Gościnny post Rogera Ogólnie
W tej sprawie będziesz musiał mi zaufać.
To zdjęcie zostało zrobione na podłodze w kuchni.
W bardzo mokry zimowy dzień.
Po zachodzie słońca.
Nie naprawdę.
Pokażę ci.
Wyzwanie
Mój przyjaciel w Londynie prowadzi firmę cateringową. Potrzebowała kilku zdjęć reklamowych dla nowego pomysłu: zabawnych torebek dla dzieci na weselach. Chodzi o to, że potrzebowała ich na długo przed rozpoczęciem letniego sezonu ślubnego. Potrzebowała ich w styczniu - kiedy brytyjska pogoda jest zazwyczaj najbardziej nieszczęśliwa. Nie mieliśmy budżetu, więc nie startowalibyśmy nigdzie jasno i sucho. Nie wynajmowalibyśmy też studia. Jej kuchnia musiałaby wystarczyć.
Musieliśmy też zadowolić się ograniczonym wyposażeniem. Jechałem do Londynu z Irlandii, aby sfotografować roczny reportaż i przywiozłem minimalny sprzęt oświetleniowy do zdjęć portretowych: dwie lampy błyskowe i klamrę stojaków. Cokolwiek zrobiliśmy, musiało być proste.
Nie żebyśmy mieli czas na cokolwiek wyszukanego. Zobowiązania po obu stronach oznaczały, że musieliśmy dopasować zdjęcia do napiętych harmonogramów. Na wykonanie zdjęcia mamy około półtorej godziny. To 90 minut od chwili, gdy dotarłem do momentu zakończenia sesji.
Gorzej, nie mieliśmy planu. Zamierzaliśmy go uskoczyć. Wiedzieliśmy, że mamy modelkę - Feliksa, trzyletniego syna sąsiada. Poza tym nic nie uzgodniliśmy. Byliśmy przyjaciółmi; to nie była płatna praca; nie było ciśnienia; wymyślimy to.
Myślałem, że pójdziemy na strzał w głowę i ramiona i nie zrobimy nic ambitnego. Graj ostrożnie. Uzyskaj wynik.
Ale gdzie jest w tym zabawa?
Gdzieś nad Morzem Irlandzkim narodził się pomysł.
Usuwanie lokalizacji
Kuchnia mojej przyjaciółki nie była ogromna, ale wystarczająco duża, by położyć koc piknikowy - który miała. Co więcej, mogła szybko znaleźć.
Możliwość pozbycia się płytek podłogowych oznaczała, że mogliśmy zrobić zdjęcie, które niekoniecznie musiało przedstawiać scenę we wnętrzu. Strzelanie z góry wyeliminowałoby szafki kuchenne, kuchenkę, piekarnik i tak dalej. Jeśli chodzi o aparat, byliśmy wszędzie poza kuchnią.
To przezwyciężyło wyzwanie związane z lokalizacją.
Następnie musieliśmy rozwiązać problem oświetlenia. To, co sprzedawałoby fotografię, to dotyk światła. Gdybyśmy mogli odtworzyć letnie światło lub przynajmniej jego sens, bylibyśmy w biznesie i zdjęcie by się sprawdzało. Na szczęście jest to osiągalne przy dwóch światłach.
Pierwsze światło
Jedna z lamp błyskowych była wycelowana w sufit kuchni. Jego główka została ustawiona na szeroki kąt rozsyłu światła - 17mm. To dało nam ładne, duże główne źródło światła.
Odsuńmy się na chwilę na bok, aby porozmawiać o niektórych mechanikach tego działania io tym, co robi dla Ciebie światło.
Odbijając latarkę od sufitu, sama lampa błyskowa nie jest źródłem światła z punktu widzenia fotografowanej osoby. Jest duża plama światła na suficie. Ponieważ jest duży, jest również rozproszony. Wszystko równomiernie oświetla. Dzięki temu cienie są przyjemne i miękkie. W rzeczywistości są ledwo wykrywalne. To jak strzelanie pod wielkim miękkim pudełkiem.
Aby uzyskać poziom ekspozycji, którego oczekuję od lampy błyskowej odbijającej się od sufitu, wolę ustawić w aparacie najszybszą synchronizację lampy błyskowej (1/200 w moich aparatach) i przysłonę na około f / 5,6. Następnie, korzystając z ręcznych ustawień lampy błyskowej, będę bawić się mocą lampy błyskowej, dopóki nie uzyskam pożądanego efektu. Mogę chcieć jasnego poziomu podstawowego lub stosunkowo ciemnego. Wszystko zależy od nastroju, do którego dążę. Jednak z mojego doświadczenia wynika, że tak naprawdę nie chcesz mieć więcej niż 1/4 pełnej mocy lampy błyskowej. Jeśli spróbujesz wycisnąć więcej, czas recyklingu stanie się nieco powolny. Przy 1/4 mocy lampa błyskowa może nadążyć, nawet jeśli jesteś trochę zadowolony.
Możliwość ciągłego strzelania jest szczególnie ważna w przypadku dzieci. Są szybkie i mają krótkie okresy uwagi. Chcesz być Jonnym-on-the-Spot, gdy nadejdzie właściwy moment, nie czekając, aż flash nadrobi zaległości.
Jeśli 1/4 mocy lampy błyskowej tego nie robi, nie musisz od razu przełączać się na 1/2 lub pełną moc. Masz dwie inne opcje do rozegrania. Po pierwsze, możesz podnieść czułość ISO aparatu. W dzisiejszych czasach możesz wygodnie przejść do ISO 1600 lub 3200, może 6400 - zwłaszcza jeśli kręcisz coś, co nie zostanie odtworzone w formacie większym niż A4 lub jest przeznaczone tylko do użytku na ekranie.
Drugą opcją przed przesunięciem w górę skali mocy błysku jest otwarcie przysłony. Większy otwór w soczewce oznacza bardziej efektywne wykorzystanie światła ze źródeł światła.
Nawiasem mówiąc, dłuższy czas otwarcia migawki nie wpłynie na ilość błysku, która dociera do matrycy aparatu. Ponieważ czas trwania błysku jest bardzo, bardzo krótki, czujnik aparatu otrzymuje taką samą ilość błysku przy 1/25 sekundy, jak przy 1/200 sekundy.
Dodawanie drugiego światła
Wracając do zdjęcia.
Gdy podstawowy poziom światła został ustawiony przez lampę błyskową odbijającą się od sufitu (w tym przypadku dość jasną), włączyliśmy drugi błysk, aby dodać niuansów. Można powiedzieć, że pierwsze światło działało jak płótno, na którym malowało się drugie światło.
Drugą lampę błyskową umieściliśmy za Felixem, nieco w lewo, i wycelowaliśmy prosto w niego. Bezpośrednie światło z małego źródła jest znacznie trudniejsze i dawało nam przyjemne światło na krawędzi po stronie jego twarzy i ciała, dodając wrażenie późnego popołudniowego światła słonecznego.
Żele i balans bieli
Ostatnią poprawką było dodanie ciepła do światła. W późne letnie popołudnie słońce było nisko i trochę złociste.
Mogliśmy to zrobić na wiele sposobów. W tym konkretnym przypadku błyski pokryliśmy żelami o temperaturze barwowej w kolorze pomarańczowym (CTO). Równie łatwo mogliśmy ustawić balans bieli aparatu, aby nadać zdjęciu cieplejszy wygląd. Albo mogliśmy założyć filtr ocieplający na obiektyw lub dodać ciepło na późniejszym etapie postprodukcji. Na przykład program Photoshop ma wbudowane opcje filtrów fotograficznych. Wszystko zależy od tego, co masz pod ręką i od Twoich preferencji dotyczących przepływu pracy.
Prezenty
W przypadku zdjęcia wykonanego w mniej niż półtorej godziny byliśmy z niego zadowoleni. Myślę, że zwykły widz uznałby to za dobrą monetę.
Przyjrzyj się uważniej, a to zdradza swoje pochodzenie.
W rzeczywistej ramie niektóre płytki kuchenne są nadal widoczne. Aby się ich pozbyć, użyłem fragmentu trawy ze zdjęcia z poprzedniej sesji plenerowej. Kąt padania światła na trawę nie jest odpowiedni. Może praca w Photoshopie też jest podejrzana.
Drugą dużą gratką jest błyszcząca atrakcja na balonie. Jest w niewłaściwym miejscu i jest o wiele za duży - poważnie za duży. Zanim Ziemia zbliży się do Słońca wystarczająco blisko, aby uzyskać tego rodzaju rozjaśnienie, wszystko, co na niej żyje, będzie rzeczywiście bardzo chrupiące.
Światło odbijające się od sufitu stworzyło również reflektory w oczach Felixa. Jestem pewien, że są inne rzeczy, które mogą pomóc w dalszym rozwikłaniu fałszu.
Niemniej jednak pokazuje, co można zrobić z kilkoma światłami i odrobiną wyobraźni, kiedy naprawdę tego potrzebujesz.
Roger Ogólnie jest zawodowym fotografem mieszkającym w Irlandii. Specjalizuje się w fotografii kulinarnej i dokumentalnej, prowadzi podcast The Documentary Photographer.