Proces fotograficzny to wielka iluzja od góry do dołu. Pomyśl o tym. Wszystko w tym procesie to wizualne sztuczki. Fotografia zapewnia rozsądną kopię rzeczywistego postrzegania i na szczęście kora wzrokowa twojego mózgu jest bardzo wyrozumiała i chętna do zabawy z tym podstępem.
Oto, co mam na myśli.
Twój mózg jest całkiem inteligentny; o wiele mądrzejszy, zdolny do przystosowania się i inteligentny, niż czasami przyznajemy. Percepcja człowieka odbywa się na zupełnie innym poziomie niż fotografia (czy nawet wideografia). Jednak nauka o fotografii i zaawansowane funkcje aparatu mają pewne zalety w stosunku do systemu natury. Oto spojrzenie na porównanie obu systemów.
Ruch / Martwa natura
Twój aparat jest w stanie uchwycić fragmenty czasu i dosłownie zatrzymać ruch na jego torach. Czasy otwarcia migawki aparatu dzielą życie na momenty trwające zaledwie tysięczne części sekundy. Dopiero gdy nie uda nam się prawidłowo ustawić czasu otwarcia migawki i czułości (ISO), obiekty w ruchu są rejestrowane jako rozmycie.
Z drugiej strony twoje oczy rzadko widziały coś absolutnie nieruchomego, chyba że jest to formacja skalna lub budynek. Nawet wtedy nasz pogląd ciągle się zmienia po prostu dlatego, że nasze ciało nieustannie się porusza.
Podczas gdy Twoje oczy rejestrują tysiące klatek na sekundę, przetwarzają one obrazy zupełnie inaczej niż aparat. Przesyłają szybkie migawki do kory wzrokowej mózgu - po dwa naraz (widok z prawej i lewej strony), zapewniając wymiar i kształt. I robią to przez cały dzień, każdego dnia. Nie są wymagane żadne baterie ani karty pamięci.
Twoje oczy przesuwają się i odświeżają widok tysiące razy na sekundę, aby namalować w umyśle pełne trójwymiarowe ruchome sceny. To nieustanny „strumień” z prędkością światła.
Wideo
Iluzja ruchomych obrazów (lub filmów) jest bliska odtworzenia tego, co ludzkie oczy postrzegają jako ruch. Akcja przedstawiona w filmach jest realizowana, gdy pojedyncze klatki są wyświetlane na ekranie sekwencyjnie z taką samą szybkością, z jaką zostały nagrane. Proces działa skutecznie, symulując to, co ludzkie oko przetwarza z dużo większą szybkością.
Główną różnicą jest szybkość przetwarzania. Specyficzne kodeki wideo (słowo komputerowe określające proces kompresji i dekompresji) obejmują standardowe w branży prędkości przechwytywania / odtwarzania (klatki na sekundę), zaprojektowane tak, aby pasowały do mocy obliczeniowej różnych systemów odtwarzania. Filmy są nagrywane i odtwarzane z prędkością do 60 / fps, aby oszukać oko, aby dostrzegło ruch, zamiast widzieć migotanie pojedynczych klatek.
Autofokus i niewyraźne tło
Aparat ustawia ostrość na pojedynczą płaszczyznę lub głębię ostrości i rozmywa resztę obrazu. Masz możliwość automatycznego ustawiania ostrości na wszystkich obiektach w scenie lub wybierania określonych precyzyjnych obszarów.
Jeśli ustawisz aparat na autofokus, musisz pamiętać, że aparat zawsze szuka i ustawia ostrość na obiektach o najwyższym współczynniku kontrastu w scenie. Aby to kontrolować, możesz wybrać między wykrywaniem twarzy, śledzeniem autofokusa, wieloma punktami ostrości (ogniskowanie strefowe) lub ogólnymi ustawieniami sceny, aby poinformować aparat o swoich preferencjach.
Ostrość aparatu polega na zarządzaniu rozmyciem; sprawianie, że oko koncentruje się na określonej części sceny.
Twoje oczy tak naprawdę wcale nie widzą zamazań. Automatycznie skupiają się na pojedynczym przedmiocie Twojej uwagi i stopniowo rozmywają i oddzielają widok od obszarów nie będących przedmiotem. To jest coś zupełnie innego niż „bokeh” aparatu. Zamknij jedno oko i obejrzyj scenę w pokoju, a następnie zmień oczy i zwróć uwagę, jak zmienia się tło.
Oko ludzkie przemieszcza obiekty w tle, a aparat próbuje je zamazać. Zostaliśmy uwarunkowani, aby zaakceptować rozmycia zdjęć tak, jakby były częścią prawdziwego życia, nawet jeśli tak nie jest!
Dwa a trójwymiarowość
Kamery z jednym obiektywem rejestrują tylko obrazy dwuwymiarowe; z wysokością i szerokością. Obiekty, na których jest ustawiona ostrość, są ograniczone do jednej określonej „płaszczyzny” lub odległości od aparatu. Wymiar głębi jest symulowany przez rozmycie obiektów, które nie są idealnie zogniskowane.
Twoje oczy nigdy nie obserwują scen tylko w dwóch wymiarach; widzą każdą scenę w trzech wymiarach, przez dwa zbieżne poziome punkty widzenia, twoje lewe i prawe oczy. Twoje oczy niemal natychmiast dostosowują się i przesuwają ogniskową. Dopiero niedawno Hollywood wpadło na sztuczkę 3D.
Wymiar, podobnie jak głębia, jest postrzegany wizualnie przez lekkie rozogniskowanie i przesunięcie w poziomie dwóch scen za obiektem, na którym jest ustawiona ostrość. Różni się to znacznie od metody aparatu polegającej na zwykłym rozmywaniu i zmiękczaniu tła. Chociaż głębokość może być symulowana, wymiar nie może być. Wymiar wymaga procesu zwanego paralaksą, słowa wywodzącego się z francuskiego „paralaksy” oznaczającego „fakt niewłaściwego widzenia”.
Głębia pola
Aparat wykorzystuje pojedynczy obiektyw do fotografowania obiektów z bezpośredniego widoku z przodu. Za pomocą aparatu możesz również określić, na jakiej części sceny chcesz ustawić ostrość, zarządzając głębią ostrości (DOF); rozmywanie pierwszego planu i tła w celu uwydatnienia.
Nie możesz tego zrobić oczami. Jeśli skoncentrujesz się na obiekcie blisko ciebie, prawie wszystko za obiektem zostanie automatycznie rozmyte.
Każde z twoich oczu widzi ten sam obiekt z lekko przesuniętego w poziomie kąta, co jest bardzo dobrą rzeczą! Ten nachodzący na siebie, krzyżujący się widok pozwala zobaczyć dostatecznie dużo boków każdego obiektu w celu określenia wymiaru, oceny odległości i bezpiecznego pokonywania przeszkód. Połączenie dwóch widoków oka zapewnia wyjątkową głębię i wymiar Twojej percepcji.
Spróbuj chodzić, oglądając scenę TYLKO przez wizjer aparatu, a zauważysz różnicę.
Sfera skupienia
Wszystkie obiektywy aparatu mają jedną wspólną cechę. Kiedy skupiają się na obiekcie w zmierzonej odległości od obiektywu, wszystko inne w scenie (ta sama odległość od obiektywu) również jest ostre. Sprawia to optyczny charakter kulistego kształtu soczewki. Gdy używasz obiektywu szerokokątnego, możesz zobaczyć wszystko w scenie z niemal idealną ostrością.
Ludzkie oko jest zupełnie inne. Nasze skupienie się na temacie jest w rzeczywistości ograniczone do bardzo małego promienia widzenia, między 7 a 10 ° szerokości. Wszystko poza tym oknem wydaje się nieostre; nie rozmyte, ale po prostu nieostre.
Podczas gdy nasze widzenie peryferyjne obejmuje prawie 180 °, tylko bardzo wąski krąg widzenia wydaje się całkowicie skupiony. Sposób, w jaki postrzegamy całe sceny naszymi oczami, nieustannie się zmienia i wysyła plamy ostrości do kory mózgowej, która maluje chwilową scenę w naszym umyśle.
Spróbuj spojrzeć na jedno słowo na tym ekranie. Zauważysz, że dopóki twoja uwaga nie zmieni się nieznacznie, słowa po obu stronach tego słowa nie są tak naprawdę „w centrum uwagi”. Prawdziwa magia polega na tym, że oba oczy mają tę zwinność i oba działają w doskonałej harmonii, patrząc dokładnie w to samo miejsce i przesuwając się razem dokładnie w tym samym momencie.
Monochromia
Wszystkie aparaty cyfrowe są w stanie rejestrować obrazy wykorzystując tylko kanał jasności, wytwarzając obrazy „czarno-białe”. Monochromatyczne obrazy fotograficzne usuwają wszystkie informacje o chrominancji (kolorze) i opierają się tylko na kontraście pojedynczego koloru (luminancji), aby przedstawić scenę.
Najwcześniejsze korzenie fotografii sięgają fotografii czarno-białej, ponieważ podczas opracowywania emulsji filmowych można było uchwycić tylko wartości luminancji (monochromatyczne) za pomocą wrażliwych na światło cząstek halogenku srebra. Nawet folie kolorowe wykorzystywały ten sam proces monochromatyczny, ale dodały filtry kolorowe, aby uchwycić poszczególne fale świetlne RGB.
Twoje oczy nigdy nie doświadczyły tego zjawiska, z wyjątkiem reprodukcji fotograficznej. Pręciki i czopki oka, które tworzą receptory obrazu, interpretują każdą scenę w pełnym kolorze. Czerwone, zielone i niebieskie receptory w twoich oczach pełnią tę samą funkcję dla twojego wzroku.
Ta cecha fotografii jest prawdopodobnie najbardziej typowym przykładem wizualnego przebaczenia, chociaż pręciki oka (bardziej wrażliwe na zieloną częstotliwość światła) są najbardziej zdolne do postrzegania form i kształtów w bardzo słabych warunkach oświetleniowych. Dlatego identyfikacja kolorów w słabym świetle jest tak trudna. Nieprzypadkowo zielony kanał kolorowej fotografii cyfrowej przechwytuje najbardziej realistyczne informacje monochromatyczne.
Zoom, szeroki kąt i teleobiektyw
Prawdopodobnie masz obiektyw zmiennoogniskowy, teleobiektyw o stałej ogniskowej lub obiektyw szerokokątny do swojego aparatu. Te obiektywy o zmiennej odległości pozwalają uchwycić sceny bliżej lub dalej niż zazwyczaj widzą twoje oczy. Twoje ludzkie oczy są „utkwione” w punkcie obserwacyjnym 1: 1 lub w czasie rzeczywistym.
Jeśli chcesz zobaczyć obiekt z innej odległości, musisz dostosować swój osobisty dystans do obiektu lub patrzeć na świat przez soczewki powiększające, takie jak lornetka.
Rozkład
Oto kolejny obszar, w którym systemy fotograficzne mają przewagę nad ludzkim wzrokiem. Gdy superostre obiektywy są połączone z wysokomegapikselowymi czujnikami obrazu, liczba pikseli dostępnych do opublikowania zdjęcia znacznie przekracza rozmiar i możliwości powiększenia ludzkiego wzroku. Gdy piksele są wyświetlane wystarczająco małe, aby uniknąć wykrycia (około 100 na cal), rozmiary projekcji i reprodukcji obrazu są prawie nieograniczone.
Autofokus
Twój aparat może uchwycić scenę, w której wszystko ma prawie idealną ostrość. Od obiektu znajdującego się zaledwie kilka stóp dalej po górę oddaloną o pięć mil, wszystko jest ostre i wyraźne. Twoje oczy nie mogą oglądać całych scen z idealną ostrością, chociaż odbitki fotograficzne zależą od wyrozumiałej akceptacji przez mózg tej nienormalnej interpretacji.
Twoje oczy bardzo rzadko utrzymują tę samą ostrość przez jakiś czas. Twój mózg pozostaje głodny informacji wizualnych, a oczy wiedzą, jak zaspokoić ten apetyt. Twoje oczy szybko przenoszą uwagę, aby skupić się na poruszających się obiektach.
Spróbuj wpatrywać się w tę stronę dłużej niż 15 sekund, a prawdopodobnie zauważysz, że Twoje oczy na chwilę się przesuwają, zanim wrócisz do czytanego słowa. Twoje oczy i mózg mają nienasycony apetyt wzrokowy i bezgraniczną ciekawość.
Piksele, kropki i plamy
A potem jest sama iluzja pikseli / półtonów. Twoje oczy rejestrują kolory natury jako ciągłe tony, kolory, które nie mają etapów ani przejść tonalnych. To wyczyn, którego my graficzni iluzjoniści nigdy nie byliśmy w stanie odtworzyć. Każdy obraz, który odtwarzamy, musi zostać rozbity na maleńkie cząsteczki koloru tak małe, że ludzki wzrok nie może ich łatwo zidentyfikować indywidualnie (przesadziłem w pikselach i rozmiarach punktów półtonów dla tych, którzy nie znają sztuczki).
Coś do przemyślenia
Mimo wszystkich podobieństw między aparatem a okiem ludzkim jest tyle samo (jeśli nie więcej) różnic.
Ale pomimo tych różnic bylibyśmy znacznie biedniejsi bez precyzji ludzkiego oka i cech aparatu cyfrowego. Doceń oba systemy za to, co dodają do twojego postrzegania życia.