W niedawnym artykule na temat przestrzeni kolorów LAB omówiłem podstawowy ruch LAB w celu ulepszenia kolorów. Miejmy nadzieję, że dało ci to wyobrażenie o sile przestrzeni kolorów LAB do manipulowania kolorami w Photoshopie. W tym artykule będziemy się trochę na tym opierać. Podczas gdy w ostatnim artykule po prostu użyliśmy podstawowego koloru LAB do przejścia wzmacniać kolor, teraz przejdziemy do koloru manipulacja. W szczególności pokażę ci, jak usunąć niechciane przebarwienia ze zdjęć za pomocą LAB. Pod wieloma względami robienie tego w LAB jest prostsze i bardziej wydajne niż robienie tego w normalnej przestrzeni kolorów (RGB).
Ustawianie sceny
Usunięcie przebarwień i manipulowanie kolorami będzie dla Ciebie proste, gdy dowiesz się trochę o tym, jak działa kolor LAB, więc najpierw upewnijmy się, że rozumiesz, co się dzieje w przestrzeni kolorów LAB. Gdy zrozumiesz, jak działa LAB, wszystko inne będzie łatwe.
LAB oznacza lekkość, kanał A i kanał B. Kanał L ściśle kontroluje lekkość i nie będziemy z nim pracować na potrzeby tego artykułu. Wszystkie kolory w przestrzeni kolorów LAB znajdują się w kanałach A i B. Kanał A składa się z zieleni i magenta. Kanał B składa się z niebieskiego i żółtego. Histogram w obu tych kanałach prawie zawsze wygląda jak skok w środku histogramu. Ponieważ LAB jest tak absurdalnie szeroką przestrzenią kolorów, po obu stronach histogramu będzie dużo pustej przestrzeni. Jak widzieliście w poprzednim artykule, ta pusta przestrzeń jest tym, co daje nam możliwość tak skutecznego wzmocnienia koloru w przestrzeni kolorów LAB.
Przyjrzyjmy się teraz dokładniej histogramowi kanału A, aby zobaczyć, jak to działa. Kanał A to połączenie koloru zielonego i purpurowego. Im dalej na lewo znajdujesz się na histogramie, tym więcej jest zieleni. I odwrotnie, im dalej na prawo znajdujesz się na histogramie, tym więcej jest magenty (patrz diagram powyżej).
Środek histogramu to szary odcień bez żadnego rzeczywistego koloru. Jest oznaczony jako zero. W miarę oddalania się od zerowego (szarego) punktu w środku dodawane jest więcej koloru. Po lewej stronie liczby przechodzą w negatywy (aż do -128), a rzeczy stają się bardziej zielone. Po prawej stronie przechodzisz do liczb dodatnich (w kierunku maksimum +127) i rzeczy stają się bardziej magenta (różowawe).
Dokładnie tak samo działa w kanale B, tylko kolory są inne. W kanale B nadal masz początkowy środkowy punkt zero, który również jest szary. Jednak w miarę przesuwania się w lewo na histogramie w kierunku -128 kolory stają się bardziej niebieskie. W miarę przesuwania się w prawo w kierunku +127 kolory stają się bardziej żółte.
Zwróć również uwagę, że środkowa linia histogramu przebiega przez zero w środku obu kanałów A i B. Będzie to ważne przy identyfikowaniu i korygowaniu przebarwień.
Jeśli nadal jesteś ze mną do tej pory, wszystko będzie łatwe. Teraz możesz wziąć to, czego się właśnie nauczyłeś i zobaczyć, jak łatwo identyfikować i naprawiać przebarwienia w LAB.
Łatwe rozpoznawanie przebarwień
W trybie LAB łatwo jest zidentyfikować przebarwienie. Wystarczy spojrzeć na kanał A lub B. Jeśli kolory są mniej więcej równomiernie rozłożone po obu stronach środka histogramu, obraz prawdopodobnie nie będzie miał przebarwienia. Ale jeśli wartości histogramu są pochylone w lewo lub w prawo od histogramu, prawdopodobnie masz przebarwienie. Oto jak to działa w kanałach A i B:
- W kanale A, jeśli kolory są bardziej z lewej strony, na obrazie pojawi się zielonkawa dominacja kolorów. Jeśli są po prawej stronie, uzyskasz purpurową poświatę.
- Podobnie w kanale B, jeśli wiesz, że histogram jest przesunięty w lewo, obraz będzie miał niebieskawy odcień. Jeśli wartości znajdują się po prawej stronie histogramu, obraz będzie bardziej żółty.
W ten sposób przestrzeń kolorów LAB sprawia, że bardzo łatwo jest określić, czy masz kolorową poświatę. Wystarczy spojrzeć na środek histogramu, a jeśli kolory są przekrzywione w jedną lub drugą stronę, wiesz, że masz przebarwienie lub przesunięcie. Jest to ważne, ponieważ lekkie przebarwienie nie zawsze jest widoczne gołym okiem. Twoje oko przyzwyczaja się do oglądania obrazu w określony sposób i akceptuje to jako normalne. Teraz, gdy zidentyfikowaliśmy przebarwienie, zajmijmy się tym.
Naprawianie przebarwień w LAB
Znaczna część mocy przestrzeni kolorów LAB pochodzi z scoringu w punktach końcowych po obu stronach histogramu. W ostatnim artykule zrobiliśmy to, aby oddzielić kolory, co je uwydatnia. Przesunęliśmy punkty końcowe w kierunku środka dokładnie o taką samą wartość po każdej stronie histogramu. To wzmocnione kolory bez wpływu na ogólną kolorystykę obrazu. Tym razem jednak zamierzamy przesuwać punkty końcowe w różnych ilościach, aby naprawić rzutowanie kolorów.
Załóżmy na przykład, że Twoje zdjęcie ma niebieską poświatę. Po otwarciu kanału B skok pokazujący kolor jest przekrzywiony w lewo od środka histogramu. Aby to naprawić, po prostu przesuń w prawy punkt końcowy histogramu bardziej niż lewy punkt końcowy. To takie proste.
Wypróbujmy inny przykład, powiedzmy, że otwierasz kanał A jednego ze swoich zdjęć i zauważyłeś, że wartości są pochylone w lewo od środka histogramu. Oznacza to, że prawdopodobnie masz zieloną poświatę. Aby to naprawić, po prostu przesuń trochę w prawy punkt końcowy. Nie rób tego za dużo, zwykle od trzech do pięciu punktów spowoduje znaczną zmianę koloru.
Rozpoznawanie i naprawianie lekkiego przebarwienia
Może to mieć więcej sensu, jeśli przejdziemy przez rzeczywisty przykład. Oto dobry przykład wszystkiego, o czym rozmawialiśmy do tej pory w tym artykule. Zaczniemy od zdjęcia, które byłem w trakcie edycji:
Szczerze mówiąc nie widziałem przebarwienia, jednak postanowiłem to sprawdzić. Przekonwertowałem na LAB, otworzyłem warstwę dopasowania krzywych i spojrzałem na histogram kanału A i kanału B. Oto co widziałem:
Dwa histogramy w LAB. Lewy histogram to kanał A. Prawy histogram to kanał B. Zwróć uwagę, że oba są pochylone na prawo od linii środkowej - pewny znak dominacji koloru na obrazie.
Zwróć uwagę, że w kanale A większość pikseli jest ułożona na prawo od środkowej linii histogramu. To pewny znak, że na obrazie jest więcej pikseli w kolorze magenta niż zieleni. Zauważ również, że w kanale B większość pikseli jest również ułożona w stos na prawo od środka, co oznacza, że na obrazie jest więcej żółtych niż niebieskich. Niekoniecznie oznacza to, że obraz jest nie tak, ale może to oznaczać przebarwienie. Dokonajmy więc regulacji, jak opisano powyżej, i przesuńmy trochę w lewych punktach końcowych w każdym kanale. Oto dwa pomniejsze ruchy, które wykonałem:
Oto histogramy po korektach. Zauważ, że wyciągnąłem lewe punkty końcowe każdego z nich do środka.
Wszystko, co zrobiłem, to przesunięcie nieco lewego punktu końcowego każdego histogramu do środka, aby zrównoważyć fakt, że kolory są pochylone na prawo od histogramu w każdym kanale. Jak wspomniano powyżej, zmiana trzech do pięciu punktów spowoduje dużą korektę, więc to wszystko, co zrobiłem. Jak pokazują liczby poniżej histogramów, wprowadziłem następujące poprawki:
- Kanał: przyciągnąłem lewy punkt końcowy do środka o cztery punkty (od -128 do -124).
- Kanał B: przyciągnąłem lewy punkt końcowy do środka o pięć punktów (od -128 do -123)
Po dostosowaniu, oto wynikowy obraz:
Myślę, że teraz wygląda lepiej. Dla mnie miał kolor, którego po prostu nie widziałem. Różnica jest subtelna, ale znacząca. W szczególności spójrz na chmury. Oto zdjęcia przed i po:
Oryginalne zdjęcie znajduje się po lewej stronie. Obraz po prawej był po niewielkiej regulacji LAB. Nie widziałem nawet oryginalnego odcień koloru, ale myślę, że po dopasowaniu wygląda lepiej.
Włączenie tego do ruchu kolorystycznego LAB
Czasami zauważysz, że skok w kanale A lub B znajduje się po jednej stronie środka histogramu, ale tak naprawdę nie chcesz zmieniać ogólnego koloru obrazu. Nadal ważne jest, aby zrozumieć, co się dzieje, gdy wykonujesz normalny ruch koloru LAB.
Jeśli zignorujesz przesunięcie w jedną lub drugą stronę, to gdy przesuniesz punkty końcowe o równe wartości, możesz zaostrzyć przesunięcie kolorów. Dlatego obserwuj swój histogram i staraj się, aby przesunięcie obracało się wokół szczytu, a nie na środku histogramu. Innymi słowy, jeśli piksele znajdują się po prawej stronie histogramu, przesuń nieco bardziej lewy punkt końcowy (i odwrotnie). W ten sposób możesz przesuwać swój normalny kolor LAB, ale przynajmniej nie dodawać do zdjęcia żadnej dominanty barwnej.
Dlaczego nie zrobić tego po prostu w RGB?
Możesz zapytać, czy nie mogę po prostu usunąć przebarwień w RGB? Odpowiedź oczywiście brzmi: tak. Ale przestrzeń kolorów LAB ma zalety, które chcę mieć pewność, że są dla Ciebie jasne.
Po pierwsze, ponieważ LAB oddziela Jasność od wszystkich dopasowań kolorów, LAB pozwala naprawić te rzuty bez żadnego wpływu na jasność lub kontrast. Nie jest to możliwe w RGB. Kiedy wpływasz na kanał czerwony, kanał zielony lub kanał niebieski w RGB, siłą rzeczy wpływasz na jasność. To wszystko jest połączone razem w RGB.
Po drugie, LAB ułatwia identyfikację przebarwień. Jak widziałeś powyżej, po prostu otwierasz kanał A lub B i sprawdzasz, czy skok jest przesunięty na jedną stronę histogramu. Jeśli tak, prawdopodobnie masz przebarwienie. Jeśli tak nie jest, nie masz. W RGB musisz porównać kanały i zobaczyć, jak wygląda jeden kanał w porównaniu z pozostałymi dwoma kanałami.
Czy to nie jest jak ustawienie balansu bieli?
Być może zauważyłeś, że kolory LAB odpowiadają suwakom w Lightroom lub Adobe Camera Raw (ACR), które są używane do ustawiania balansu bieli na zdjęciu. Możesz myśleć o LAB w tych terminach i może to pomóc ci zrozumieć, jak kolory współdziałają. Jednak używanie LAB do manipulowania kolorem ma pewne zalety w porównaniu z ustawieniem balansu bieli. Po pierwsze, możesz zmienić kolory później w toku pracy i nie musisz robić tego od razu. Po drugie, możesz wykorzystać warstwy i zaznaczenia Photoshopa do manipulowania kolorem. Chociaż Lightroom i ACR mają bardzo pomocne pomoce w ustawianiu balansu podczas, jak selektor balansu bieli (mały zakraplacz) lub ustawienia wstępne, nie ma histogramu, który pozwoliłby naprawdę zobaczyć i dostroić zmiany.
Stosując to do przepływu pracy
Technika pokazana w tym artykule pozwoli ci zrobić to, aby twój normalny kolor LAB poruszał się w bardziej zniuansowany sposób. W ostatnim artykule pokazałem, jak sprawić, by kolor LAB poruszał się w podstawowy, bezmyślny sposób. Po prostu przesunąłeś punkty końcowe swojego kanału A i kanału B o równe wartości. Jest to podejście uniwersalne, które nie zawsze sprawdza się w fotografii. Teraz możesz użyć tego, aby trochę manipulować kolorem lub przynajmniej zapobiec pogorszeniu się podczas edycji.
Mówiłem o korygowaniu przebarwień tak, jakby istniał specjalny poprawny sposób. Ale to oczywiście nie jest prawda i to, co wydaje mi się poprawne, może nie wyglądać dobrze dla ciebie. Kieruj się własnym osądem i rób to, co wydaje ci się słuszne. Jednak podczas wykonywania tych ruchów możesz chcieć skierować je w jednym lub drugim kierunku. Pamiętaj, że czasami dominacja barwna może dodać efekt lub nastrój do zdjęcia. Czasami delikatny odcień koloru po prostu wygląda dobrze. Na przykład cieplejszy odcień stworzony przez żółtą lub karmazynową poświatę może w rzeczywistości poprawić jakość obrazu. Czasami, ale rzadziej, niebieskawy odcień może być odpowiedni. Pamiętaj też, że zielonkawy odcień nigdy nie wygląda dobrze i należy go unikać.
Wiem, że czasami może być myląca wiedza, gdzie znajdują się kolory i jak je naprawić w przestrzeni kolorów LAB. Aby ci to ułatwić, oto wykres:
Wniosek
Przestrzeń kolorów LAB to potężna bestia. Wcześniej nauczyłeś się, jak uwolnić tę moc, używając podstawowego ruchu koloru LAB. Wykorzystanie techniki opisanej w tym artykule pozwoli ci nieco oswoić tę bestię. Pozwoli ci to wykorzystać moc LAB bez uzyskiwania jaskrawych efektów lub przebarwień na zdjęciach. Pozwoli to również naprawić te odlewy kolorów prostsze i łatwiejsze niż cokolwiek, na co pozwala RGB. Spróbuj i zobacz, czy poprawi twoje kolory.