Początkowe zdjęcie wykonane z przysłoną f / 8 było pozbawione ostrości od przodu do tyłu, ponieważ nie było dostatecznej głębi ostrości. ISO100, f / 8, 2 sek
Kluczowym aspektem udanej fotografii krajobrazu jest ostrość obrazu. Zwykle pożądane jest upewnienie się, że wszystkie elementy sceny, zarówno bliskie, jak i dalekie, są uchwycone z dużą ostrością. Może to okazać się trudne, a jeśli nie zostanie osiągnięte za pomocą kliknięcia migawki, nie można go później skorygować podczas obróbki końcowej.
Często stosowanym podejściem jest użycie najmniejszej dostępnej apertury, np. f / 22, aby uzyskać największą głębię ostrości. Chociaż maksymalizacja głębi ostrości jest dobrym celem, użycie tak małej apertury spowoduje w rzeczywistości bardziej miękkie obrazy dzięki efektowi zwanemu dyfrakcją.
Większość obiektywów jest najostrzejsza, gdy są używane przy przysłonach od f / 8 do f / 11, a ogniskowanie hipefokalne może pozwolić na uchwycenie całej sceny z akceptowalną ostrością na jednym zdjęciu przy użyciu tych przysłon; zawsze jest to kompromis między wieloma czynnikami i mogą wystąpić sytuacje, w których nie uda się wygenerować wystarczającej głębi ostrości, aby uchwycić całą scenę z optymalną ostrością.
I tu właśnie pojawia się układanie ostrości.
Focus stacking to technika nakładania (lub mieszania) wielu obrazów, które zostały zogniskowane w różnych punktach całej sceny, aby uzyskać ostateczny obraz zawierający najostrzejsze fragmenty oryginałów, płynnie połączonych w jeden. Nie jest to tak pracochłonne, jak się wydaje, i może dać naprawdę dobre rezultaty, renderując sceny znacznie ostrzejsze niż to możliwe przy jednej ekspozycji.
Na polu…
Ponieważ będziesz układać obrazy w jeden, poza punktem ostrości, chcesz, aby poszczególne zdjęcia były identyczne pod każdym innym względem. Dlatego najlepiej jest ustawić aparat na statywie i użyć zdalnego wyzwalacza.
Korzystając z optymalnej przysłony (można ją łatwo określić dla danej kombinacji aparatu / obiektywu za pomocą wykresów ostrości, jednak najprawdopodobniej okaże się, że f / 8 jest dobrym punktem wyjścia), zrób wymaganą liczbę zdjęć skupionych w różnych punktach w całym kadrze .
Wymagane są co najmniej dwa obrazy, tj. Jeden zogniskowany na pierwszym planie i jeden zogniskowany na tle, jednak dodatkowy trzeci obraz, zogniskowany na planie środkowym, również może być dobrym pomysłem.
Porównanie stuprocentowego przycięcia pierwszego planu z dwóch obrazów, jednego zogniskowanego na pierwszym planie (po lewej) i jednego zogniskowanego na tle (po prawej). Oba zdjęcia przy ISO100, f / 8, 2 sek.
Porównanie stuprocentowego przycięcia tła z dwóch obrazów, jednego zogniskowanego na pierwszym planie (po lewej) i jednego na tle (po prawej). Oba zdjęcia przy ISO100, f / 8, 2 sek.
Z powrotem w domu…
Otwórz oba obrazy w Photoshopie i utwórz nowy plik, który zawiera oba obrazy jako różne warstwy w jednym pliku (aby ułatwić życie, nazwij odpowiednio warstwy, np. Blisko, daleko).
Wybierz obie warstwy i przejdź do Edycja> Automatyczne wyrównywanie warstw, aby upewnić się, że oba obrazy nakładają się idealnie. Wybierz opcję „Auto” i usuń zaznaczenie opcji „Usuwanie winiety” i „Zniekształcenie geometryczne”.
Następnie wybierz Edycja> Automatyczne mieszanie warstw i wybierz „Stosuj obrazy”, upewniając się, że wybrana jest opcja „Jednolite tony i kolory”.
Okno dialogowe Auto-mieszanie
W tym momencie Photoshop określi najostrzejsze fragmenty każdego obrazu, które mają zostać włączone do końcowego obrazu, i zastosuje maskę do każdej warstwy. Poniżej możesz zobaczyć maski warstw zastosowane do dwóch obrazów. W tym przypadku możesz zobaczyć, że skały w dolnej części obrazu są głównym obszarem wybranym przez maskę warstwy dla warstwy `` blisko '', podczas gdy skały w środkowej odległości i góry w tle są włączone z warstwy `` dalekiej '' .
Automatycznie generowane maski warstw, nałożone na każdą warstwę, obejmują najostrzejsze fragmenty każdej warstwy (pokazane na biało).
Warto sprawdzić obraz przy 100% powiększeniu, aby upewnić się, że nie ma żadnych dziwnych artefaktów spowodowanych słabym wymieszaniem poruszających się traw lub gałęzi. Można je naprawić ręcznie malując na biało lub czarno na odpowiedniej masce warstwowej (pamiętaj: białe odsłony, czarne kryjówki). W przypadku korzystania z elementów Elements, jeśli używasz tylko 2 lub 3 obrazów, możesz wykonać mieszanie ręcznie za pomocą masek warstw i gradientów bieli / czerni. W niektórych przypadkach faktycznie daje to lepsze wyniki, przy mniejszej liczbie „artefaktów mieszania”, które trzeba wykonać ręcznie.
Gdy będziesz zadowolony z mieszania, połącz warstwy, aby uzyskać ostateczny, ostry obraz stosu.
Ostateczny obraz z dobrą ostrością od skał pierwszego planu aż po góry w tle
Może nie być to od razu widoczne podczas wyświetlania obrazów w rozdzielczościach internetowych, ale różnica w ogólnej ostrości przy korzystaniu z optymalnej przysłony i układania ostrości jest zdumiewająca podczas drukowania obrazów. Aby móc ustawić stos ostrości, wystarczy trochę więcej przemyślenia podczas przechwytywania sceny i kilku krótkich kroków przetwarzania po powrocie do komputera, więc dlaczego nie spróbować, gdy następnym razem będziesz fotografować krajobrazy.