Kompozycja jest często różnicą między dobrą fotografią krajobrazu a świetną fotografią krajobrazu. Istnieją często cytowane zasady, których wszyscy staramy się przestrzegać i łamać w równym stopniu (zasada trójpodziału, linie wiodące, złota spirala itp.), Ale rozważając to, co próbujemy uchwycić, nie zawsze myślimy o samej ramie.
Współczynnik proporcji zdjęcia może wpłynąć na kompozycję lub zepsuć kompozycję poprzez uwydatnienie obiektu i usunięcie elementów rozpraszających lub wyważenie całej sceny. Patrząc przez wizjer, tuż przed naciśnięciem migawki, warto spróbować wyobrazić sobie ostateczne ujęcie, w tym proporcje, w celu zoptymalizowania kompozycji. Zbyt często współczynnik kształtu jest refleksją, stosowaną podczas przetwarzania końcowego w celu skorygowania złego wyboru kompozycji.
Ale jak każdy współczynnik proporcji wpływa na kompozycje w fotografii krajobrazowej?
W tym miejscu pojawia się ten artykuł. Omówię kilka typowych współczynników proporcji (z przykładami). Przedstawię zalety i wady każdego z nich oraz wyjaśnię, gdzie można zastosować każdy współczynnik proporcji.
Zwróć uwagę, że istnieje argument za przycinaniem zdjęcia bez trzymania się określonego współczynnika; innymi słowy, powinieneś nadać obrazowi niestandardowy współczynnik w oparciu o temat. Ale to może sprawić, że drukowanie i kadrowanie będzie niewygodne, dlatego będę trzymać się dobrze zdefiniowanych proporcji, z którymi większość powinna być zaznajomiona.
1: 1 - format kwadratowy
Format kwadratowy może być często używany do uproszczenia obrazu i nadania obiektowi uderzającej obecności w środku kadru.
Przy zachowaniu szerokości równej wysokości zmienia się sposób, w jaki odczytujemy zdjęcie, ponieważ nie ma potrzeby przesuwania się od lewej do prawej przez kadr.
Kwadratowy format stwarza również dobrą okazję do złamania zasad, których tak często przestrzegamy; umieść horyzont wzdłuż środka zdjęcia lub umieść obiekt w środku kadru, a kompozycja może się tylko wzmocnić.
Często zobaczysz współczynnik proporcji 1: 1 używany do podkreślenia minimalizmu (znowu jest to temat uproszczenia).
4: 3 - Format czterech trzecich
Ten format to domyślny współczynnik proporcji aparatów korzystających z czujników Cztery Trzecie.
Obraz o proporcjach 4: 3 jest szerszy niż wysoki, co oznacza, że oko w naturalny sposób chce poruszać się po obrazie od lewej do prawej. Jednak biorąc pod uwagę, że obraz jest nadal dość wysoki w stosunku do szerokości, współczynnik ten jest idealny do przyciągania oka do sceny przez linie wiodące.
Względna wysokość obrazu 4: 3 zachęca do korzystania z szerokokątnych ogniskowych do uchwycenia głębi sceny, bez uwzględniania nadmiernych szczegółów na krawędzi kadru.
6: 4 - format 35 mm (nazywany również 3: 2)
Jest to domyślny współczynnik proporcji dla filmu 35 mm, a zatem dla pełnoklatkowych matryc i matryc APS-C używanych w większości aparatów Nikon i Canon.
W przypadku obrazu 6: 4 szerokość jest znacznie szersza niż wysokość. Zachęca to do oglądania obrazu od lewej do prawej, co oznacza, że ukośne linie prowadzące mogą działać całkiem dobrze.
Ograniczeniem tego współczynnika kształtu jest to, że wysokość jest o wiele mniejsza w stosunku do szerokości. Zatem uchwycenie szczegółów pierwszego planu za pomocą obiektywu szerokokątnego staje się trudniejsze ze względu na ograniczoną przestrzeń w pionie, z którą można pracować. Współczynnik proporcji 6: 4 może nawet spowodować, że obiekty w kadrze staną się zbyt różne, a tym samym stracą na wyrazie.
Współczynnik 6: 4 może być jednak odpowiedni do rejestrowania scen, w których nie ma dużego zainteresowania na pierwszym planie, zwłaszcza jeśli używasz ogniskowych średniego zakresu (np. 35 mm).
16: 9 - panoramiczne panoramiczne
Panoramiczny format panoramiczny był obsługiwany w filmach przez Advanced Photo System (APS) po jego wprowadzeniu, a ostatnio stał się bardziej popularny ze względu na rozpowszechnienie w domu wyświetlaczy o proporcjach 16: 9 na telewizorach, monitorach komputerów i urządzeniach mobilnych.
W tym formacie szerokość obrazu jest dominująca, więc wyprowadzenie widza z pierwszego planu jest trudne.
Ale format idealnie nadaje się do prezentacji z dużej odległości fragmentów krajobrazów zarejestrowanych z dłuższymi ogniskowymi (np. Obiektywami zmiennoogniskowymi).
12: 6 lub 18: 6 - Panoramiczny (zwany także 2: 1 lub 3: 1)
Zdecydowałem się na format panoramiczny 12: 6 lub 18: 6 z kilku powodów.
Po pierwsze, zarówno 2: 1, jak i 3: 1 wydają się być dość dobrze obsługiwane, ponieważ opcje panoramicznych ramek do zdjęć to zazwyczaj 2: 1 lub 3: 1. 2: 1 to format panoramiczny obsługiwany przez wiele średnioformatowych aparatów na film, a format 3: 1 był obsługiwany przez APS.
Zwykle do przedstawienia wyniku łączenia dwóch lub więcej obrazów będą używane proporcje panoramiczne; uchwycenie obrazu o proporcjach 3: 1 w jednej klatce i nadal możliwość drukowania w dowolnym znaczącym rozmiarze jest dość trudne.
Często ramki do zszywania były przechwytywane przy użyciu dłuższej ogniskowej, aby wydobyć odległe szczegóły krajobrazu. Nie ma realnej możliwości uwzględnienia tutaj szczegółów pierwszego planu.
Tryb portretowy
Wiem, że omówiłem kilka różnych współczynników proporcji w formacie „poziomym”, a nie w formacie „pionowym”.
Ale to dlatego, że uważam, że możliwości udanej prezentacji krajobrazów w formacie „portretowym” są znacznie mniejsze. Aby krajobraz działał, musisz zrównoważyć kompozycję w całej klatce, a proporcje, takie jak 6: 4, sprawiają, że jest to bardzo trudne, ponieważ obraz jest zbyt wysoki w stosunku do jego szerokości.
Aby krajobrazy „portretowe” działały, idealne są grubsze prostokąty, takie jak 4: 3, 7: 6 lub 5: 4. W rzeczywistości tryb 5: 4 jest intensywnie używany przez profesjonalnych fotografów krajobrazu korzystających z aparatów średnio- i wielkoformatowych. Ten współczynnik proporcji pozwala spojrzeć na obraz od lewej do prawej, bez nadmiernej ilości nieba wytrącającego z równowagi kadru.
Wniosek
Chociaż próbowałem opisać konkretne zastosowania niektórych współczynników proporcji, zdaję sobie sprawę, że nie wszystkie sceny będą zgodne z przedstawionymi przeze mnie sugestiami. Niektóre obrazy mogą dobrze działać przy pewnym współczynniku, który jest sprzeczny z tym, co sugerowałem.
Mam jednak nadzieję, że to wprowadzenie do współczynników proporcji zachęci Cię do zastanowienia się nad nimi podczas komponowania zdjęcia, przed naciśnięcie migawki. Nie zawsze jest idealne wypełnienie kadru krajobrazem przed Tobą.
A wiedząc, że wybrany współczynnik proporcji nie jest podyktowany tym, jakiego aparatu używasz, oznacza, że możesz efektywnie wykorzystać współczynniki proporcji, aby zwiększyć wpływ zdjęć krajobrazowych.