Fotografom łatwo jest wejść do głowy i przemyśleć, której przysłony użyć. Z jednej strony jest klasyczne powiedzenie - „f / 8 i bądź tam”. Z drugiej strony, w recenzjach współczesnych obiektywów prawie zawsze stwierdza się, że najostrzejszy otwór przysłony to około f / 4 lub f / 5,6.
Ale jakiej apertury nikt nie lubi i na pewno nie polecam jej używania, jeśli możesz temu zapobiec? F 16.
Przegląd po przeglądzie pokazuje żałosne zachowanie obiektywu przy f / 16, często gorsze niż przy szerokim otwarciu. Najdalszy dystans, na jaki odważyłby się pójść każdy szanujący się fotograf, to f / 11, tak przynajmniej mówi popularna mądrość.
Uzupełnieniem tego postrzegania jest fakt, że wiele obiektywów jest maksymalnie wychylonych (minimalnie wychodzących?) Przy f / 16. Po osiągnięciu tego otworu można odnieść wrażenie, że Nikon i Canon to strażnicy parku, którzy chwytają cię za ramię i mówią: „O, to wystarczająco daleko, kolego”, gdy zbliżasz się do krawędzi urwiska.
Jeśli zastanawiasz się, dlaczego f / 16 dostaje złą reputację, nietrudno to wyjaśnić. Dyfrakcja jest wysoka na tej aperturze - fale świetlne zakrzywiają się i interferują ze sobą, gdy przechodzą przez aperturę - co oznacza, że zdjęcia przy f / 16 po prostu nie są tak ostre, jak mogą być.
Ten diagram pokazuje poziomy dyfrakcji, jakich można się spodziewać przy różnych przysłonach, aż do nieracjonalnego f / 32 (kliknij, aby wyraźniej zobaczyć różnice):
Osobiście uwielbiam f / 16. (Chociaż mówię jako użytkownik aparatu pełnoklatkowego; podziel 16 przez współczynnik przycięcia, aby uzyskać odpowiednik dla systemu aparatu).
Napisałem recenzje dla Photography-Secret.com, w których mówię o pogarszaniu się ostrości obiektywu przy przysłonie f / 11, a zwłaszcza f / 16. Jednak za każdym razem, gdy coś takiego piszę, zaczynam maniakalnie się uśmiechać i szeptać doskonały jak pan Burns.
Dlaczego? Bo właśnie te otwory mam zamiar zająć ostatnie stanowisko - niech to szlag trafia w utratę ostrości.
Przykład: moja kolekcja „best-of” w Lightroom obejmuje obecnie 84 zdjęcia. Zrobiłem 20 z nich przy f / 16, czyli największej przysłonie. Druga pozycja to f / 11, gdzie zrobiłem 11 moich ulubionych zdjęć.
Oczywiście jestem fotografem krajobrazu, więc to trochę wypacza liczby. Jeśli jesteś fotografem dokumentalnym lub portretowym, ten artykuł prawdopodobnie nie jest dla Ciebie. Trzymaj się przysłony f / 2.8 lub dowolnej preferowanej przysłony. Następnie poklep się po plecach, aby uniknąć znaczącej utraty ostrości w wyniku dyfrakcji.
To powiedziawszy, o jakiej utracie ostrości tak naprawdę mówimy przy f / 16? Aby spojrzeć na to z odpowiedniej perspektywy, spójrz na poniższą tabelę soczewek. Pochodzi z Nikona 20 mm f / 1,8G, ostrego obiektywu popularnego wśród fotografów krajobrazu:
Jak widać, ostrość centralna tego obiektywu jest najgorsza dla f / 16. Ostrość w rogu jest tylko odrobinę lepsza; f / 16 przewyższa liczby przy przysłonach f / 1.8 if / 2, ale jest gorszy niż wszystko od f / 2.8 i dalej.
Wygląda na to, że f / 16 nie ma wielu funkcji zapewniających korzyści. Ale brakuje w tym kilku ważnych punktów.
Po pierwsze, nie zwracaj uwagi tylko na wartości maksymalnej ostrości. Zwróć uwagę na ostrość konsystencja w poprzek kadru - różnica między ostrością środka i rogów. Pod tym względem, chociaż f / 2.8 jest ogólnie ostrzejszy niż f / 16, nie jest to świetna przysłona. rozbieżność między ostrością środka i rogów jest po prostu zbyt duża - prawdopodobnie wystarczająca, aby wyróżnić się dla wymagającego widza.
Zamiast tego najlepsza przysłona w Nikonie 20 mm f / 1.8, biorąc pod uwagę zarówno spójność, jak i ogólną ostrość, to prawdopodobnie f / 8 - mimo że ostrość środkowa jest wyższa przy trzech innych przysłonach. Można argumentować, że f / 5.6 to ogólnie lepsza apertura i to prawda w liczbach całkowitych, ale dodatkowa ostrość w środku kadru przy f / 5.6 niekoniecznie jest lepsza, jeśli w porównaniu z nią wyraźnie pogarsza rogi.
Trzeba przyznać, że - nawet przy hojnej rozdzielczości - f / 16 jest krokiem w dół w jakości obrazu w porównaniu z większością innych przysłon. Ale to nie znaczy, że powinieneś tego unikać. Oprócz doskonałej konsystencji od rogu do rogu, f / 16 warto stosować z jednego ważnego powodu: głębi ostrości.
Załóżmy, że chcesz uzyskać maksymalną ostrość pierwszego planu i tła na zdjęciu robionym aparatem Nikon 20 mm f / 1,8. Skupiasz się na odległości 6 stóp / 2 metrów, a najbliższy obiekt na zdjęciu znajduje się 3 stopy / 1 metr (ponieważ optymalnie zastosowałeś metodę podwójnej odległości).
Myślę, że zgodzisz się, że to całkiem rozsądna sytuacja - z pewnością nie jest to „ekstremalna” scena, w której koncentrujesz się na czymś, co prawie dotyka twojego obiektywu. Ale w tym scenariuszu, której przysłony należy użyć, aby zmaksymalizować ostrość pierwszego planu i tła?
Zbyt szeroka przysłona traci ostrość, ponieważ nie ma wystarczającej głębi ostrości, a zbyt wąska przysłona niweluje zwiększoną głębię ostrości poprzez dodanie zbyt dużej dyfrakcji. Jednak matematycznie jest odpowiedź - w tym przypadku jest to f / 13 (wyprowadzenie w tym artykule).
To dużo mniej, niż by się wydawało. Obiektyw 20 mm ma dużą głębię ostrości w porównaniu z dłuższymi obiektywami, a ogniskowanie z odległości sześciu stóp nie jest dokładnie szalone. Jednak aby zmaksymalizować ostrość pierwszego planu i tła, warto wybrać f / 13.
Jeśli Twoja odpowiedź w tym przypadku to „f / 8 i bądź tam”, stracisz około 17% maksymalnej możliwej ostrości zarówno na pierwszym planie, jak i w tle. Jeśli zamiast tego odpowiesz „f / 16 i bądź tam”, stracisz tylko około 5% (obliczone na podstawie wykresów George'a Douvosa tutaj).
Obliczenie przesuwa się jeszcze bardziej na korzyść f / 16, gdy używasz dłuższych i dłuższych obiektywów. 20 mm to dość wyraźnie szeroki kąt, który daje dodatkową głębię ostrości. Ale co by było, gdybyś zamiast tego chciał użyć obiektywu 35 mm - popularnego również w fotografii krajobrazowej?
Przy tej ogniskowej f / 16 to optymalny kiedy skupiasz się na bardzo typowej odległości 12 stóp (3,7 metra). I nie jest to dalekie od optymalnego, nawet jeśli koncentrujesz się na czymś, co jest oddalone o 20 stóp - tylko 7% utrata ostrości w porównaniu z idealną przysłoną f / 12.
Wielu fotografów używa obiektywu 35 mm do fotografowania krajobrazów i od niechcenia wybiera f / 8, myśląc, że dostają dużo ostrości. Ale jeśli nie jesteś skupiony na odległości 50 stóp lub więcej (15 metrów), f / 8 nie zapewni Ci najostrzejszych zdjęć. Zamiast tego robi się mniejszy otwór przysłony.
Jest to dlaczego f / 16 jest takie świetne.
Często fotografowie nie zdają sobie sprawy, jak niewielką głębię ostrości można uzyskać przy przysłonie f / 4, f / 5,6, a nawet f / 8. Widziałem wielu fotografów, którzy uzyskiwali rozmyte rogi nawet na rzekomo „najostrzejszej” przysłonie obiektywu. Powód? Soczewki nie jest rozmyte na tej aperturze. Ich rogi są po prostu nieostre.
Nie mówię, że f / 16 jest ostrą przysłoną samą w sobie. To nie jest. Ale jeśli fotografujesz trójwymiarową scenę i chcesz mieć dobrą definicję od początku do końca, to bardzo często (powiedziałbym nawet większość czasu) lepszą przysłonę niż f / 4 lub f / 5,6 - nawet jeśli nie daje tak dobrych wyników na płaskiej tablicy testowej.
Zdjęcie zrobione dobrą techniką przy f / 16 nadal ma dość niesamowitą ostrość. Jasne, istnieje dyfrakcja, ale nie jest to na tyle złe, aby zrujnować zdjęcie. (Jeśli zdjęcie jest zbyt rozmyte, aby wydrukować je w dużym rozmiarze przy f / 16, to nie dyfrakcja jest przyczyną problemu). Błędy ostrości i rozmycie ruchu są zdecydowanie bardziej prawdopodobnymi winowajcami, gdy zdjęcie nie jest ostre.
Rzeczywiście, jeśli dręczą Cię błędy w ustawianiu ostrości, f / 16 może Wsparcie twoja ostrość. Cała ta dodatkowa głębia ostrości eliminuje błędy w ustawianiu ostrości (i niektóre problemy z obiektywem, takie jak krzywizna pola), aby uzyskać lepsze wyniki niż w innym przypadku. W pewnym sensie minimalizuje to ryzyko, że coś pójdzie nie tak na zdjęciu poziomym.
To powiedziawszy, zdecydowanie nie polecam używania f / 16 jako domyślnego. Nie polecam używania każdy wartość przysłony jako domyślna, ponieważ najlepsza przysłona zmienia się gwałtownie w zależności od sceny (a jeśli maksymalna ostrość jest Twoim głównym priorytetem, zwykle i tak będziesz ustawiać ostrość). Gdybym musiał wybrać tylko jedną „najlepszą” przysłonę do dziennych prac krajobrazowych, prawdopodobnie i tak wychyliłbym się na f / 11 zamiast f / 16.
Ale okropności f / 16 są zdecydowanie przesadzone. Jeśli pierwszy plan znajduje się blisko obiektywu lub fotografujesz krajobrazy przy użyciu teleobiektywu, małe otwory przysłony poprawią jakość obrazu o wiele bardziej, niż mu zaszkodzą.
Dlatego następnym razem, gdy zobaczysz znaki ostrzegawcze o zbliżającej się otchłani ostrości, powiedz swojej firmie produkującej soczewki, że wiesz lepiej, i podejdź do samej krawędzi. Zdjęcia, które zrobisz, będą tego warte.