Ekspozycja w prawo (często określana jako ETTR) to technika, która wydaje się polaryzować opinie w Internecie, dzięki czemu można znaleźć wiele przykładów osób popierających jej stosowanie i taką samą liczbę osób, które twierdzą, że nie wnosi żadnej wartości. Zasady tej techniki mają jednak wartość i należy je wziąć pod uwagę podczas robienia zdjęć. Ponieważ jest to technika, którą regularnie stosuję podczas fotografowania krajobrazów, chciałem podzielić się uzasadnieniem i pokazać przykład korzyści, jakie może ona przynieść.
Termin „ekspozycja w prawo” odnosi się do histogramu związanego z obrazem. Zwykle, aby ujęcie było dobrze naświetlone, uczymy się dążyć do równomiernego rozłożenia tonów na histogramie, sięgających pośrodku i zwężających się na krawędziach. Podczas „naświetlania w prawo” chodzi o przesunięcie szczytu histogramu jak najdalej w prawą stronę, tj. Prześwietlenie obrazu bez obcinania świateł. Plik wynikowy, po przetworzeniu z powrotem do prawidłowej ekspozycji, będzie zawierał więcej informacji o tonach i mniej szumów w obszarach cienia, maksymalizując jakość obrazu.
Po lewej: histogram pokazujący „prawidłową” ekspozycję. Po prawej: histogram „wystawiony na prawy”
Rozważmy czujniki CCD lub CMOS, które można znaleźć w większości aparatów cyfrowych. Typowe czujniki lustrzanki cyfrowej mogą rejestrować siedem stopni zakresu dynamicznego i generować 12-bitowe pliki surowego obrazu, zdolne do nagrywania 4096 poziomów tonalnych w każdym kanale czerwonym / zielonym / niebieskim. Możliwość rejestracji tak dużej liczby tonów powinna gwarantować płynne przejścia między tonami w powstałym obrazie, jednak nie jest to takie proste.
Chociaż możesz pomyśleć, że każdy z siedmiu stopni w zakresie czujnika rejestruje parzystą liczbę tonów w całym zakresie dynamicznym, to się mylisz. F-stopki mają charakter logarytmiczny, co oznacza, że każdy stop rejestruje połowę światła poprzedniego. W praktyce oznacza to, że najjaśniejszy stop rejestruje połowę możliwej liczby tonów, czyli 2048, drugi stop ponownie połowę, tj. 1024 i tak dalej, aż do siódmego przystanku, który rejestruje tylko 32 poziomy tonalne. Dlatego też, jeśli niedoświetlisz obraz i skorygujesz ekspozycję podczas przetwarzania końcowego, przejścia tonalne w ciemniejszych obszarach nie będą tak płynne, a ryzyko pogorszenia jakości obrazu jest znacznie wyższe. Jeśli prześwietlisz obraz, przesuwając histogram w prawo, uchwycisz znacznie więcej informacji o tonacji, co skutkuje znacznie lepszą jakością obrazu podczas korygowania ekspozycji w obróbce końcowej.
Poniższy diagram ilustruje rozkład tonów dla każdego zatrzymania zakresu dynamicznego czujnika. Górny obraz pokazuje siedem różnych stopni przechwytujących różne części zakresu dynamiki od najciemniejszych do najjaśniejszych tonów, jednak dolny diagram pokazuje te stopnie, ale dopasowuje je do liczby poziomów tonalnych, które przechwytuje każdy stop. Jak widać, liczba poziomów tonalnych przechwyconych przez jaśniejsze stopnie jest znacząca w porównaniu z przystankami na dolnym końcu zakresu dynamicznego.
Namacalnym sposobem wykazania różnicy w ilości zarejestrowanych informacji tonalnych jest zrobienie dwóch zdjęć tej samej sceny, jednego niedoświetlonego, jednego prześwietlonego i porównanie rozmiarów plików: prześwietlony surowy plik będzie większy niż niedoświetlone ujęcie, ponieważ zawiera więcej dane.
Spójrzmy na przykład. Poniższy obraz przedstawia dwa nieprzetworzone zdjęcia zrobione w ciągu kilku sekund, wraz z powiązanymi z nimi histogramami. Zdjęcie po lewej stronie jest niedoświetlone, a ujęcie po prawej jest naświetlone, dzięki czemu histogram jest przesunięty w górę na prawą stronę tak daleko, jak to jest praktycznie możliwe, bez utraty jakichkolwiek szczegółów podświetlenia.
Po lewej: niedoświetlony obraz. Po prawej: odsłonięte, aby przesunąć histogram w prawo
Podczas przetwarzania ekspozycję każdego zdjęcia można regulować, aby uzyskać coś, co wydaje się być dwoma identycznymi obrazami.
Po lewej: niedoświetlony obraz. Po prawej: obraz „naświetlony z prawej strony”. Oba zostały poddane korekcji naświetlenia podczas przetwarzania końcowego
Jednak patrząc szczegółowo na 100% przycięcie obszaru każdego obrazu, można zauważyć ogromną różnicę w jakości końcowego obrazu. Zdjęcie niedoświetlone (tj. Naświetlone po lewej stronie) pokazuje znacznie mniej płynne przejścia między tonami i znacznie więcej szumów w ciemniejszych obszarach niż zdjęcie naświetlone po prawej stronie.
Po lewej: niedoświetlony obraz. Po prawej: obraz „naświetlony z prawej strony”. 100% kadrowania, aby zademonstrować różnicę w jakości obrazu.
Obrazy, które zostały naświetlone po prawej stronie, będą wymagały dodatkowej obróbki końcowej, aby skorygować ekspozycję, ale jak widać, trochę dodatkowego przemyślenia podczas określania ekspozycji i kilku dodatkowych kroków w celu skorygowania jej podczas przetwarzania końcowego może skutkować plikami obrazów z płynniejsze przejścia tonalne i mniejsze szumy obrazu.
Nie jest to technika, która ma uniwersalne zastosowanie we wszystkich typach fotografii, ponieważ istnieje ryzyko przycięcia świateł, jeśli nie zachowasz ostrożności podczas naświetlania obrazu. Ekspozycja w prawo jest najbardziej odpowiednia podczas fotografowania w kontrolowanym środowisku, na przykład podczas fotografowania krajobrazów, przy użyciu filtrów stopniowanych, aby zapewnić, że wszystkie światła są zawarte w zakresie dynamicznym czujnika. Ostatnią rzeczą, którą chcesz zrobić, jest utrata szczegółów podświetlenia, próbując zmaksymalizować jakość obrazu.
Spróbuj więc, zrób dwa zdjęcia przy różnych ekspozycjach (jedno naświetlone normalnie, drugie naświetlone po prawej) i zobacz, czy widzisz różnicę. Zrozumienie działania indywidualnego czujnika w taki sposób jest krokiem dalej, aby dowiedzieć się, jak najlepiej wykorzystać możliwości aparatu.