Kiedy natknąłem się na tę małą kaskadę, poczułem, że będzie to ładny obraz. Zacząłem pracować z bliska i czułem, że czegoś brakuje. Potem poszedłem dalej w dół rzeki i znalazłem te interesujące formacje skalne. Aparatem był Canon EOS 5D Mark III, z obiektywem EF 17-40mm f / 4L. Ekspozycja wynosiła 2,5 s, f / 18, ISO 100.
Fotografując krajobrazy, bardzo łatwo jest zatracić się w wspaniałości ogólnego widoku, a czasami stracić z oczu to, co mogłoby być lepszym obrazem. Wiele razy byłam zachwycona ogromną przestrzenią, na którą po prostu pięknie się patrzyło, ale nie potrafiłam przełożyć tego piękna na fascynujący obraz. W ciągu ostatnich kilku lat jedną z moich ulubionych technik krajobrazowych jest użycie ultraszerokokątnego obiektywu do podkreślenia pierwszego planu i wykorzystania tej pięknej przestrzeni jako tła dla obrazu.
Nigdy nie byłem kimś, kogo można by nazwać „strzelcem szerokokątnym”, ale kiedy zacząłem coraz bardziej zgłębiać fotografię krajobrazu, zakochałem się w obiektywach, takich jak 16-35 mm f / 2,8, 14 mm f / 2,8 i Zoom typu rybie oko 8-15 mm. Te obiektywy stały się moim ulubionym obiektywem podczas fotografowania krajobrazów. Pozwalają uchwycić szerokie przestrzenie, podkreślając elementy kompozycji bezpośrednio przede mną.
Trawa wydmowa wzbudziła dla mnie duże zainteresowanie na pierwszym planie, z ładną teksturą, która wskazywała na latarnię morską. Niski kąt fotografowania zapewnił, że będę w stanie uwzględnić również to dramatyczne niebo. Canon EOS 5D Mark III z obiektywem EF 8-15mm f / 4L Fisheye Zoom. Ekspozycja 1/60, f / 16, ISO 100. Perspektywa została następnie poprawiona w Photoshopie.
Pierwszą rzeczą, jaką należy sobie uświadomić podczas fotografowania tymi obiektywami, jest to, że trzeba być blisko tego elementu pierwszego planu. Musi być widoczne i wyróżniać się. Umiejętność dostrzeżenia tych elementów, które zrobią to dla twojego wizerunku, to umiejętność, której doskonalenie wymaga pewnej praktyki. Zajęło mi trochę czasu, zanim nauczyłem się „widzieć” tak, jak robiłby to obiektyw szerokokątny. Ale teraz nieustannie wybieram elementy i kadruję obraz wokół tego elementu znajdującego się tuż przed aparatem, zamiast patrzeć najpierw na większy obraz i przypadkowo uzyskać ładny pierwszy plan.
Podczas umieszczania pierwszego planu w scenie należy wziąć pod uwagę punkt widzenia. Zbyt często widzę fotografów rozkładających nogi statywu na wysokość, która byłaby dla nich najlepsza, stojąc na pełnej wysokości. Problem polega na tym, że jest to wysokość, z jakiej większość ludzi patrzy na rzeczy, więc w większości punkt widzenia w tej scenie nie będzie się zbytnio różnił od punktu widzenia innych. Wolę być w stanie zejść nisko, kiedy to możliwe i naprawdę zbliżyć się do pierwszego planu. Jest to punkt widzenia, z którego większość ludzi nie zadaje sobie trudu, a także sprawia, że wybrany element pierwszego planu jest o wiele bardziej widoczny w scenie. Niska pozycja zapewnia również dodatkową korzyść, że jeśli niebo jest dramatyczne, możesz nieco pochylić kamerę, aby objąć większą część nieba.
Skały te tworzyły piękny pierwszy plan na tle ciepłych tonów tworzonych przez zachód słońca. EOS 5D Mark II z obiektywem EF 14 mm f / 2,8L II. Ekspozycja wynosiła 2,5 s, f / 11, ISO 100.
Gdy już umieścisz ten element na pierwszym planie, chcesz mieć pewność, że jest ostry. Ale co więcej, chcesz mieć pewność, że WSZYSTKO, co chcesz być ostre, JEST ostre. Aby to zrobić, musisz obliczyć odległość hiperfokalną. Odległość hiperfokalna jest definiowana jako najmniejsza odległość, przy której obiektyw może być zogniskowany, przy zachowaniu akceptowalnej ostrości obiektów w nieskończoności. Gdy obiektyw jest zogniskowany w tej odległości, wszystkie obiekty w odległości od połowy odległości hiperfokalnej do nieskończoności będą wystarczająco ostre. Istnieją dwa sposoby, aby to rozgryźć. Pierwszy sposób to trochę matematyki. Matematyka boli mnie w głowę, więc robię to w prosty sposób i korzystam z kalkulatora głębi ostrości w smartfonie. Jest ich kilka, więc proponuję najpierw wypróbować niektóre z bezpłatnych, zanim wydasz pieniądze na płatne aplikacje. Gdy powiesz aplikacji, jakiego aparatu używasz (rozmiar czujnika), ogniskową i przysłonę, a także odległość do elementu pierwszego planu, na którym chcesz ustawić ostrość, kalkulator poinformuje Cię, jaka jest odległość hiperfokalna - odległość należy ustawić ostrość obiektywu, jak również bliską granicę lub odległość, w jakiej najbliższy obszar ostrości znajduje się od aparatu. Wszystko poza tym punktem powinno być również dostatecznie ostre aż do nieskończoności.
Oczywiście pierwszy plan nie zawsze daje się włączyć do naszych kompozycji. To są wybory, których jako fotografowie musimy dokonywać przy każdym zdjęciu, które robimy. Jak powiedziałem, bardzo łatwo jest dać się wciągnąć w piękny widok. Ale równie łatwo jest się wyłączyć, gdy widok jest tylko taki. Patrząc na wszystkie obszary sceny, pierwszy plan, a także środek i tło, otwiera się przed aparatem więcej opcji i oczywiście więcej zdjęć.
Mgła i mgła o wschodzie słońca zniweczyły wspaniałą panoramę, którą zamierzałem sfotografować dziś rano. Latarnia była spowita mgłą, ale gdy wzeszło słońce, stworzyło to piękne, miękkie światło. Długie naświetlanie przy użyciu zmiennego filtra ND pozwoliło uzyskać efekt zamglenia wody. Mokre skały lśniące w łagodnym świetle dodały dodatkowego zainteresowania pierwszemu planowi. Canon EOS 5D Mark II, EF 17-40mm f / 4L. Ekspozycja: 20 s, f / 11, ISO 800.