Nigdy nie zdasz sobie sprawy ze swojego pełnego potencjału jako fotografa… dopóki nie zrozumiesz podstawowych elementów koloru i jasności (tonacji). Wiem, że to brzmi przerażająco, trochę geekowo i po prostu przesadnie - ale wysłuchaj mnie.
Fotografia kolorowa jest zbudowana na strukturze fotografii czarno-białej.
Jak to się dzieje, że niektórzy fotografowie wydają się konsekwentnie robić świetne zdjęcia?
Najprawdopodobniej dlatego, że rozumieją, jak kontrolować podstawowy element fotografii - światło! Z pewnością możesz robić świetne zdjęcia bez znajomości teorii kolorów, a dobre wyniki można uzyskać, ucząc się obsługi aparatu, ale jeśli chcesz konsekwentnie tworzyć mocne i poruszające się wizualnie obrazy, musisz opanować podstawowe kwestie. koloru i światła. Przechwytywanie światła, podobnie jak chwytanie czegokolwiek innego na wolności, wymaga zrozumienia nawyków i zachowań.
Zdjęcia a fotografie
Istnieje różnica między dokumentowaniem zdarzenia (robienie zdjęcia) a uchwyceniem emocji sceny (robienie zdjęcia). Wykonanie zdjęcia wymaga niewiele więcej niż naciśnięcie przycisku aparatu, ale zrobienie zdjęcia wymaga praktycznej wiedzy o tym, jak zachowuje się światło i jak oświetlenie buduje emocje.
Twój aparat nie robi zdjęć; po prostu wychwytuje światło. Ty, fotograf, zrób zdjęcia.
Istnieje wiele unikalnych psychologicznych emocji, które mogą zostać wyzwolone w umyśle widza, ucząc się, jak prawidłowo używać światła. Kwestie koloru, natężenia światła, kąta widzenia, głębi ostrości, wewnętrznego kontrastu, rozjaśnienia, cienia i umiejscowienia tonów pośrednich pozwalają fotografom kontrolować emocje i przedstawiać historie o dużym wpływie. Dlatego jeden dobry obraz może mieć większą moc niż tysiąc słów.
Kontrastowe kolory zieleni i magenty są przeciwstawne na kole kolorów, dlatego ten obraz wywiera podprogowy wpływ psychologiczny.
Koło kolorów jest najbardziej podstawową formą nauki o kolorach i stanowi podstawę wszelkiej korekcji kolorów. Kiedy na zdjęciu widać poświatę barwną, można ją usunąć, dodając dodatkową ilość koloru znajdującego się bezpośrednio w poprzek koła kolorów. Wszystkie addytywne kolory podstawowe, które widzą nasze oczy i kamery, są oparte na świetle czerwonym, zielonym i niebieskim (RGB). Trzy kolory znajdujące się bezpośrednio naprzeciw tych kolorów RGB na kole nazywane są subtraktywnymi barwami podstawowymi i stanowią podstawę wszystkich drukowanych obrazów. Te kolory to cyjan, magenta i żółty (CMY).
W dzisiejszym świecie jesteśmy tak zanurzeni w nasyconych kolorach, że czasami zapominamy o ważnej roli, jaką odgrywa w tym procesie światło. Matowy kolor wcale nie jest kolorowy. Kolor bez odpowiedniej równowagi światła nie ma życia… po prostu leży na stronie.
Istnieją trzy podstawowe składniki koloru - odcień, nasycenie i jasność (HSB). Element jasności to żywy i błyszczący element dobrego koloru. Zasadniczo dobry kolor polega na jakości światła. Słabo oświetlone tematy nie interesują widza. Nie oznacza to, że wszystkie obrazy muszą być jasne i radosne, ale wszystkie obrazy muszą być celowo oświetlone, aby wywołać pożądaną reakcję.
Nastroje ustala się poprzez kształtowanie światła
Trudno jest oddać dobry kolor w słabym lub niewystarczającym świetle. Stonowane oświetlenie idealnie nadaje się do tworzenia ponurych nastrojów, podobnie jak mocne oświetlenie zwykle przekazuje pozytywne i podnoszące na duchu myśli. Naucz się uchwycić sceny, które niosą ze sobą określony emocjonalny przekaz. Postaraj się obejść obiekt i obserwować światło padające na niego pod różnymi kątami, zwłaszcza podczas fotografowania przyrody.
Ciepło pomarańczowego nieba zapewnia piękno, spokój i ciepły bezruch oceanu u schyłku dnia.
Postaw sobie za cel ustalenie tenoru (lub znaczenia) dla każdego zdjęcia, a nie po prostu zrobienie ładnego zdjęcia. Spójrz na każdą scenę pod kątem tematu lub wiadomości, która będzie dotyczyła lub wywoływała ludzką reakcję.
Kolory przemawiają do każdego z nas nie tylko dlatego, że są ładne lub się zlewają, ale dlatego, że każdy kolor ma subtelny psychologiczny wydźwięk, który wpływa na to, jak postrzegamy scenę. Jasne, wesołe kolory przekazują radosne i pozytywne myśli, podczas gdy ciemniejsze odcienie mogą wywoływać melancholię, a nawet smutne myśli. „Strzelanie” to proces polegający na wycelowaniu broni w cel, podczas gdy tworzenie zdjęcia wiąże się z przekazaniem myśli i wyrażeniem celu. Za każdym razem, gdy podnosisz aparat, masz wybór; możesz albo udokumentować wydarzenie, albo przekazać emocje.
Chrominancja i luminancja
Kolor to emocjonalne wrażenie, na które składa się zarówno chrominancja (odcień i nasycenie), jak i luminancja. To luminancja zapewnia strukturę fotografii. Chrominancja i luminancja razem dostarczają pełnego przekazu emocjonalnego.
Dwa podstawowe elementy składowe fotografii kolorowej obejmują odcień lub wartość koloru oraz nasycenie lub czystość tego koloru. Te dwa aspekty to część obrazu dotycząca chrominancji. Trzecim elementem składowym obrazu fotograficznego jest luminancja lub tonalność, która jest prawdopodobnie najbardziej krytycznym aspektem ze wszystkich. Dzieje się tak, ponieważ jest to bardzo strukturalny szkielet, na którym budowane są kolory (chroma). Odcień i nasycenie nie mają żadnej formy. Tylko luminancja zapewnia ramy lub formę fotografii. Zrównoważenie tych trzech aspektów HSL (odcień, nasycenie i luminancja) jest absolutnie niezbędne do osiągnięcia sukcesu w fotografii kolorowej.
Widoczne widmo
Cały kolor jest energią światła, a biel jest połączonym wynikiem wszystkich innych kolorów w widmie widzialnym.
Widmo widzialne to kolorowa część widma elektromagnetycznego, którą widzą ludzkie oczy. To energia wizualna. Odbiorniki światła w naszych oczach (pręciki i czopki) mogą obserwować tylko ograniczony podzbiór tej energii. Te same fale świetlne są rejestrowane przez przetwornik obrazu aparatu cyfrowego. Kolory widma widzialnego tworzą kaskadę w określonej kolejności iz logicznego powodu. ROYGBIV to akronim nadany temu porządkowi: czerwony, pomarańczowy, żółty, zielony, niebieski, indygo i fioletowy. Wszystkie widzialne kolory światła są dostrzegalne, ponieważ przemieszczają się w przestrzeni z unikalnymi częstotliwościami. Wszystkie kolory są w zasadzie wibracjami lub falami energii; jedyna energia widoczna ludzkim wzrokiem. Najwyższe (lub najszybsze) częstotliwości tych kolorów są „obserwowane” jako kolory ciepłe, podczas gdy najniższe (lub najwolniejsze) długości fal są kolorami chłodnymi. Te kolory są w tej kolejności ze względu na malejącą częstotliwość fal świetlnych, które reprezentują.
Widmo elektromagnetyczne obejmuje zarówno częstotliwości ultrafioletowe, jak i podczerwone, które z technicznego punktu widzenia nie są kolorami tylko dlatego, że nie są widoczne dla ludzkiego oka. Każdy kolor w widmie widzialnym to energia oscylująca z określoną częstotliwością. Oko odbiera te częstotliwości, a kora wzrokowa w mózgu interpretuje każdą z nich jako określony kolor.
Widmo elektromagnetyczne
Widmo elektromagnetyczne to znany zakres energii istniejącej w znanym nam świecie. Obejmuje wszystkie pomiary energii po obu stronach widma widzialnego. Te same kolory pojawiają się w każdej tęczy i załamanym białym świetle. Od czasu do czasu w oknie lub na stole można zobaczyć fazowaną szklaną krawędź, która łapie silny strumień białego światła, odbijając go na innej płaskiej powierzchni. To fazowane szkło działa jak pryzmat, który rozdziela białe światło na jego części składowe; zawsze w tej samej kolejności co ROYGBIV. Kiedy wszystkie te kolory składowe są oglądane z pełną mocą, widzisz czyste białe światło. Jak musisz sobie uświadomić, wszystkie kolory są po prostu indywidualnymi wyrazami białego światła. Bez koloru nie ma światła, a bez światła nie ma koloru. Wszystkie kolory pochodzą z czystego białego światła.
Odcień to kolor koloru. To właśnie odróżnia czerwony od zielonego lub niebieskiego.
Czerwony to koniec do podpórki na jednym końcu widma widzialnego tuż wewnątrz częstotliwości podczerwieni. Fiolet to drugi, znajdujący się tuż wewnątrz częstotliwości ultrafioletu. Zarówno podczerwień, jak i ultrafiolet to częstotliwości tuż poza i poza widzialną częścią widma energii. Obie te długości fal mogą być odczytane przez przyrządy, ale są one poza zasięgiem ludzkiego oka.
Nasycenie to siła koloru wyrażona jako zakres pomiędzy czystym kolorem a brakiem koloru. Przeciwieństwem nasyconego jest bezbarwny lub szary.
Cieplejsza strona widma (czerwieni, pomarańczy i żółci) zawiera najdłuższe długości fal w widmie i stanowi szczególne wyzwanie dla fotografii, gdy równowaga między nasyceniem a luminancją nie jest dokładnie monitorowana.
Ciepłe kolory są łatwe do przesycenia, a gdy są przesycone, wartości luminancji są poważnie zagrożone.
Jest to krytyczna kwestia, ponieważ to aspekt luminancji zapewnia szczegółowość zdjęcia. Chłodniejsze kolory (niebieski, indygo (purpurowy) i fioletowy (w kierunku magenty)) są znacznie łatwiejsze do kontrolowania zarówno pod względem nasycenia, jak i tonacji. Te „gęstsze” kolory o krótszej długości fali radzą sobie z rygorami edycji kolorów bardziej solidnie niż kolory cieplejsze.
Luminancja jest wyrażana jako jasność, od ciemności do jasności.
Balans kolorów
Kiedy myślisz o balansie kolorów, musisz wyjść poza podstawową kwestię balansu bieli / szarości; neutralizacja kolorów w celu wyeliminowania wszelkich odcieni lub przesunięć kolorów.
Balans kolorów obejmuje znacznie szerszy problem, który jest w dużej mierze regulowany przez tonację lub luminancję. Równoważenie kolorów jest tak proste, jak użycie narzędzia zakraplacza w oprogramowaniu do edycji w celu zidentyfikowania neutralnej szarości. Tonacja kształtuje całą ramę zdjęcia i uwydatnia szczegóły w całym zakresie od świateł do cieni. Całkiem możliwe jest uzyskanie poprawnego technicznie obrazu o zrównoważonej temperaturze, który traci szczegóły w obszarach cienia i zmiękcza przyciąganie w światłach. Tonalność i chroma są równie istotne dla dokładnego odwzorowania kolorowych zdjęć.
Kolorowe obrazy to połączenie formy, koloru i luminancji. Cyfrowe obrazy kolorowe opierają się na wszystkich trzech tych elementach, aby stworzyć iluzję tego, co nazywamy fotografią.
Wniosek
Dokładne zrozumienie podstaw koloru otworzy przed Tobą świat ekspresji. Tak, nauka o kolorach jest trochę naukowa, ale z pewnością przynosi rezultaty.
Jeśli chcesz pokazać swoją wyjątkowość jako fotografa, zainwestuj trochę czasu w naukę o kolorach. Każdy, kto ma aparat, może natychmiast opublikować swoje zdjęcia na całej planecie, ale jeśli chcesz, aby Twoje zdjęcia (i Twoja reputacja) przetrwały dłużej niż Twoi znajomi i polubienia na Facebooku… poszerz swoją wiedzę na temat kolorów tak samo, jak rozwiniesz swój aparat i umiejętności edycji !