Tamron 24-70mm f / 2.8 Di VC USD to doskonały wybór zarówno dla profesjonalistów, jak i entuzjastów.
Nie będę musiał czekać do końca recenzji z werdyktem - ten obiektyw absolutnie rządzi. Jasne i proste. Pomimo tego, co uważam za ogromne i niefortunne nieporozumienie wśród wielu profesjonalnych fotografów, istnieje kilka naprawdę niesamowitych obiektywów wysokiej jakości projektowanych i produkowanych przez inne firmy niż Nikon i Canon. Odrzucenie ich jako gorszych po prostu dlatego, że ich logo nie pasuje do tych na aparacie, byłoby dużym błędem. Takim właśnie obiektywem jest Tamron SP 24-70mm f / 2.8 Di VC USD. Niedawno miałem okazję przetestować go i tam właśnie zabrała mnie jazda próbna.
Specyfikacje
Zacznę od rozszyfrowania zupy alfabetycznej. Obiektyw ten, zaprojektowany z myślą o aparacie cyfrowym (Di), zawiera opatentowaną przez firmę Tamron kompensację drgań (VC), która zmniejsza drgania aparatu i zapewnia płynniejszą stabilizację obrazu, a także silnik Ultra Silent Drive (USD), zapewniający szybkie, praktycznie bezgłośne autofokus. Obiektyw z serii Super Performance (SP) zawiera 17 elementów w 12 grupach, co znacznie zmniejsza aberrację chromatyczną.
- Ogniskowa: 24-70 mm
- Maksymalna przysłona: f / 2.8
- Konstrukcja obiektywu: 17 elementów w 12 grupach
- Minimalna odległość ogniskowa: 0,38 m (15,0 cali)
- Maksymalny współczynnik powiększenia: 1,5 w aparatach z matrycą APS-C
- Rozmiar filtra: ø82 mm (3,2 cala)
- Długość: 108,5 mm (4,3 cala)
- Wydłużona długość: 116,9 mm (4,6 cala)
- Średnica: ø 88,2 mm (3,5 cala)
- Waga: 825 g (29,1 uncji)
- Listki przysłony: 9 (przysłona zaokrąglona)
- Standardowe akcesoria: osłona obiektywu
- Koszt: 1224 USD (USD), w porównaniu z 1887 USD (Nikon) i 2299 USD (Canon L Series)
- Kompatybilne mocowania: Nikon, Canon, Sony (UWAGA: wersja Sony tego obiektywu nie zawiera funkcji kompensacji drgań, ponieważ korpusy Sony DSLR mają już tę funkcję).
Pierwsze wrażenia
W pewnym sensie sprzedano mi ten obiektyw, zanim jeszcze założyłem go na aparat. Wyjmując go z pudełka po raz pierwszy, od razu byłem pod wrażeniem tego wrażenia. Jest oczywiste, że ten obiektyw został zaprojektowany i wykonany z wysokiej jakości materiałów oraz z wielką dbałością o szczegóły. Fotografowie często narzekają na „niemarkowe obiektywy” (nawiasem mówiąc, terminu, którego nienawidzę), że po prostu nie mają tego samego wrażenia ani jakości wykonania, co obiektywy Nikon czy Canon. Przez lata używałem kilku obiektywów Tamron (28-75 mm f / 2.8 jest jednym z moich ulubionych) i mogę powiedzieć, że trudno byłoby znaleźć jakiekolwiek wady w konstrukcji i budowie tego obiektywu. W rzeczywistości jest to pierwszy obiektyw Tamron, który zawiera dodatkowe uszczelki zapewniające konstrukcję odporną na wilgoć.
Pełzanie soczewki
Pełzanie obiektywu jest dość częstym problemem w przypadku obiektywów zmiennoogniskowych o niższej jakości. Jeśli kiedykolwiek zdarzyło Ci się zrobić zoom obiektywem całkowicie na zewnątrz, tylko po to, aby powoli zsunął się z powrotem na Ciebie, próbując zrobić zdjęcie pod ostrym kątem do góry, wiesz, o czym mówię. Może się również zdarzyć odwrotna sytuacja, w której źle wykonany zoom może zacząć się wysuwać samoczynnie, gdy zostanie skierowany pod kątem w dół. Podczas gdy pełzanie obiektywu zwykle objawia się łatwiej przy dłuższych, cięższych zoomach, może to stanowić problem również w przypadku krótszych obiektywów. Na tym obiektywie nie zauważyłem żadnego pełzania obiektywu, niezależnie od tego, gdzie byłem w zakresie ogniskowych.
Skupiać
Jak wspomniano w powyższych specyfikacjach, obiektyw ten jest wyposażony w silnik Tamron Ultra Silent Drive (USD), który ma zapewnić szybki, praktycznie bezgłośny autofokus. Jest to szczególnie przydatne dla fotografów ślubnych i imprezowych, którzy starają się zachować jak największą dyskrecję. Jedną z rzeczy, która pomaga mi ukryć się na widoku, jest cichy autofokus. Warto wspomnieć o jednym słowie przestrogi. Chociaż dolar jest praktycznie bezgłośny na zewnątrz aparatu, możliwe jest, że podczas nagrywania wideo może zostać podniesiony dodatkowy hałas.
Autofokus był szybki, dokładny i, jak wspomniano, cichy. W ekstremalnie słabym oświetleniu mogło wystąpić niewielkie opóźnienie ostrości, ale spodziewałbym się tego po prawie każdym obiektywie w ciemnych warunkach. Mój jedyny zarzut dotyczący ręcznego ustawiania ostrości w tym obiektywie to rozmiar gumowego pierścienia ostrości. Myślę, że jest trochę za mały, nawet dla przeciętnych rąk. Dodaj moje duże dłonie Chewbacca do miksu, a ręczne ustawianie ostrości wymaga trochę więcej koncentracji, niż powinno. Jeśli chodzi o faktyczną mechanikę ręcznego ustawiania ostrości, to nie mam żadnych zastrzeżeń. Nie było żadnego opóźnienia na pierścieniu, dzięki czemu był gładki, dokładny i responsywny.
Aberracja chromatyczna
Wybacz mi minutę lub dwie, kiedy zajmuję się naukowym końcem rzeczy. Aberracja chromatyczna to rodzaj zniekształcenia, w którym obiektyw nie skupia się na wszystkich kolorach do tego samego punktu zbieżności. To także rodzaj dystorsji, który pojawia się częściej w obiektywach gorszej jakości. Dzieje się tak, ponieważ różne soczewki mają różne współczynniki załamania światła dla różnych długości fal światła. Na twoich oczach za bardzo się rozjaśniam, powiem tylko, że aberracja chromatyczna staje się widoczna jako prążki koloru wzdłuż granic oddzielających jasne i ciemne części obrazu (tj. Kontrast). Zasadniczo aberracja chromatyczna występuje głównie w przypadku połączenia najkrótszej ogniskowej obiektywu i jego największej apertury. Ten konkretny obiektyw został zaprojektowany specjalnie w celu zminimalizowania aberracji chromatycznej i te wysiłki wydają się być skuteczne. Podczas gdy prawa fizyki praktycznie uniemożliwiają całkowite wyeliminowanie aberracji chromatycznej, ten obiektyw wykazywał ją tak nieznacznie, że faktycznie miałem problem ze znalezieniem jej. W tym celu powiedziałbym, że jakakolwiek aberracja chromatyczna faktycznie tworzona przez ten obiektyw jest nieistotna.
Skoro już o tym mowa, pozwolę sobie na jeszcze jedną kwestię dotyczącą aberracji chromatycznej, która nie ma nic wspólnego z tą recenzją. Kolorowe prążki (często fioletowe) wokół świateł obrazu mogą być spowodowane flarą obiektywu i nie mają nic wspólnego z aberracją chromatyczną.
Ostrość, winietowanie i zniekształcenia
Okazało się, że ten obiektyw jest bardzo ostry w środku przy wszystkich ogniskowych i przysłonach. O ile przymknięcie obiektywu (przesuwanie się na mniejszą przysłonę) może czasami skutkować wzrostem ostrości i rozdzielczości, to praktycznie nie było zmian w tym obiektywie między 24 mm a 35 mm. Dopiero gdy doszedłem do między 50 mm a 70 mm, myślę, że mogłem zauważyć bardzo niewielką poprawę po przymknięciu, ale było to zbyt małe, aby mnie martwić.
Na pełnoklatkowym Nikonie D800 rogi są nieco mniej ostre niż środek - to dość częsty problem w obiektywach o tej ogniskowej. Mimo to jakość obrazu narożnego poprawia się na wszystkich ogniskowych, gdy obiektyw jest przymknięty. Optymalną przysłonę dla rogów uznałem za około f / 8. Biorąc pod uwagę zarówno ostrość w środku, jak i w rogach, postawiłbym najlepszy punkt dla tego obiektywu na około f / 5,6, ale nie pozwól, aby to przeszkodziło Ci w robieniu świetnych „szeroko otwartych” ujęć przy f / 2.8. Dużym zaskoczeniem było dla mnie porównanie ostrości narożników na Tamronie z Nikkorem 24-70 f / 2.8 i stwierdziłem, że ostrość narożników na Tamronie jest lepsza niż na Nikkorze.
Chociaż na szerszym końcu obiektywu widoczne są zniekształcenia, spada dość szybko przy powiększaniu z 24 mm. Jest to najbardziej niepokojące podczas wykonywania portretów. Upewnienie się, że twarze nie są zniekształcone, jest oczywiście ważnym problemem i można go łatwo rozwiązać, powiększając obiektyw do 70 mm.
Poddanie go prawdziwemu testowi
Bez względu na markę, łatwo jest zainteresować się soczewkami. Jednak łatwo jest też zagubić się w szczegółach. Przyjrzyj się wystarczająco uważnie, a zauważysz problemy związane z aberracją chromatyczną, ostrością, winietowaniem i zniekształceniami w każdym i każdym wypróbowanym obiektywie. Jak wspomniano wcześniej, mamy do czynienia z prawami fizyki. Dlatego ostatecznym testem każdego obiektywu musi być to, jak zachowuje się w codziennych warunkach fotografowania.
Pierwszą rzeczą, którą chcę wiedzieć o każdym obiektywie, jest to, co on dla mnie zrobi. Jak wielu fotografów, zarabiam na życie, fotografując różnorodne tematy. Ponieważ większość z nas nie ma nieograniczonych budżetów na sprzęt, najlepsze zakupy to te, które będą wypełniać więcej niż tylko jedną funkcję. To jeden z tych obiektywów, które świetnie się spisują, niezależnie od tego, czy robię portrety, jedzenie czy architekturę. Fakt, że doskonale sprawdza się jako uniwersalny, codzienny obiektyw do fotografii osobistej, jest premią dla profesjonalistów i koniecznością dla entuzjastów.
Najpierw były portrety plenerowe. To pierwsze zdjęcie zostało zrobione w cieniu bez bezpośredniego światła słonecznego. W softboxie po lewej stronie aparatu, około trzech stóp od obiektu, pojawił się pojedynczy błysk poza aparatem. Byłem pod wrażeniem szybkości autofokusa, a także tego, jak ten obiektyw uchwycił najdrobniejsze szczegóły. Jak już wspomniano, zła ogniskowa może czasami zniekształcić obiekt. Powiększenie 24-70 mm do 70 mm, tak jak tutaj, może temu zapobiec.
1/125, f / 8, ISO 200, 70 mm, zewnętrzna lampa błyskowa.
Byłem w trakcie sesji zdjęciowej z książki kucharskiej, kiedy pojawił się ten obiektyw i byłem ciekawy, jak poradzi sobie w scenariuszu całkowicie naturalnym. Kiedy kręcimy jedzenie w studiu, zwykle używamy pojedynczego naturalnego źródła światła (dużego okna) do podświetlenia lub bocznego oświetlenia naczynia, wraz z kartą odbijającą do wypełnienia. Fotografowanie z zacienionej strony jedzenia może czasami stanowić wyzwanie dla autofokusa, ale ten obiektyw nie sprawiał żadnych problemów, nawet gdy wybrałem punkt ostrości w najciemniejszej części kadru.
1/80, f / 5,6, ISO 400, 70mm, naturalne światło.
Ale pójdźmy o krok dalej przy słabym oświetleniu. Naprawdę słabe światło. Na poniższych zdjęciach zdjęcie po prawej zostało zrobione tylko przy świetle zastanym, aby pokazać, jak autofokus zachowuje się w bardzo słabych warunkach oświetleniowych. Na potrzeby testu umieściłem ognisko na lewym oku badanego - tym w cieniu. Zdjęcie po lewej zostało zrobione z tymi samymi ustawieniami, z pojedynczą lampą błyskową w softboxie po lewej stronie aparatu. Autofokus musiał oczywiście pracować trochę ciężej niż w biały dzień, ale nie na tyle, żeby stał się problemem podczas fotografowania.
1/60, f / 5,6, ISO 640, 70 mm, zewnętrzna lampa błyskowa.
Jeśli przeczytałeś mój artykuł Jak strzelać do kwiatów, wiesz, że spędzam dużo czasu na uchwyceniu kwiatów i ich delikatnych szczegółów. Oczywiście byłem podekscytowany, widząc, jak obiektyw będzie się zachowywał w przypadku kwiatów. Poza kadrowaniem ten obraz jest prosto z aparatu. Krawędzie i tekstury są bardzo ostre. Chociaż nie jest to obiektyw makro, dobrze jest wiedzieć, że nadal może precyzyjnie uchwycić drobne szczegóły.
1/500, f / 2.8, ISO 100, światło otoczenia.
Podczas zeszłomiesięcznego udziału w Photoshop World w Atlancie zatrzymałem się przy stoisku Westcott Expo, na którym ustawiano modele i światła na konkurs Westcott Shootout Contest. Ponieważ światła studyjne były już ustawione na optymalne warunki, wydawało się, że jest to świetna okazja do przetestowania obiektywu do portretów we wnętrzach. Poza konwersją czarno-białą, ten obraz jest prosto z aparatu. Obiektyw spisał się naprawdę dobrze, próbując uchwycić efektowny wygląd Hollywood lat czterdziestych XX wieku.
1/200, f / 5.6, ISO 1600, 70mm, stałe oświetlenie studyjne LED.
Obiektyw bardzo dobrze radził sobie z portretami, jedzeniem i kwiatami, więc postanowiłem sprawdzić, jak wypadłby na zdjęciach architektonicznych wnętrz, zanim musiałem go spakować i odesłać. Byłem zachwycony tym, jak uchwycił kolor i kontrast.
1/160, f / 10, 28 mm, ISO 200, światło otoczenia.
Podsumowanie i zalecenia
Jak mówiłem na samym początku - ten obiektyw kołysze się. Sprawdzał się bezbłędnie w różnych warunkach oświetleniowych i fotografowania. Chociaż nie miałem czasu, aby zrobić zdjęcia krajobrazowe, w moim doświadczeniu z tym obiektywem nie było absolutnie nic, co wskazywałoby na to, że natura i krajobraz wyglądałyby inaczej. Doskonały obiektyw do aparatów pełnoklatkowych lub z matrycą APS-C, jeśli szukasz naprawdę świetnego obiektywu, który poradzi sobie z każdym zadaniem, Tamron 24-70 f / 2.8 powinien znajdować się na górze lub w pobliżu twojego lista opcji do wyboru. Jedyną wadą tego obiektywu było zwrócenie go Tamronowi, kiedy skończyłem.
Mamy nadzieję, że recenzja przypadła nam do gustu - kup Tamron 24-70 mm f / 2.8 Di VC USD w Amazon
streszczenieRecenzentJeff GuyerData recenzji2014-06-08Przedmiot recenzowanyObiektyw Tamron 24-70mm f / 2.8 Di VC USDOcena autora5