Im dłużej fotografujesz, tym większy staje się repertuar fotografowanych tematów i zadań. Zaczynasz fotografować kwiaty w ogrodzie, psa sąsiada, dzieci siostry, wesele przyjaciela, a potem, zanim się zorientujesz, robisz zdjęcia produktowe dla nowej firmy znajomego. Wszystko to dzieje się z biegiem czasu i istnieje jedna dość podstawowa umiejętność, która musi pozostać nadrzędna w całym procesie, odpowiednio wyostrzone obrazy. Jasne, wszyscy tam byliśmy, wszyscy zrobiliśmy raz na jakiś czas to ujęcie, które jest nieco miękkie (grzeczne określenie fotografa na określenie nieostrych zdjęć). Ale to świetny strzał, więc i tak go zatrzymujemy, nawet jeśli nadal wolelibyśmy, aby był ostry halsem.
Zdjęcia w skupieniu były jedną z najbardziej podstawowych zasad fotografii od zarania rzemiosła. Na początku XX wieku było to samodzielne rzemiosło, ale w latach 60. Leica wprowadziła prymitywny system autofokusa, który zmienił wszystko. Od tego czasu autofokus znacznie się rozwinął i nie jest już funkcją aparatów, jest czymś oczywistym.
Tak więc, unowocześniając autofokus, masz kilka opcji do wyboru w swojej nowoczesnej lustrzance cyfrowej. Oto niektóre z funkcji, które omówię w tym artykule, wraz z informacją, kiedy ich używać. Zarówno Canon, jak i Nikon mają bardzo podobne ustawienia, chociaż przy zastosowaniu różnych technologii wyniki są bardzo podobne. Istnieją również inne marki, takie jak Sony, Olympus itp., Które również idą w ich ślady, ale tutaj omówię cztery główne tryby ustawiania ostrości w Canonie i Nikonie.
Powyższe zdjęcie zostało wykonane przy użyciu trybu autofokusa AF-S (Nikon) lub One Shot (Canon) w aparacie. Tutaj skupiłem się na oczach modelki, a następnie ponownie skomponowałem swój obraz tak, aby znalazła się po lewej stronie kadru, zostawiając więcej miejsca na zdjęciu w kierunku, w którym patrzy.
Tryb pojedynczego zdjęcia
Po pierwsze, masz prawdopodobnie najdłuższy tryb pracy - Canon One Shot i Nikon AF-S. Oba będą robić prawie to samo. Ten tryb jest używany głównie w przypadku obiektów stacjonarnych, takich jak zdjęcia modeli (przez większość czasu - więcej o tym, kiedy nie używać go później do zdjęć modeli) i wszystkiego, co nie wymaga zbytniego poruszania się obiektu w kadrze. W tym trybie wciskasz migawkę do połowy, a następnie możesz zmienić kompozycję obrazu. Na przykład, skupiasz się na oczach modelki, a następnie zmieniasz kompozycję, tak aby umieścić ją po lewej stronie obrazu. Ten tryb autofokusa pomoże Ci przetrwać większość sytuacji.
Aktywne lub ciągłe tryby ostrości
Następnie przechodzimy od pojedynczego ogniskowania do AI Servo firmy Canon i trybów AF-C firmy Nikon. Zasadniczo to ustawienie polega na ciągłym śledzeniu początkowego punktu skupienia i odpowiednim dostosowaniu ostrości. To ustawienie jest idealne do poruszających się obiektów, takich jak aktywne dzieci i zwierzęta, które są stale w ruchu.
Tryby automatyczne
Wreszcie poza ustawieniami autofokusa mamy AI Focus firmy Canon i AF-A firmy Nikon. Oba te ustawienia faktycznie pozostawiają aparatowi decyzję, który z pozostałych dwóch trybów ustawiania ostrości jest najlepszy do użycia. W tym trybie albo wybierze ciągłe śledzenie wybranego obiektu, jeśli zdecyduje się się poruszyć, albo blokadę ostrości, jeśli chcesz zmienić kompozycję. Teoretycznie więc nie muszę zawracać sobie głowy wyjaśnianiem pozostałych dwóch ustawień, ponieważ z pewnością jest to najlepsze z obu światów? Nie do końca. Osobiście przetestowałem ten tryb w sporych ilościach z obiektami z zatrzymywanymi startami i chociaż aparat dobrze za nimi nadąża, zawsze dokładniej jest używać trybu ciągłego ustawiania ostrości. To samo dotyczy możliwości określenia, kiedy obiekt się zatrzymał i kiedy ustawić blokadę ostrości w celu ponownego komponowania. Osobiście nigdy nie używam tego trybu, ponieważ chociaż ma to, co najlepsze z obu, ma też najgorsze z obu.
Zdjęcie powyżej wykonane obiektywem stałoogniskowym 85 mm f / 1,8 z ręcznym ustawianiem ostrości. Fotografowanie przy ręcznym ustawianiu ostrości eliminuje potrzebę zmiany kompozycji i utraty ostrości w trybach autofokusa.
Tak więc, chociaż właśnie pokrótce omówiłem tutaj trzy podstawowe ustawienia, jest oczywiście cały szereg innych technologicznych osiągnięć autofokusa, których nie omówiłem. Wiem, że Nikon ma rozbudowane funkcje autofokusa matrycowego i 3D. Ponadto większość nowoczesnych lustrzanek cyfrowych zawiera „autofokus z przyciskiem wstecz”, który pomaga również w blokowaniu ostrości. Ale omówienie tego wszystkiego nie jest celem tego artykułu.
Tryb ręcznego ustawiania ostrości
Ostatnim trybem ustawiania ostrości, który chciałem omówić i który jest rzadko używany, jest tryb ręcznego ustawiania ostrości. Ten tryb wywołuje strach w sercu prawie wszystkich współczesnych fotografów, a to po prostu dlatego, że prawdopodobnie nigdy go nie używali. Czy kiedykolwiek musiałeś go używać? To jest coś, o czym tylko Ty możesz zdecydować i prawdopodobnie zależy to od rodzaju wykonywanych zdjęć. Jeśli kiedykolwiek robisz portrety tylko energicznych dzieci lub uprawiających sport o szybkim tempie, autofokus jest prawdopodobnie zawsze Twoim głównym trybem. Jeśli jednak fotografujesz martwą naturę, architekturę, krajobrazy i inne szczegółowe, względnie nieruchome obiekty, ręczne ustawianie ostrości jest prawdopodobnie dobrym rozwiązaniem.
Dzieje się tak z kilku powodów. Fotografowie krajobrazu będą chcieli znaleźć odległość hiperfokalną swojej sceny, aby zmaksymalizować liczbę punktów ostrości (głębia ostrości) na zdjęciu. Opiera się to na równaniu, więc autofokus na określonym obiekcie nie zawsze jest właściwą drogą. Fotografowie martwej natury zwykle trzymają aparat zablokowany na statywie, więc nie będą chcieli ustawiać ostrości i zmieniać kompozycji po ustawieniu zdjęcia, więc o wiele łatwiej jest ustawić ostrość ręcznie. Jest jeszcze jeden powód, dla którego warto używać trybu ręcznego w niektórych aparatach i niektórych sytuacjach i to było katalizatorem tego artykułu.
Ta wersja zdjęcia została wykonana przy użyciu trybu autofokusa AF-S / One Shot i oznaczała, że po ustawieniu ostrości i ponownej kompozycji ujęcia oczy modelki były nieostre.
Niedawno kupiłem obiektyw stałoogniskowy 85 mm f / 1,8 i chciałem przetestować obiektyw i zobaczyć, jaka jest ostrość przy f / 1.8. Przeważnie fotografuję tylko modele, więc ustawiłem swój test i zrobiłem kilka zdjęć przy f / 1.8, używając mojego zwykłego trybu autofokusa AF-S / One Shot. Kiedy wróciłem do komputera, żeby się przyjrzeć, zdziwiłem się, że większość z nich była bardzo miękka. Zrozumienie mojego błędu zajęło kilka minut i od tego czasu dostosowałem sposób fotografowania z tymi parametrami.
Tutaj widać, że wybrany węzeł ogniskowy nadal znajduje się na środku wizjera, mimo że wybrałem najbardziej zewnętrzny podczas fotografowania w formacie portretowym.
Do tego momentu nie robiłem wielu bardzo płytkich ujęć z głębi pola, więc nie widziałem teraz przesadnych wyników mojego
wcześniej słaba technika ogniskowania. Przy f / 1.8 mamy bardzo, bardzo małą ostrość (głębię ostrości). Na przykład zdjęcie głowy z ostrymi oczami spowoduje, że czubek nosa fotografowanej osoby będzie nieostry. Do testu fotografowałem modelkę o długości 3/4 i strzelałem do niej, więc mój aparat był prawdopodobnie mniej więcej na wysokości talii. Byłem około 6 stóp (2 metry) od niej i skupiałem się na jej oczach moim punktem ogniskowym w aparacie, a następnie ponownie komponowałem ujęcie, aby uchwycić 3/4 długości kadru. Problem z większością aparatów polega na tym, że chociaż mają wiele punktów ostrości, wszystkie znajdują się pośrodku wizjera, więc mimo że wybrałem najbardziej zewnętrzny punkt ogniskowania, nadal mam do zrobienia ogromną ilość zmiany kompozycji.
Powyższy diagram wyraźnie ilustruje, co się właściwie dzieje, gdy zmieniasz kompozycję obrazu po ustawieniu ostrości w trybie autofokusa AF-S / One Shot. Faktyczna część obrazu, która była ostra, jest teraz nieostra.
Zwykle nie jest to zauważalny problem przy ponownej kompozycji przy f / 16, ale przy f / 1.8 to dramatyczne przesunięcie w płaszczyźnie ogniskowej oznacza, że wynikowy obraz jest bardzo miękki wokół oczu modela. Kiedy zmieniłem kompozycję, faktycznie przeniosłem mój punkt skupienia dalej za modelką, co oznacza, że tył jej głowy i włosów były ostre, ale nie oczy.
Nie ma zbyt wielu sposobów na obejście tego brzydkiego małego problemu, zwłaszcza że możesz go nie zauważyć z tyłu małego ekranu aparatu. Jedyną rzeczą, która go rozwiązała, było przełączenie na ręczne ustawianie ostrości. Następnie mogłem skomponować ujęcie i ręcznie ustawić ostrość na oczach modelki, uzyskując fantastycznie ostry obraz, na którym chciałem, aby był ostry.
To prawda, że było tu kilka rzeczy, które razem spiskowały, aby naprawdę wyolbrzymić problem. Po pierwsze, fotografowałem przy f / 1.8, to zawsze będzie polegać na krytycznej ostrości. Po drugie, spadałem nisko i strzelałem w górę. To zawsze wyolbrzymia przesunięcie płaszczyzny ogniskowej podczas ponownego komponowania i ostatecznie utknąłem z ograniczonymi węzłami ogniskowymi. Istnieje wiele technicznych powodów, dla których współczesne lustrzanki cyfrowe nie pozwalają na umieszczanie ogniskowych w kierunku krawędzi. Wiele mniejszych aparatów, takich jak aparaty bezlusterkowe, APS-C i mikro 4/3, wszystkie mają wybierane węzły ogniskowe pokrywające wizjer, ale niestety technologii DSLR jeszcze nie ma. Dopóki to nie nastąpi, dobrze jest być świadomym tego, co dzieje się w trybach autofokusa w aparacie oraz być przygotowanym i gotowym do przełączenia na ręczne ustawianie ostrości w razie potrzeby.
Powodzenia!