Spośród zdjęć, które przyniosłem z wycieczki do parków narodowych Canyonlands i Arches w Utah zeszłej jesieni, najwięcej komentarzy i próśb o informacje otrzymało to zdjęcie powyżej. Na początek jest to ujęcie Mesa Arch w Parku Narodowym Canyonlands, które słynie z tego, że w większość poranków spód łuku świeci od odbitego światła słonecznego tuż po wschodzie słońca. Większość ujęć wygląda tak:
Widziałem już zdjęcia tego łuku i bardzo chciałem zrobić to z innym fotografem Puget Sound, Michaelem Riffle, kiedy to zasugerował. Zasugerował i znał lokalizację, więc zaufałem jego ocenie (podczas gdy on zauważył, że będzie tłoczno) i zrobiłem niewiele innych przygotowań.
Ustawiać
Dotarcie na miejsce jest proste. Ale haczyk: Michael mówi mi, że musimy wyjechać wcześniej z Moabu, najbliższego miasta, w którym się zatrzymujemy. Wydaje mi się, że wyszliśmy o 4:30, ale szczegóły zegara są niewyraźne. Parking znajduje się w odległości krótkiego spaceru, a cała konfiguracja jest dość dostępna.
Dlaczego musieliśmy wyjeżdżać tak wcześnie? Z dwóch powodów: 1) ta lokalizacja jest popularna i 2) jest niewielka. Nie zdawałem sobie sprawy, jak mały był ten łuk. Myślałem, że to na zamówienie Łuku Krajobrazowego w sąsiednim Parku Narodowym Arches, który ma co najmniej sto metrów długości. Nie tak z Mesa Arch. Aby dać ci ramy odniesienia, oto czym zostaliśmy przywitani po przyjeździe.
Dla kogoś, kto uwielbia fotografować odległe miejsca z niewielką liczbą osób, ta scena mnie zaskoczyła. W tej konfiguracji mogę policzyć kilkanaście kamer. Jest o 6:30 i słońce nie powinno świecić przez kolejną godzinę.
Postanowiłem ustawić aparat po drugiej stronie łuku na tym zdjęciu, a Michael silnie uzbrojony (grzecznie) znalazł się w środku tłumu. Zanim się przygotowałem, przybyło kolejnych sześciu fotografów. W końcu będzie strzelało ponad dwa tuziny.
Miałem szczęście tego dnia, ponieważ BorrowLenes.com pożyczył mi na tę podróż Nikon D800E i obiektyw 14-24 mm. Jak również rybie oko Canon 8-15mm L. Oznaczało to, że mogłem ustawić Nikona w miejscu, które widzisz powyżej i czekać na słońce. Byłem wtedy w stanie użyć 8-15 mm na moim Canonie 7D i chodzić po różnych kompozycjach. Możliwe, że konfiguracja utrzymała mnie przy zdrowych zmysłach.
Przetestowałem kilka pomysłów na ujęcie z 8-15 mm L i podobało mi się to, w którym znajdowałem się tuż przy krawędzi klifu i poniżej i po prawej stronie mojego statywu, jak na powyższym obrazku. Oto zdjęcie próbne przed wschodem słońca.
Strzelanie
Po zabawie z lokalizacją słońce w końcu przebiło horyzont. Można by pomyśleć, że Tom Cruise był widziany nago przez LA z dźwiękiem trzaskających okiennic za mną i obok mnie. Długie, długie oczekiwanie na niektórych wreszcie się opłaciło. Nie byłem wtedy zadowolony ze zdjęć firmy Nikon, więc dalej eksperymentowałem z rybim okiem.
Wtedy to miejscowy Utahan zauważył, że świetnie oddawał strzały, wisząc nad krawędzią. Uwielbiam wspinaczkę skałkową i czuję się komfortowo na klifach, więc upewniając się, że nikogo nie widzę (o dziwo, było to możliwe) pochyliłem się do krawędzi i zwiesiłem rękę.
Wykonując kilka próbnych zdjęć, przełączyłem się na tryb ręczny i wybrałem ISO 100 dla najlepszej jakości obrazu teraz, gdy słońce wzeszło, 8 mm dla najszerszego kąta, jaki mogłem uzyskać, f / 20, ponieważ chciałem uzyskać ładny wzór rozbłysku gwiazdy do słońce i 1/10 sekundy, aby zrównoważyć sytuację.
Wykonanie odpowiedniego ujęcia wymagało wielu prób, a ja robiłem kilka, lekko poruszałem aparatem, robiłem jeszcze kilka. To było naprawdę kręcenie w ciemności, ponieważ mój tułów znajdował się za krawędzią, z opuszczoną ręką i nadgarstkiem odchylonym do tyłu, starając się uniknąć umieszczenia mojego ciała w kadrze (przy 8 mm pole widzenia wynosi 180 stopni).
Oto wynikowy obraz prosto z kamery:
Zadowoleni kręciliśmy jeszcze kilka minut, a następnie wróciliśmy do miasta.
Redagowanie
Po powrocie do domu przyszedł czas na zabawę obrazem. Wiedziałem, czego chcę, i zacząłem od prostowania i przycinania obrazu, aby wyciąć czarne obszary. Wszystkie poniższe zmiany są obsługiwane w Adobe Lightroom.
Następnie dostosowałem krzywą tonalną, aby dodać trochę kontrastu, ale nie ciągnąłem po bokach, ponieważ obraz już naciskał na krawędź histogramu. Wyciąłem Highlights o 44 i poprawiłem szczegółowość Shadow o +48.
Potem nadszedł czas, aby ożywić dno doliny. Za pomocą Pędzla Regulacyjnego pomalowałem dno doliny i zwiększyłem ekspozycję o +.73 i Clarity o +48, aby dodać trochę ostrości. Lubię często używać Clarity na rockowych elementach, aby uczynić je „trudniejszymi”. Czerwień na poniższym obrazku reprezentuje pomalowany obszar dla tych ustawień.
Teraz chcę więcej życia w samym łuku i maluję go nowym pędzlem. Ekspozycja wynosi +,73, a jasność +43.
Po usunięciu kilku drobinek kurzu (oszczędzę ci zrzutów ekranu, ale jeśli klikniesz na powyższe obrazy, prawdopodobnie je dostrzeżesz), nieznacznie dostosowałem kąt przycięcia przed ostatnim zestawem korekt.
Zarówno lico łuku, jak i dno doliny są jaśniejsze i żywsze. Chcąc trochę bardziej „pop”, zwiększyłem ogólną jaskrawość o +31 (to daje więcej niebieskiego na niebie i pomarańczowego na skałach i słońcu), a także do niebieskiego nasycenia o +40, aby pomóc niebu.
I to było to!
Klucze dla mnie do tego ujęcia to:
- Znając przestrzeń, byłbym w stanie wykadrować kadrowanie za pomocą obiektywu Canon 8-15 mm L Fisheye na przyciętym aparacie z czujnikiem.
- Zamykam przysłonę, aby uzyskać efekt wybuchu gwiazdy.
- Umieszczenie słońca w pobliżu skały, aby uzyskać jak najwięcej z wybuchu (działa najlepiej, gdy jest coś, z czym promienie słoneczne mogą kontrastować).
- Zaryzykuj i strzelaj na ślepo z wyjątkowego kąta.
- Słuchanie rad innych.
- Bycie uprzejmym w stosunku do innych, którzy chcą uzyskać własną szansę.
- Drobne poprawki, aby urzeczywistnić wizję.
- Pożyczanie odpowiedniego sprzętu (jeszcze raz dzięki BorrowLenses.com)
Jeśli masz pytanie, zapytaj. Zrobię co w mojej mocy, aby się do nich zwrócić.