Naszym obowiązkiem jako fotografów jest wykorzystanie wzajemnego oddziaływania światła i cienia na obiektach, aby stworzyć trzeci wymiar w naszych dwuwymiarowych mediach. Kiedy nie ma cieni, powinniśmy zrobić wszystko, co w naszej mocy, aby określić kierunek naturalnego światła za pomocą narzędzi, które robią to organicznie - narzędzi, które nie zwracają na siebie uwagi.
Jednym z narzędzi, które często widzę fotografów używających na zewnątrz, zwykle w celu przeciwdziałania wpływowi światła otoczenia na obiekt, a nie po prostu tworzenia istniejącego światła, jest wypełnienie błyskiem. Problem polega jednak na tym, że użycie wypełnienia lampą błyskową na zewnątrz (zwłaszcza lampy błyskowej w aparacie) często powoduje bardzo nienaturalny wygląd i płaskie oświetlenie - gdzie wszystkie cienie zniknęły - co oznacza, że tracą trójwymiarowy efekt, który my jako artyści staramy się, aby nasze tematy wyglądały na prawdziwe. Bardzo rzadko lampa błyskowa używana w ten sposób jest wystarczająco subtelna nie zwrócić na siebie uwagę.
Odpowiedzią jest subtraktywne oświetlenie
Oświetlenie subtraktywne polega po prostu na blokowaniu niepożądanego naturalnego światła, aby stworzyć naturalną trójwymiarową jakość oświetlenia ludzi na zewnątrz. Narzędzia używane do blokowania niepożądanego światła nazywane są gobo lub flagami. Oba terminy są używane w świecie kinematografii, ale nie są używane w dzisiejszym świecie nieruchomej fotografii.
Flaga jest na ogół czarna, nieprzezroczysta, płaska i odnosi się do czegoś, co można trzymać ręcznie lub zamontować na stojaku. Jak pokazano na poniższych ilustracjach, to narzędzie jest używane, gdy umieścisz obiekt w mniej niż pożądanym, bardzo otwartym miejscu z płaskim oświetleniem.
Obraz bez użycia gobo
Zwykle jest to oświetlenie, które zobaczysz, gdy obiekt znajduje się na otwartej przestrzeni. Po obu stronach jego twarzy jest silne światło, mimo że słońce zachodzi za nim. To jest tak zwane oświetlenie płaskie i nie jest to zbyt interesujące.
Na następnym obrazku widać, jak można to naprawić. Kathi, moja żona i partnerka, trzyma flagę 42 ″ blisko obiektu, aby stworzyć wymiarowy cień na twarzy fotografowanej osoby.
Pokazuje, jak używane jest gobo
Jak widać, właśnie ta prosta modyfikacja naturalnego światła tworzy piękną trójwymiarowość.
Zdjęcie z użyciem gobo (zwróć uwagę na głębszy cień na lewym policzku, aparat po prawej)
W następnym przykładzie mamy modelkę z liceum, Jasmine, na popularnym „Freak Alley” w centrum Boise. Słońce zachodzi po lewej stronie kamery i odbija się od wysokiego, odległego, lustrzanego budynku po prawej stronie kamery. Zablokowaliśmy bezpośrednie światło słoneczne po lewej stronie naszą 42-calową czarną flagą, tworząc ładną stronę cienia na jej twarzy. Usunięcie znacznie jaśniejszego światła słonecznego padającego z lewej kamery (ponad 2 stopnie jaśniej niż światło odbite po prawej) oznaczało również, że mogłem otworzyć obiektyw i spowolnić migawkę na tyle, aby zarejestrować słabe światło w drzwiach za nią.
ISO 400, F / 5,0 przy 1/125
Jeśli nie masz flagi, możesz osiągnąć podobne rezultaty, używając małego urządzenia blokującego naturalne światło, takiego jak drzewo. W tym miejscu pojawia się ogólny termin „gobo: (od pośrednika)”. Gobo mogą być stworzone przez człowieka, takie jak budynki, domy lub weranda, a także mogą być czymś naturalnym, jak drzewo, las lub żywopłot. W rzeczywistości prawie wszystko, co służy do blokowania światła, można nazwać gobo. Zaletą drzewa jest to, że może znajdować się na zdjęciu i działać jak gobo, aby stworzyć ten sam rodzaj oświetlenia (zwany krótkim oświetleniem, w którym zacieniona strona twarzy znajduje się najbliżej aparatu), którego użyliśmy na Jasmine powyżej .
Nick na poniższym obrazku jest dużym atletycznym facetem, więc chciałem stworzyć krótkie oświetlenie, aby przyciąć mu twarz. Aby to osiągnąć, oparłem go o małe drzewo, aby uzyskać efekt gobo, który stworzył ładny cień na jego twarzy. Kluczem do wykonania tej pracy jest znalezienie drzewa z małym baldachimem. Ponieważ musi znajdować się bardzo blisko drzewa, aby tworzyło cień na jego twarzy, drzewo nie może mieć dużego baldachimu, ponieważ blokuje główne światło (niebo) i eliminuje mój ładny głęboki bokeh w tle (te ładne de skupione zwierciadlane podświetlenia, które będą tematem w przyszłym artykule).
Obiektyw 200 mm, f / 4,5 przy 1/250, ISO 400
Portrety grupowe z wykorzystaniem subtraktywnego oświetlenia - trudniejsze, ale warte wysiłku
Trzymana w ręku flaga lub małe drzewko świetnie sprawdza się w przypadku pojedynczych osób, ale do fotografowania grup potrzebny jest znacznie większy bloker światła. W tym celu zbadaj swoją lokalizację w poszukiwaniu dużych grup drzew, żywopłotów, budynków itp., Które mogą służyć jako twoje gobo i pomóc nadać trójwymiarowości twojemu portretowi grupowemu.
Ponownie, aby być skutecznym, musisz umieścić obiekt dość blisko gobo, abyś mógł zobaczyć jego efekt (cień) na twarzach obiektów. Niektórzy fotografowie mogą mieć trudności z dostrzeżeniem tego raczej subtelnego efektu gołym okiem, więc proponuję moim uczniom, aby zmierzyli rozjaśnienia twarzy fotografowanej osoby i zrobili zdjęcie próbne. Patrząc na tylny ekran aparatu, będzie bardzo oczywiste, czy masz cienie, których szukasz. Pytasz, jak blisko powinien znajdować się najbliższy członek twojej grupy od gobo? Zwykle mi odpowiada około dziesięciu stóp. Jeśli masz naprawdę dużą, wysoką linię drzew, wtedy dwadzieścia stóp może działać pięknie.
W tym ostatnim przykładzie, wykonanym około dwie godziny przed zachodem słońca, rodzina została umieszczona około piętnastu stóp od dużego kępu drzew po prawej stronie. Po lewej stronie, służącym jako główne światło, znajduje się duża plama czystego, błękitnego nieba bez słońca. Jedynym bezpośrednim oddziaływaniem słońca powinno być tworzenie podświetlenia tła.
Obiektyw 145 mm, f / 6,3 przy 1/100, ISO 400
Ważne ostrzeżenie: Nie stresuj się, jeśli nie możesz znaleźć idealnej lokalizacji, która stworzy odejmującą część naturalnego oświetlenia dla grup, nie zawsze jest to możliwe. Podczas pracy z grupami, zwłaszcza dużymi, jedną lub dwie godziny przed zachodem słońca można używać miękkiego, płaskiego oświetlenia. Po prostu upewnij się, że masz pozostałe wspomniane elementy: trzymaj całą grupę w cieniu, tak aby słońce dotykało tylko tła i ten duży kawałek błękitnego nieba jako główne światło. Przez lata używaliśmy tej techniki do tworzenia wielu wspaniałych portretów.
Używanie prawdziwego naturalnego światła, zmodyfikowanego techniką subtraktywnego oświetlenia, pozwoli uzyskać doskonałe portrety, które zawsze będą wyglądać bardziej naturalnie niż jakakolwiek technika błysku. Ponadto, oszczędzając pieniądze, nie kupując świateł prędkości, soft-boxów, stojaków, obciążników i wyzwalaczy radiowych, możesz zainwestować w naprawdę fajny obiektyw portretowy. Jak to jest z korzyścią dla wszystkich?
Jeśli masz inne wskazówki dotyczące oświetlenia portretowego, zostaw komentarz poniżej.
Aby uzyskać więcej wskazówek dotyczących oświetlenia portretowego, wypróbuj te artykuły:
- Współczynniki oświetlenia, aby stworzyć lub złamać twój portret
- 5 powodów, dla których warto robić portrety w naturalnym świetle
- Porozmawiajmy o świetle - 3 rodzaje warunków oświetleniowych i jak z nich korzystać
- Portrety - Lighting the Shot - ebook dPS