Fotografia krajobrazu to dziedzina obiektywu szerokokątnego. Dobrze? Prawda? Jestem pewien, że gdzieś to przeczytałem. „Fotografując krajobraz, używaj obiektywu szerokokątnego”. Wiem, że słyszałem. Prawdopodobnie wszyscy to mamy. Ale to po prostu nieprawda. Dlatego w tym artykule podam kilka wskazówek dotyczących fotografowania krajobrazów za pomocą teleobiektywu lub długiego obiektywu.
Pomyśl poza szerokim widokiem
Jasne, obiektywy szerokokątne są świetne do krajobrazu, często ich używam. Ale nie powinny być jedynym narzędziem w Twoim pudełku podczas fotografowania krajobrazu. W rzeczywistości, kiedy przeglądałem katalog zdjęć w poszukiwaniu zdjęć do tego artykułu, stwierdziłem, że wiele z moich ulubionych ujęć krajobrazowych zostało wykonanych obiektywem innym niż szerokokątny. Wiele z nich miało zakres 70-200 mm, a kilka zostało nawet wykonanych z super teleobiektywami 500 mm lub 600 mm.
Jeśli spędzasz dużo czasu na fotografowaniu krajobrazów, wiesz, że są sytuacje, w których szerokokątny nie działa. Oto kilka przemyśleń i przykładów, kiedy należy zastosować teleobiektywy o różnych długościach w fotografii krajobrazowej.
Krótki teleobiektyw 50-100 mm
Zaledwie krok nad „normalnym” obiektywem znajduje się krótki teleobiektyw. Do tej kategorii należy wiele często używanych zoomów, takich jak popularne długości 24-70 mm i 24-105 mm. Ponieważ obrazy wykonane w tym zakresie niewiele przekraczają standardowego obiektywu, mają wiele wspólnych cech.
Pozostaje znaczna głębia ostrości, nawet przy dość szerokich aperturach, a pole widzenia jest wystarczająco szerokie, aby objąć duże elementy krajobrazu, takie jak całe góry lub szerokie zakola rzeki.
Zachowując niektóre zalety obiektywu szerokokątnego lub standardowego, krótkie teleobiekty również zachowują niektóre z wyzwań. Ten zakres nie dotyczy samych szczegółów krajobrazu, a raczej często zawiera istotne elementy nieba lub pierwszego planu, przypominające klasyczną kompozycję krajobrazu.
Podobnie jak w przypadku krajobrazu szerokokątnego, należy wziąć pod uwagę wiele różnych warstw obrazu (pierwszy plan, środkowy plan, tło, obiekt itp.). Jednak w przeciwieństwie do szerokiego zdjęcia głębia ostrości jest kompresowana, więc jeśli to możliwe, używaj wysokiej przysłony (np. F / 11 lub f / 16).
Pomyśl o tym zakresie (50–100 mm) jako narzędziu do uproszczenia kompozycji, ale to nie znaczy, że wykonanie obrazu jest łatwe.
Zakres 100-200 mm
Kiedy przeglądałem katalog Lightrooma w poszukiwaniu zdjęć, zdziwiłem się, że ten zakres ogniskowych (100-200 mm) jest w rzeczywistości jednym z moich najczęściej używanych. Spodziewałem się, że znajdę wiele portretów i ujęć akcji, ale byłem zaskoczony, jak wiele krajobrazów się pojawiło.
Kilka lat temu wędrowałem z grupą klientów na odległym zboczu góry w dalekiej północno-zachodniej Alasce. To była późna jesień, moja ostatnia podróż w tym sezonie. Tundra poniżej była mozaiką czerwieni, żółci i pomarańczy. Weszliśmy na mały szczyt i schodziliśmy w dół, gdy złowieszcze chmury pojawiły się po drugiej stronie doliny. Ze sposobu, w jaki wiał deszcz, mogłem stwierdzić, że w tych chmurach nie było deszczu, ale śnieg i dużo go.
Mój umysł poszedł w dwóch kierunkach jednocześnie. Mój przewodnik, zorientowany na bezpieczeństwo i niechętny ryzyku, powiedział mi, że muszę szybko zejść z góry z klientami. Wciąż mieliśmy kilka tysięcy stóp zejścia, plus trzy lub cztery mile do przejścia, aby dotrzeć do bezpiecznego obozu.
Fotograf we mnie chciał jednak rzucić mój plecak, wyciągnąć aparat i zabrać się do pracy. Poszedłem na kompromis, zatrzymując się regularnie, aby strzelać, gdy schodziliśmy ostrożnie w dół. W dużym stopniu polegałem na teleobiektywach średniego zasięgu, sięgając obiektywem, aby znaleźć wzory w tundrze, toczącej się burzy i falach rzeki.
Ponieważ ogniskowa była zbyt długa, aby pokazać szerokie pole widzenia, wyodrębniłem elementy, które opowiadały tę historię. Zignorowałem pierwszy plan, wycinając go (w aparacie) całkowicie poza kompozycję. Z mojego okonia wysoko nad rzeką wszystko w kadrze było daleko, maksymalizując głębię ostrości i eliminując konieczność wybierania punktu centralnego. ZA
Właśnie tam rozwija się ta gama teleobiektywów: odległe elementy krajobrazu mogą być pokazane w kontekście, ostro od przodu do tyłu.
Teleobiektyw o długości 200-400 mm
Wysoko w Himalajach Bhutanu wstałem przed świtem i przeszedłem ćwierć mili do wzgórza w środkowej dolinie. Na wysokości 15 000 stóp dusił mnie nawet ten niewielki wysiłek. Wyzdrowiałem, dysząc, i patrzyłem, jak w szarym świetle przetacza się gęsta mgła.
O świcie mgła zaczęła się rozstępować, na przemian odsłaniając i ukrywając wąskie widoki na okoliczne szczyty. Skały i lodowce gór wysoko ponad warstwą mgły były oświetlone jasnym porannym słońcem, podczas gdy ja drżałem w wilgotnej mgle.
Przez obiektyw 24 mm w moim aparacie widziałem niewiele, ale było szaro. Sfrustrowany zdjąłem obiektyw i zastąpiłem go długim teleobiektywem zmiennoogniskowym. Kiedy we mgle otworzyło się okno, podążyłem za nim z aparatem, czekając, aż coś się pojawi. Pozwalając chmurom układać się za mnie, pstryknąłem obrazy: lodowiec, wyszczerbiony grzbiet, wierzchołek z grotem włóczni.
W odpowiednich okolicznościach długi teleobiektyw może być narzędziem ratowania podróży dla fotografa krajobrazu. Opisany powyżej poranek był jedyną okazją, aby zrobić zdjęcia z tego obozu wysoko w górach. Bez długiej soczewki to słodkie światło dotykające gór powyżej wyglądałoby jak maleńka plamka w morzu szarości.
Rzadko kiedy obrazy wykonane w tym zakresie ogniskowych mają dużą głębię. Głębia ostrości jest niewielka przy większości przysłon, a zachowanie ostrości we wszystkich warstwach obrazu może być trudne lub niemożliwe. Dlatego uważnie wybierz punkt centralny, a następnie skomponuj obraz tak, aby pasował do historii, którą chcesz opowiedzieć. Ogniskowa może przyciąć krajobraz do mniejszych części, ale nie oznacza to, że kompozycja jest mniej ważna.
Super-teleobiektywy 400 mm i więcej
Niewielu fotografów wydaje tysiące dolarów na fotografowanie scenerii za pomocą obiektywu 500 mm lub 600 mm f / 4. A jednak super-teleobiektywy są w stanie uchwycić zaskakujące i niepowtarzalne krajobrazy.
Będę szczery. Moja duża szklanka zostaje w domu, chyba że spodziewam się zobaczyć dziką przyrodę. W backcountry, gdzie dużo fotografuję, mój 500mm f / 4 jest po prostu za duży, żeby się nudzić. Jednak w wielu przypadkach okazał się przydatny do tworzenia nietypowych zdjęć krajobrazu.
Kilka lat temu prowadziłem fotografów ptaków na wycieczkę na przybrzeżną równinę Arctic National Wildlife Refuge. Rozbiliśmy obóz w pobliżu wybrzeża, w delcie rzeki w niewielkiej odległości od Oceanu Arktycznego. Radośnie eksplorowaliśmy tundrę, fotografowaliśmy liczne ptaki i rzadko zwracaliśmy uwagę na krajobraz.
Ale pewnego wieczoru (tak naprawdę późną nocą) nigdy nie zachodzące słońce znajdowało się w najniższym punkcie i rzucało złote światło na przestrzeń tundry między nami a górami. Było krystalicznie czyste, każdy szczegół widoczny w odległych szczytach. Montowany na statywie 500mm, oparty na moim posiniaczonym ramieniu, był idealnym narzędziem.
Duża odległość od gór pozwalała na utrzymanie skupienia dużych połaci przybrzeżnej równiny i pogórza. Wszystko zostało skompresowane, dzięki czemu elementy oddalone od siebie o wiele mil wydają się blisko siebie. Bawiłem się światłem w górach, eksplorując zakres Brooks z moim aparatem z odległości 50 mil.
Następnego ranka było jeszcze jasno, gdy kilkaset metrów od naszego obozu minęło stado karibu (powyżej) w sile około dziesięciu tysięcy. Długie szyby w połączeniu ze zwierzętami były idealnym połączeniem do pokazania, jak dramatycznym i dzikim miejscem jest Arktyczny Azyl. Skompresowane pole sprawiło, że odległe góry zbliżały się, dając więcej kontekstu karibu na pierwszym planie.
W super teleobiektywach chodzi o kompresję i izolację. Krajobraz przez długie szkło nie przypomina tego, co widzi ludzkie oko. Odległe elementy zbliżają się do siebie, a głębia ostrości jest zmniejszona do kilku stóp, o ile nie znajdujesz się w oddali. Soczewki te są narzędziem do izolowania wzorów, kompresji odległości i wyolbrzymiania rozmiarów.
Wniosek
Jeśli chodzi o fotografowanie krajobrazów, często zapomina się o teleobiektywach. Wślizgują się na dno paczek lub po prostu zostają w domu.
Twoja torba lub szafa to złe miejsca na teleobiektywy. Powinny być dostępne i gotowe, aby pomóc Ci zobaczyć Twój krajobraz w nowy i inspirujący sposób. Wyciągnij więc długi obiektyw, załóż go na aparat i zobacz, jak obiektyw zmienia perspektywę krajobrazu.