poszukaj więcej w ciągu najbliższych kilku dni.
Opanowanie kompozycji
Mój nowy ebook Mastering Composition pomoże ci nauczyć się lepiej widzieć i komponować zdjęcia. Zabiera Cię w podróż poza regułę trójpodziału, odkrywając zasady kompozycji, które musisz zrozumieć, aby stworzyć piękny obraz